据说，熟读这40篇散文，你也会写。
（二十一）《竹影》
丰子恺
几个小伙伴，借着月光画竹影，你一笔，我一画，参参差差，明明暗暗，竟然有几分中国画的意味。也许，艺术和美就蕴含在孩子的童稚活动中。你是否有过类似的体验呢？
吃过晚饭后，天气还是闷热。窗子完全打开了，房间里还坐不牢。太阳虽已落山，天还没有黑。一种幽暗的光弥漫在窗际，仿佛电影中的一幕。我和弟弟就搬了藤椅子，到屋后的院子里去乘凉。
天空好像一盏乏了油的灯，红光渐渐地减弱。我把眼睛守定西天看了一会儿，看见那光一跳一跳地沉下去，非常微细，但又非常迅速而不可挽救。正在看得出神，似觉眼梢头另有一种微光，渐渐地在那里强起来。回头一看，原来月亮已在东天的竹叶中间放出她的清光。院子
里的光景已由暖色变成寒色，由长音阶（大音阶）变成短音阶（小音阶）了。门口一个黑影出现，好像一只立起的青蛙，向我们跳将过来。来的是弟弟的同学华明。
"唉，你们惬意得很！这椅子给我坐的？"他不待我们回答，一屁股坐在藤椅上，剧烈地摇他的两脚。椅子背所靠的那根竹，跟了他的动作而发抖，上面的竹叶作出萧萧的声音来。这引起了三人的注意，大家仰起头来向天空看。月亮已经升得很高，隐在一丛竹叶中。竹叶的摇动把她切成许多不规则的小块，闪烁地映入我们的眼中。大家赞美了一番之后，我说："我们今晚干些什么呢？"弟弟说："我们谈天吧。我先有一个问题给你们猜：细看月亮光底下的人影，头上出烟气。这是什么道理？"我和华明都不相信，于是大家走出竹林外，蹲下来看水门汀上的人影。我看了好久，果然看见头上有一缕一缕的细烟，好像漫画里所描写的动怒的人。"是口里的热气吧？""是头上的汗水在那里蒸发吧？"大家蹲在地上争论了一会儿，没有解决。华明的注意力却转向了别处，他从身边摸出一枝半寸长的铅笔来，在水门汀上热心地描写自己的影。描好了，立起来一看，真像一只青蛙，他自己看了也要笑。
徘徊之间，我们同时发现了映在水门汀上的竹叶的影子，同声地叫起来："啊！好看啊！中国画！"华明就拿半寸长的铅笔去描。弟弟手痒起来，连忙跑进屋里去拿铅笔。我学他的口头禅喊他："对起，对起，给我也带一枝来！"不久他拿了一把木炭来分送我们。华明就收藏了他那半寸长的法宝，改用木炭来描。大家蹲下去，用木炭在水门汀上参参差差地描出许多竹叶来。一面谈着："这一枝很像校长先生房间里的横幅呢！""这一丛很像我家堂前的立轴呢！""这是《芥子园画谱》里的！""这是吴昌硕的！"忽然一个大人的声音在我们头上慢慢地响出来："这是管夫人的！"大家吃了一惊，立起身来，看见爸爸反背着手立在水门汀旁的草地上看我们描竹，他明明是来得很久了。华明难为情似的站了起来，把拿木炭的手藏在背后，似乎害怕爸爸责备他弄脏了我家的水门汀。爸爸似乎很理解他的意思，立刻对着他说道："谁想出来的？这画法真好玩呢！我也来描几瓣看。"弟弟连忙拣木炭给他。爸爸也蹲在地上描竹叶了，这时候华明方才放心，我们也更加高兴，一边描，一边拿许多话问爸爸：
"管夫人是谁？""她是一位善于画竹的女画家。她的丈夫名叫赵子昂，是一位善于画马的男画家。他们是元朝人，是中国很有名的两大夫妻
画家。" "马的确难画，竹有什么难画呢？照我们现在这种描法，岂不很容易又很好吗？""容易固然容易；但是这么'依样画葫芦'，终究缺乏画意，不过好玩罢了。画竹不是照真竹一样描，须经过选择和布置。画家选择竹的最好看的姿态，巧妙地布置在纸上，然成为竹的名画。这选择和布置很困难，并不比画马容易。画马的困难在于马本身上，画竹的困难在于竹叶的结合上。粗看竹画，好像只是墨笔的乱撇，其实竹叶的方向、疏密、浓淡、肥瘦，以及集合的形体，都要讲究。所以在中国画法上，竹是一专门部分。平生专门研究画竹的画家也有。" "竹为什么不用绿颜料来画，而常用墨笔来画呢？用绿颜料撇竹叶，不更像吗？" "中国画不注重'像不像'，不像西洋画那样画得同真物一样。凡画一物，只要能表现出像我们闭目回想时所见的一种神气，就是佳作了。所以西洋画像照相，中国画像符号。符号只要用墨笔就够了。原来墨是很好的一种颜料，它是红黄蓝三原色等量混合而成的。故墨画中看似只有一色，其实包罗三原色，即包罗世界上所有的颜色。故墨画在中国画中是很高贵的一种画法。故用墨来画竹，是最正当的。倘然用了绿颜料，就因为太像实物，反而失却神气。所以中国画家不喜欢用绿颜料画竹；反之，却喜
欢用与绿相反的红色来画竹。这叫做'朱竹'，是用笔蘸了朱砂来撇的。你想，世界上哪有红色的竹？但这时候画家所描的，实在已经不是竹，而是竹的一种美的姿势，一种活的神气，所以不妨用红色来描。"爸爸说到这里，丢了手中的木炭，立起身来结束说："中国画大都如此。我们对中国画应该都取这样的看法。"
月亮渐渐升高了，竹影渐渐与地上描着的木炭线相分离，现出参差不齐的样子来，好像脱了版的印刷。夜渐深了，华明就告辞。"明天白天来看这地上描着的影子，一定更好看。但希望天不要落雨，洗去了我们的'墨竹'，大家明天会！"他说着就出去了。我们送他出门。
我回到堂前，看见中堂挂着的立轴-﹣吴昌硕描的墨竹，似觉更有意味。那些竹叶的方向、疏密、浓淡、肥瘦，以及集合的形体，似乎都有意义，表现着一种美的姿态，一种活的神气。
注：丰子恺（1898年11月9日﹣1975年9月
15日），中国浙江省嘉兴市桐乡市石门镇人，散文家、画家、文学家、美术与音乐教育家，原名润，又名仁、仍，号子觊，后改为子恺。 丰子恺主要作品有《缘缘堂随笔》、画集《子恺漫画》等。师从弘一法师（李叔同），以中西融合画法创作漫画以及散文而著名。1926年9月30日，丰子恺漫画结集面世。1975年9月15日，丰子恺病逝。
1914年，丰子恺考上了浙江省立第一师范学校。在这所学校里，丰子恺结识了对他的一生产生重大影响的两位老师一﹣李叔同和夏丐尊。前者不仅给予他音乐和美术上的启蒙，也在为人处世上为他作了榜样；而后者所提倡使用生动活泼的白话文、如实地表现自己真实的感受的主张，始终被他奉为圭臬，成为他以后散文创作中的最可亲可爱的特点。在这两位与他情谊深厚的老师那里，丰子恺找到了随他一生的三样东西一一文学、绘画和音乐。
1918年，李叔同出家为僧，丰子恺自此与佛教结缘。
1919年，丰子恺从学校毕业，组织发起"中华美育会"。创《美育》杂志。创办了中国教育史上第一所包括图画、音乐、手工艺各科的艺术师范学校﹣-上海专科师范学校。
1926年，丰子恺参与发起和创办开明书店。
1927年11月，丰子恺从弘一法师皈依佛门，法名婴行。
1931年，丰子恺故乡新居“缘缘堂”落成，自此专心翻译著作。
（二十一）《竹影》
丰子恺
几个小伙伴，借着月光画竹影，你一笔，我一画，参参差差，明明暗暗，竟然有几分中国画的意味。也许，艺术和美就蕴含在孩子的童稚活动中。你是否有过类似的体验呢？
吃过晚饭后，天气还是闷热。窗子完全打开了，房间里还坐不牢。太阳虽已落山，天还没有黑。一种幽暗的光弥漫在窗际，仿佛电影中的一幕。我和弟弟就搬了藤椅子，到屋后的院子里去乘凉。
天空好像一盏乏了油的灯，红光渐渐地减弱。我把眼睛守定西天看了一会儿，看见那光一跳一跳地沉下去，非常微细，但又非常迅速而不可挽救。正在看得出神，似觉眼梢头另有一种微光，渐渐地在那里强起来。回头一看，原来月亮已在东天的竹叶中间放出她的清光。院子
里的光景已由暖色变成寒色，由长音阶（大音阶）变成短音阶（小音阶）了。门口一个黑影出现，好像一只立起的青蛙，向我们跳将过来。来的是弟弟的同学华明。
"唉，你们惬意得很！这椅子给我坐的？"他不待我们回答，一屁股坐在藤椅上，剧烈地摇他的两脚。椅子背所靠的那根竹，跟了他的动作而发抖，上面的竹叶作出萧萧的声音来。这引起了三人的注意，大家仰起头来向天空看。月亮已经升得很高，隐在一丛竹叶中。竹叶的摇动把她切成许多不规则的小块，闪烁地映入我们的眼中。大家赞美了一番之后，我说："我们今晚干些什么呢？"弟弟说："我们谈天吧。我先有一个问题给你们猜：细看月亮光底下的人影，头上出烟气。这是什么道理？"我和华明都不相信，于是大家走出竹林外，蹲下来看水门汀上的人影。我看了好久，果然看见头上有一缕一缕的细烟，好像漫画里所描写的动怒的人。"是口里的热气吧？""是头上的汗水在那里蒸发吧？"大家蹲在地上争论了一会儿，没有解决。华明的注意力却转向了别处，他从身边摸出一枝半寸长的铅笔来，在水门汀上热心地描写自己的影。描好了，立起来一看，真像一只青蛙，他自己看了也要笑。
徘徊之间，我们同时发现了映在水门汀上的竹叶的影子，同声地叫起来："啊！好看啊！中国画！"华明就拿半寸长的铅笔去描。弟弟手痒起来，连忙跑进屋里去拿铅笔。我学他的口头禅喊他："对起，对起，给我也带一枝来！"不久他拿了一把木炭来分送我们。华明就收藏了他那半寸长的法宝，改用木炭来描。大家蹲下去，用木炭在水门汀上参参差差地描出许多竹叶来。一面谈着："这一枝很像校长先生房间里的横幅呢！""这一丛很像我家堂前的立轴呢！""这是《芥子园画谱》里的！""这是吴昌硕的！"忽然一个大人的声音在我们头上慢慢地响出来："这是管夫人的！"大家吃了一惊，立起身来，看见爸爸反背着手立在水门汀旁的草地上看我们描竹，他明明是来得很久了。华明难为情似的站了起来，把拿木炭的手藏在背后，似乎害怕爸爸责备他弄脏了我家的水门汀。爸爸似乎很理解他的意思，立刻对着他说道："谁想出来的？这画法真好玩呢！我也来描几瓣看。"弟弟连忙拣木炭给他。爸爸也蹲在地上描竹叶了，这时候华明方才放心，我们也更加高兴，一边描，一边拿许多话问爸爸：
"管夫人是谁？""她是一位善于画竹的女画家。她的丈夫名叫赵子昂，是一位善于画马的男画家。他们是元朝人，是中国很有名的两大夫妻
画家。" "马的确难画，竹有什么难画呢？照我们现在这种描法，岂不很容易又很好吗？""容易固然容易；但是这么'依样画葫芦'，终究缺乏画意，不过好玩罢了。画竹不是照真竹一样描，须经过选择和布置。画家选择竹的最好看的姿态，巧妙地布置在纸上，然成为竹的名画。这选择和布置很困难，并不比画马容易。画马的困难在于马本身上，画竹的困难在于竹叶的结合上。粗看竹画，好像只是墨笔的乱撇，其实竹叶的方向、疏密、浓淡、肥瘦，以及集合的形体，都要讲究。所以在中国画法上，竹是一专门部分。平生专门研究画竹的画家也有。" "竹为什么不用绿颜料来画，而常用墨笔来画呢？用绿颜料撇竹叶，不更像吗？" "中国画不注重'像不像'，不像西洋画那样画得同真物一样。凡画一物，只要能表现出像我们闭目回想时所见的一种神气，就是佳作了。所以西洋画像照相，中国画像符号。符号只要用墨笔就够了。原来墨是很好的一种颜料，它是红黄蓝三原色等量混合而成的。故墨画中看似只有一色，其实包罗三原色，即包罗世界上所有的颜色。故墨画在中国画中是很高贵的一种画法。故用墨来画竹，是最正当的。倘然用了绿颜料，就因为太像实物，反而失却神气。所以中国画家不喜欢用绿颜料画竹；反之，却喜
欢用与绿相反的红色来画竹。这叫做'朱竹'，是用笔蘸了朱砂来撇的。你想，世界上哪有红色的竹？但这时候画家所描的，实在已经不是竹，而是竹的一种美的姿势，一种活的神气，所以不妨用红色来描。"爸爸说到这里，丢了手中的木炭，立起身来结束说："中国画大都如此。我们对中国画应该都取这样的看法。"
月亮渐渐升高了，竹影渐渐与地上描着的木炭线相分离，现出参差不齐的样子来，好像脱了版的印刷。夜渐深了，华明就告辞。"明天白天来看这地上描着的影子，一定更好看。但希望天不要落雨，洗去了我们的'墨竹'，大家明天会！"他说着就出去了。我们送他出门。
我回到堂前，看见中堂挂着的立轴-﹣吴昌硕描的墨竹，似觉更有意味。那些竹叶的方向、疏密、浓淡、肥瘦，以及集合的形体，似乎都有意义，表现着一种美的姿态，一种活的神气。
注：丰子恺（1898年11月9日﹣1975年9月
15日），中国浙江省嘉兴市桐乡市石门镇人，散文家、画家、文学家、美术与音乐教育家，原名润，又名仁、仍，号子觊，后改为子恺。 丰子恺主要作品有《缘缘堂随笔》、画集《子恺漫画》等。师从弘一法师（李叔同），以中西融合画法创作漫画以及散文而著名。1926年9月30日，丰子恺漫画结集面世。1975年9月15日，丰子恺病逝。
1914年，丰子恺考上了浙江省立第一师范学校。在这所学校里，丰子恺结识了对他的一生产生重大影响的两位老师一﹣李叔同和夏丐尊。前者不仅给予他音乐和美术上的启蒙，也在为人处世上为他作了榜样；而后者所提倡使用生动活泼的白话文、如实地表现自己真实的感受的主张，始终被他奉为圭臬，成为他以后散文创作中的最可亲可爱的特点。在这两位与他情谊深厚的老师那里，丰子恺找到了随他一生的三样东西一一文学、绘画和音乐。
1918年，李叔同出家为僧，丰子恺自此与佛教结缘。
1919年，丰子恺从学校毕业，组织发起"中华美育会"。创《美育》杂志。创办了中国教育史上第一所包括图画、音乐、手工艺各科的艺术师范学校﹣-上海专科师范学校。
1926年，丰子恺参与发起和创办开明书店。
1927年11月，丰子恺从弘一法师皈依佛门，法名婴行。
1931年，丰子恺故乡新居“缘缘堂”落成，自此专心翻译著作。
“我在二环路的里边想着你…”
滴滴车上的广播电台放着《春风十里》
我一看窗外 刚好就在二环路里
去年也是四月 也是这样晴朗的日子
我转动雍和宫的经筒
就好像时间也随着经筒转过一轮
在北京这五年的日子 来来去去总有归期
走走停停 总有学校是归属地 宿舍是家
这次回来退掉二学位 一个个科室跑盖章
看着他们注销掉我的存在（大残忍）
一下子感觉自己在这诺大的城市 没有归属没有身份也没有家了（伤心文学）
办完手续订了花去看老师 我在石桌上写贺卡
写到“一朝沐杏雨 一生念师恩”的时候
一片花瓣落到纸上 我高呼太tm浪漫了
一片飞花落纸伤 风光渐觉远书窗
有离愁别绪 感慨万千 触景伤情那味儿了哈哈哈
跟老师们好好说再见之后 去最后吃一次京一的香锅 逛一次学校的超市 看一次风华苑
认真道别 画下句号 好好完结对我来说太重要
离开学校以后 我俩又去常营干饭
我说 大二的时候 我们也是这样下了晚课去常营吃东西
sxw说 对啊 你还记得我们去吃地铁商业街的螺蛳粉吗 （哈哈两个人又菜又馋）
时间倒叙
回到落地那天晚上 跟苏总吃庆功宴
那天上午 苏总带着亲手做的肉夹馍来接机…
原来人生就是
怀抱着人生何处不相逢的信念
去不断告别的旅程
“莫名的情愫啊
谁来将它带走呢
只好把岁月化成歌 留在山河”
滴滴车上的广播电台放着《春风十里》
我一看窗外 刚好就在二环路里
去年也是四月 也是这样晴朗的日子
我转动雍和宫的经筒
就好像时间也随着经筒转过一轮
在北京这五年的日子 来来去去总有归期
走走停停 总有学校是归属地 宿舍是家
这次回来退掉二学位 一个个科室跑盖章
看着他们注销掉我的存在（大残忍）
一下子感觉自己在这诺大的城市 没有归属没有身份也没有家了（伤心文学）
办完手续订了花去看老师 我在石桌上写贺卡
写到“一朝沐杏雨 一生念师恩”的时候
一片花瓣落到纸上 我高呼太tm浪漫了
一片飞花落纸伤 风光渐觉远书窗
有离愁别绪 感慨万千 触景伤情那味儿了哈哈哈
跟老师们好好说再见之后 去最后吃一次京一的香锅 逛一次学校的超市 看一次风华苑
认真道别 画下句号 好好完结对我来说太重要
离开学校以后 我俩又去常营干饭
我说 大二的时候 我们也是这样下了晚课去常营吃东西
sxw说 对啊 你还记得我们去吃地铁商业街的螺蛳粉吗 （哈哈两个人又菜又馋）
时间倒叙
回到落地那天晚上 跟苏总吃庆功宴
那天上午 苏总带着亲手做的肉夹馍来接机…
原来人生就是
怀抱着人生何处不相逢的信念
去不断告别的旅程
“莫名的情愫啊
谁来将它带走呢
只好把岁月化成歌 留在山河”
『悄悄话与君说*。2』
“是怎样的结局能配上这一路的颠沛流离。是怎样的春天才配上海棠的绝色。是如何的陌上公子，才能配上那姑娘......”
——题记
晚上家人在看电视剧，我跟着看了一会，无意听到这首歌，《人生路遥》，浅吟低唱，歌词写的特别入心，听的泪湿双眼，还是感性，还是会为了一首走心的歌落泪，也会为了一个人，而再次放出体内的群星，不过不会轻易放逐，最多在文字里放纵。
歌词写的句句触心：“人生中的路口，左和右，去或留，不管怎么选，尘土都飞扬。都圆也都缺，都对也都错，年少时，逃离的，年长后，又回眸。原来爱最简单，是人心，不自由，可如果，你和我，不遗失，不纠葛，又怎会知道，最渴望什么，都已是最好的亲手选的生活，不管苦和乐都是我要的，比如爱过你......”
青棠边，晚风急，花落如雨，他坐在海棠树下，一半的椅面落满棠花，看到他在雪白的纸上写婉转的词章，画眉山如月，将云雾深藏。
透过海棠花枝，看到一路走过来的他
轻轻地放下几朵浪花，转身消失在百花深处，而我的笔尖再次碧涛漫漫，又引我入梦一场
喜欢是什么，喜欢是即便不能拥有，也期盼他过得好，只因他曾是你满心满眼喜欢的人， 当爱至深处，却不得不把那个人从你的心剥离出来，一定会痛吧，只有痛过的人才懂。
管它圆还是缺，对还是错，人生总要有一次，为了某个人而忘了自己，不求结果，不求同行，甚至不求他也喜欢你，只求能够遇见.....
然后在错过.....
像星子与灯火，彼此遥望，互为远方。
只能是远方，没有意难平
春风掠过心头，是这个春日里最浪漫的绝响。
——-*。若诗
“是怎样的结局能配上这一路的颠沛流离。是怎样的春天才配上海棠的绝色。是如何的陌上公子，才能配上那姑娘......”
——题记
晚上家人在看电视剧，我跟着看了一会，无意听到这首歌，《人生路遥》，浅吟低唱，歌词写的特别入心，听的泪湿双眼，还是感性，还是会为了一首走心的歌落泪，也会为了一个人，而再次放出体内的群星，不过不会轻易放逐，最多在文字里放纵。
歌词写的句句触心：“人生中的路口，左和右，去或留，不管怎么选，尘土都飞扬。都圆也都缺，都对也都错，年少时，逃离的，年长后，又回眸。原来爱最简单，是人心，不自由，可如果，你和我，不遗失，不纠葛，又怎会知道，最渴望什么，都已是最好的亲手选的生活，不管苦和乐都是我要的，比如爱过你......”
青棠边，晚风急，花落如雨，他坐在海棠树下，一半的椅面落满棠花，看到他在雪白的纸上写婉转的词章，画眉山如月，将云雾深藏。
透过海棠花枝，看到一路走过来的他
轻轻地放下几朵浪花，转身消失在百花深处，而我的笔尖再次碧涛漫漫，又引我入梦一场
喜欢是什么，喜欢是即便不能拥有，也期盼他过得好，只因他曾是你满心满眼喜欢的人， 当爱至深处，却不得不把那个人从你的心剥离出来，一定会痛吧，只有痛过的人才懂。
管它圆还是缺，对还是错，人生总要有一次，为了某个人而忘了自己，不求结果，不求同行，甚至不求他也喜欢你，只求能够遇见.....
然后在错过.....
像星子与灯火，彼此遥望，互为远方。
只能是远方，没有意难平
春风掠过心头，是这个春日里最浪漫的绝响。
——-*。若诗
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