六七年后，再来布拉格，观感和第一次没有大变化。稍显不同的是，第一次来，不识规矩，车停得不是地方，车轮被警察上了锁，焦急地等待几小时，罚款二千克朗后才放行，心情免不了有些失落。这次不但停得高枕无忧，还用微信支付吃上一顿算是过得去的中餐。
欧洲的老城，别说隔六七年再来一趟，看不出有啥变化，就是时隔六七十年故地重游，也一定还是记忆中的样子。岁月给城市涂抹上一层弥足珍贵的神秘“包浆”，后人哪怕是不小心弄掉了一块，都会在过往的游客心中留下无法治愈的伤痕。像保护每个人的皮肤那样保护老城的旧貌，让新颜永久的停留在某个历史时刻，是所有老城守护者不可掉以轻心的职责。
来过两次布拉格，我是否就算对它有所了解了呢？老实说，和第一次来布拉格之前相比，认知上并没有多大的提升。一座逾千年的古城，又做过几百年的王城，还幸运的没经历过面目全非的战争创伤，层层累积起的城市丰厚和有关它漫长的都市传说，就是一辈子生活其中且爱好历史掌故的布拉格市民，也难以一一历数。而我这类不以旅游为目的匆匆过客，赶场子似的快速踩过布拉格街头的编石路面，在熙熙攘攘的人流中浮光掠影地扫过路两旁的古建筑，随手举起手机拍几张照片，也是没耐心选景、构图，每座建筑都有它的名字，背后也都有一长串耐人寻味的故事，我却来不及问候一声，就擦肩而去。
既不认识捷克文字，也没有时间更找不到中文导游，如此观光，离开后就会快速忘光，心中暗自生愧，这是对风景的最致命亵渎。
布拉格能成为全球第一个整体被指定为世界文化遗产的城市，绝非浪得虚名。这里光是数得上名号的古建筑，就不下1700多座（上海外滩才52座年代并不算久远的西式古建，就已吸粉无数），不经意间，你就能在城市的某个边陲邂逅一处。但是，一座历史文化名城，除了它有着厚重的历史和承载起历史的建筑物，在当下，它的表现也要可圈可点，能接上昨日的辉煌。横亘在伏尔塔瓦河上的查理大桥塔楼的对面，是著名的四季酒店，在这家酒店正立面的上方，我看到了布拉格人民发出的怒吼：“HANDS OFF UKRAINE , PUTIN！”（放开乌克兰，普京）
欧洲的老城，别说隔六七年再来一趟，看不出有啥变化，就是时隔六七十年故地重游，也一定还是记忆中的样子。岁月给城市涂抹上一层弥足珍贵的神秘“包浆”，后人哪怕是不小心弄掉了一块，都会在过往的游客心中留下无法治愈的伤痕。像保护每个人的皮肤那样保护老城的旧貌，让新颜永久的停留在某个历史时刻，是所有老城守护者不可掉以轻心的职责。
来过两次布拉格，我是否就算对它有所了解了呢？老实说，和第一次来布拉格之前相比，认知上并没有多大的提升。一座逾千年的古城，又做过几百年的王城，还幸运的没经历过面目全非的战争创伤，层层累积起的城市丰厚和有关它漫长的都市传说，就是一辈子生活其中且爱好历史掌故的布拉格市民，也难以一一历数。而我这类不以旅游为目的匆匆过客，赶场子似的快速踩过布拉格街头的编石路面，在熙熙攘攘的人流中浮光掠影地扫过路两旁的古建筑，随手举起手机拍几张照片，也是没耐心选景、构图，每座建筑都有它的名字，背后也都有一长串耐人寻味的故事，我却来不及问候一声，就擦肩而去。
既不认识捷克文字，也没有时间更找不到中文导游，如此观光，离开后就会快速忘光，心中暗自生愧，这是对风景的最致命亵渎。
布拉格能成为全球第一个整体被指定为世界文化遗产的城市，绝非浪得虚名。这里光是数得上名号的古建筑，就不下1700多座（上海外滩才52座年代并不算久远的西式古建，就已吸粉无数），不经意间，你就能在城市的某个边陲邂逅一处。但是，一座历史文化名城，除了它有着厚重的历史和承载起历史的建筑物，在当下，它的表现也要可圈可点，能接上昨日的辉煌。横亘在伏尔塔瓦河上的查理大桥塔楼的对面，是著名的四季酒店，在这家酒店正立面的上方，我看到了布拉格人民发出的怒吼：“HANDS OFF UKRAINE , PUTIN！”（放开乌克兰，普京）
#深蓝者Deepblue#
“那个你，此刻你入睡了没？
我们毕业后，会不会去环球世界？
布拉格的清晨多美，极光追不追？
若迷路在荒野，我一定来找你，披星戴月”
--------《冰^川消失～那天》
这首歌听了无数次都不敢码字，怕一不小心被我的世俗亵渎了这首歌的纯净。它有一种特别大的魔力，听的时候像进入一个天然的屏障，可以阻断外界的所有纷纷扰扰，听多了后，感觉被摧毁的枯木也能找到生命的意义，重新开始灵性的生长。
歌手的声音有一种不染沧桑的纯净，游刃在“有情”与“专情”之初，炫亮又矜持。像个探照灯，能照出人放在心底最深处的记忆。
随着这首歌，我仿佛能看到那个少年在某个清晨走进布拉格广场，在天文钟下驻足，为了等天文钟整点走出的玩偶而一直仰着脖子等待。看到盛装扮相的玩偶在窗口亮相一下后，少年欣喜地露出笑容心满意足的踏上钟楼。螺旋式的古老楼梯吸引，他放弃了电梯选择爬楼梯，一边看一边抚摸着历史，在这座世界闻名的鼓楼最高峰眺望一下错落的巴洛克风格和哥特式建筑。然后沿着伏尔塔瓦河的河边，在查理大桥上听听爵士乐手们的演唱，或找一处光线刚刚好的地方看一会手里拿着的“卡夫卡”或“米兰昆德拉”，
那个早上的他影子很长很长。光影斑驳中，我有些恍惚，那个影子真的是少年一个人吗？还是其实他手里牵着一个姑娘。
那到底是少年和他心系的姑娘，还是我自己和抱着月光宝盒来到我身边的姑娘。
不是所有有男女主角的故事都有closure。当生活得潦草后，浑身都是被爱过和被遗忘过的痕迹。我的心是一个不设防的城市，任何披着美丽外皮的鬼魅都可以长驱直入，她们可以自由的决定驻留的长短然后离开。我以为我都已经忘了，最初，爱情懵懂开始的地方。是这首歌，企图在已经爱都穿不透的躯体中重新注入新DNA, 唤醒我的记忆。
她是个美丽的女孩，当你被美丽吸引的时候，是看不见所有的背景和后果的（问问所有扑火的飞蛾，他们都知道）。
所以分手来得很突然，我还记得那次分手，双方都有点语无伦次，她在哭，我觉得我身体里面应该有什么破了，可能是心脏，也可能是苦胆，也可能是耳膜：震耳欲聋。但是一时之间也找不到哪里在疼，也可能根本就不疼。
不是分手都应该下大雨吗？是我不配拥有绝美的爱情吗？那天的天上有漫天明灭的星斗。
我安慰自己：如果每颗星星都是一个世界，每个世界都有芸芸的众生，从概率学角度来看，我的故事可能被一丝不差的发生过无数次。过去了就过去了，像一场戏，一场梦，一场考试。反正都是不能太过真实对待的东西。
但记忆还是没办法骗人的，我们曾心血来潮去过一个连攻略都没有做过的城市，换乘了无数次的车在城市里面穿行。欣赏着明明和自己的城市差不多的景色，却怀着翻天覆地的心情。我们请人帮我们合影，她轻轻地靠在我身上，手很自然地挽着我。她的头发很好闻，扶着她的腰，都像握着一把沙子，无论轻重都担心失去。
我们还去坐船，那天晚上的海很平静，月亮像个摔碎了的碟子一样撒在海面上。偶尔有几条鱼走错路，跳出水面，然后慌张地马上又回去了。船就像停了一样。我们，我，就像被甩出了时空，东张西望，不知所措。
并排躺着的时候，她和我讲她的小时候讲她的愿望。我看着她想象那我从未驻足过的地方，想象那里的山水，她说她曾像个野孩子般，在山泽间奔跑；想象那里的草木，因为她曾经和它们一起成长，而今她们都已盛开；想象那里的天空，因为她曾经在那天空下祈祷。
我不太明白什么是“最远的距离叫时间点”，古人说动如参商，可能以为星辰之间的距离是最为辽远的，我只知道有的人一旦走远，就会隔着几百万的光年，是月光宝盒也帮不上忙的距离。
我可能比歌里的人幸运，毕竟一起憧憬的地方，曾携手去过。
但是我又比歌里的人不幸运，因为去过，所以控制不住会自己再去曾经的地方做漫无目的的游魂野鬼。一个人孤独的用双脚再次丈量了那个城市，想再看一次金色的阳光照在她的身上，灰尘在空气中跳舞，把她的笑容染的更加模糊和温和。想再躺在曾经的地方，像每个聊斋故事里面被狐仙跳窗投奔的穷书生一样，患得患失、悲喜交加。
“我问那个谁
你在哪，此刻睡了没”
———————————————————————--
这首歌辗辗转转经过551天，终于在今天正式发布了，之前为这首歌写的文也重新编辑下再发。感谢《深蓝者》专辑里有这样一首歌，让我们这样光明正大的拿到了一张爱情拼图（还是最清纯的那一片），感谢他的演唱。愿所有平凡的人啊，都能“所爱不在山海，就在身边”，能真真切切的相互问一句 “你好吗”？
“那个你，此刻你入睡了没？
我们毕业后，会不会去环球世界？
布拉格的清晨多美，极光追不追？
若迷路在荒野，我一定来找你，披星戴月”
--------《冰^川消失～那天》
这首歌听了无数次都不敢码字，怕一不小心被我的世俗亵渎了这首歌的纯净。它有一种特别大的魔力，听的时候像进入一个天然的屏障，可以阻断外界的所有纷纷扰扰，听多了后，感觉被摧毁的枯木也能找到生命的意义，重新开始灵性的生长。
歌手的声音有一种不染沧桑的纯净，游刃在“有情”与“专情”之初，炫亮又矜持。像个探照灯，能照出人放在心底最深处的记忆。
随着这首歌，我仿佛能看到那个少年在某个清晨走进布拉格广场，在天文钟下驻足，为了等天文钟整点走出的玩偶而一直仰着脖子等待。看到盛装扮相的玩偶在窗口亮相一下后，少年欣喜地露出笑容心满意足的踏上钟楼。螺旋式的古老楼梯吸引，他放弃了电梯选择爬楼梯，一边看一边抚摸着历史，在这座世界闻名的鼓楼最高峰眺望一下错落的巴洛克风格和哥特式建筑。然后沿着伏尔塔瓦河的河边，在查理大桥上听听爵士乐手们的演唱，或找一处光线刚刚好的地方看一会手里拿着的“卡夫卡”或“米兰昆德拉”，
那个早上的他影子很长很长。光影斑驳中，我有些恍惚，那个影子真的是少年一个人吗？还是其实他手里牵着一个姑娘。
那到底是少年和他心系的姑娘，还是我自己和抱着月光宝盒来到我身边的姑娘。
不是所有有男女主角的故事都有closure。当生活得潦草后，浑身都是被爱过和被遗忘过的痕迹。我的心是一个不设防的城市，任何披着美丽外皮的鬼魅都可以长驱直入，她们可以自由的决定驻留的长短然后离开。我以为我都已经忘了，最初，爱情懵懂开始的地方。是这首歌，企图在已经爱都穿不透的躯体中重新注入新DNA, 唤醒我的记忆。
她是个美丽的女孩，当你被美丽吸引的时候，是看不见所有的背景和后果的（问问所有扑火的飞蛾，他们都知道）。
所以分手来得很突然，我还记得那次分手，双方都有点语无伦次，她在哭，我觉得我身体里面应该有什么破了，可能是心脏，也可能是苦胆，也可能是耳膜：震耳欲聋。但是一时之间也找不到哪里在疼，也可能根本就不疼。
不是分手都应该下大雨吗？是我不配拥有绝美的爱情吗？那天的天上有漫天明灭的星斗。
我安慰自己：如果每颗星星都是一个世界，每个世界都有芸芸的众生，从概率学角度来看，我的故事可能被一丝不差的发生过无数次。过去了就过去了，像一场戏，一场梦，一场考试。反正都是不能太过真实对待的东西。
但记忆还是没办法骗人的，我们曾心血来潮去过一个连攻略都没有做过的城市，换乘了无数次的车在城市里面穿行。欣赏着明明和自己的城市差不多的景色，却怀着翻天覆地的心情。我们请人帮我们合影，她轻轻地靠在我身上，手很自然地挽着我。她的头发很好闻，扶着她的腰，都像握着一把沙子，无论轻重都担心失去。
我们还去坐船，那天晚上的海很平静，月亮像个摔碎了的碟子一样撒在海面上。偶尔有几条鱼走错路，跳出水面，然后慌张地马上又回去了。船就像停了一样。我们，我，就像被甩出了时空，东张西望，不知所措。
并排躺着的时候，她和我讲她的小时候讲她的愿望。我看着她想象那我从未驻足过的地方，想象那里的山水，她说她曾像个野孩子般，在山泽间奔跑；想象那里的草木，因为她曾经和它们一起成长，而今她们都已盛开；想象那里的天空，因为她曾经在那天空下祈祷。
我不太明白什么是“最远的距离叫时间点”，古人说动如参商，可能以为星辰之间的距离是最为辽远的，我只知道有的人一旦走远，就会隔着几百万的光年，是月光宝盒也帮不上忙的距离。
我可能比歌里的人幸运，毕竟一起憧憬的地方，曾携手去过。
但是我又比歌里的人不幸运，因为去过，所以控制不住会自己再去曾经的地方做漫无目的的游魂野鬼。一个人孤独的用双脚再次丈量了那个城市，想再看一次金色的阳光照在她的身上，灰尘在空气中跳舞，把她的笑容染的更加模糊和温和。想再躺在曾经的地方，像每个聊斋故事里面被狐仙跳窗投奔的穷书生一样，患得患失、悲喜交加。
“我问那个谁
你在哪，此刻睡了没”
———————————————————————--
这首歌辗辗转转经过551天，终于在今天正式发布了，之前为这首歌写的文也重新编辑下再发。感谢《深蓝者》专辑里有这样一首歌，让我们这样光明正大的拿到了一张爱情拼图（还是最清纯的那一片），感谢他的演唱。愿所有平凡的人啊，都能“所爱不在山海，就在身边”，能真真切切的相互问一句 “你好吗”？
【晒书】建筑与音乐
——念故乡
《音乐笔记》共分三辑，其中第二辑，写的是流行音乐和歌手，但这部分所占比重甚轻，可见作者的欣赏与感受，主要是对古典音乐而言的。
笔记的第一辑的标题是“来自波西米亚的森林”，它是捷克音乐家德沃夏克钢琴小品组曲的标题。引用这个标题，能够看出作者对德沃夏克的敬仰与热爱。
在一个深秋的季节，作者终于有机会踏上了捷克的土地。尼拉霍柴维斯，一个比较拗口的村子，它是德沃夏克的故乡。德沃夏克的故居是一栋二层小楼，小楼对面是蜿蜒流淌的捷克母亲河伏尔塔瓦河，河畔坐落着气度非凡的安琪儿大教堂，教堂的后面便是郁郁葱葱的波西米亚森林。德沃夏克从小在波西米亚乡村音乐、教堂音乐和伏尔塔瓦河的流水声中长大……
德沃夏克故居的院落不大，芳草青青，草丛中开着星星点点的小花。不远处有一块青灰色的方形大理石，上面立着一个花盆，里面开着一朵鲜红的花，大理石正面刻着德沃夏克的名字和生卒年月。此情此景，德沃夏克“来自新大陆”的第二乐章主题音乐。从作者心中缭绕而起，“念故乡，念故乡，故乡真可爱，天青青，风凉凉，乡愁阵阵来……”这部交响乐又被称为第九交响乐，它创作于德沃夏克任职于纽约音乐学院时期。这部作品一经问世，便获得了听众强烈的共鸣。其中第二乐章念故乡的主题音乐更是被人抽出，填上词，唱遍世界各地，以至于被人误解为民歌。
地球在转动人们在迁徙，从整个人生的视角看，几乎每个人都是游子，因而他们也都在思念着故乡与亲人。对于德沃夏克更是如此，尽管纽约音乐学院给了他院长的职位和超出故乡25倍的薪资待遇，但他在二年聘期结束时，还是毅然决然地拒绝了续约，义无反顾地踏上了回归故乡的行程。
在大西洋的另一端，伏尔塔瓦河和波西米亚森林正在张开怀抱等待着他的返乡……
——念故乡
《音乐笔记》共分三辑，其中第二辑，写的是流行音乐和歌手，但这部分所占比重甚轻，可见作者的欣赏与感受，主要是对古典音乐而言的。
笔记的第一辑的标题是“来自波西米亚的森林”，它是捷克音乐家德沃夏克钢琴小品组曲的标题。引用这个标题，能够看出作者对德沃夏克的敬仰与热爱。
在一个深秋的季节，作者终于有机会踏上了捷克的土地。尼拉霍柴维斯，一个比较拗口的村子，它是德沃夏克的故乡。德沃夏克的故居是一栋二层小楼，小楼对面是蜿蜒流淌的捷克母亲河伏尔塔瓦河，河畔坐落着气度非凡的安琪儿大教堂，教堂的后面便是郁郁葱葱的波西米亚森林。德沃夏克从小在波西米亚乡村音乐、教堂音乐和伏尔塔瓦河的流水声中长大……
德沃夏克故居的院落不大，芳草青青，草丛中开着星星点点的小花。不远处有一块青灰色的方形大理石，上面立着一个花盆，里面开着一朵鲜红的花，大理石正面刻着德沃夏克的名字和生卒年月。此情此景，德沃夏克“来自新大陆”的第二乐章主题音乐。从作者心中缭绕而起，“念故乡，念故乡，故乡真可爱，天青青，风凉凉，乡愁阵阵来……”这部交响乐又被称为第九交响乐，它创作于德沃夏克任职于纽约音乐学院时期。这部作品一经问世，便获得了听众强烈的共鸣。其中第二乐章念故乡的主题音乐更是被人抽出，填上词，唱遍世界各地，以至于被人误解为民歌。
地球在转动人们在迁徙，从整个人生的视角看，几乎每个人都是游子，因而他们也都在思念着故乡与亲人。对于德沃夏克更是如此，尽管纽约音乐学院给了他院长的职位和超出故乡25倍的薪资待遇，但他在二年聘期结束时，还是毅然决然地拒绝了续约，义无反顾地踏上了回归故乡的行程。
在大西洋的另一端，伏尔塔瓦河和波西米亚森林正在张开怀抱等待着他的返乡……
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