这样的摩羯座你知道吗？
当摩羯不开心的时候：
你怎么了呀，摩羯：没事
你不高兴吗？摩羯：没有啊
那你怎么一脸不高兴。摩羯：没有啊
可能很多人一提到摩羯座就会把“高冷”定义在他身上，但我身边的摩羯座都是一群乐天派的人，是很容易就会跟朋友打成一片的人。
你所看到摩羯高冷的一面完全是在跟你不熟的前提下，不是他对你不屑，而是处于礼貌。
因为摩羯不是一个随便的人，他不会随随便便就把自己可爱的一面展现给别人，你所看到摩羯的高冷，完全是他对你产生的一种距离和分寸。
可能很多摩羯座的朋友也没有感觉自己多乐天，因为摩羯内心是非常多愁善感和优柔寡断的，也不是摩羯优柔寡断，而是追求完美的心理很强，他追求完美的心理绝不弱于处女。
而且摩羯的自尊心很强，所以他多愁善感的这一面是绝对不会表现给别人的。
如果他真的把这一面展现给了你，那就说明他对你已经做到毫无保留了。
摩羯唯一比较明显的缺点就是脾气比较急躁没耐心，爱钻牛角尖，而且永远做不到有话直说。
就比如摩羯对你一个行为有看法，他绝对不会指出我对你的不满，而是憋在心里，但表情已经出卖了他。
因为他平时看上去是很乐观的，开心不开心都写在脸上。
大多数的人尤其火象星座在面对摩羯不开心的时候，普遍都会装傻去问，你为什么不开心啊，我哪里做的不好了嘛？
摩羯这个时候会想，我不开心什么你心里没数吗，还用我挑明了说？
然后就更不想理你，不是他冷漠，而是他觉得你根本不了解他。
土象星座普遍都是一群比较现实的一类人，所以摩羯很清楚自己想要做什么，而且绝对不会漫无目的，他很少会做出很极端的行为。
我指摩羯急躁是指他在面对矛盾让他不知道怎么解释之后才容易失去耐心。
不是摩羯懒的解释，而是他根本不知道怎么解释，之前我也说过摩羯的表达能力还是挺差的。
他的沟通力固然很强，但面对误会表达自己的时候好像永远都解释不清楚，不是他冷你，而是他真的不知道该怎么表达自己。
而且摩羯永远都会把自己放在第一位，爱情在他看来只不过是生活的一部分，虽然摩羯敏感细腻，永远在给自己留退路，但同时他也不需要你时时刻刻都把他摆在第一位。
他不喜欢你追在他屁股后头，因为摩羯是一个很要强的人，考虑的事情都比较长远，所以他的另一半也一定不能只活在当下。
我说句很现实的话，现在正在和摩羯相处的朋友一定要让摩羯能清楚的看到你们的未来，我上面也说了，摩羯永远在给自己留退路。
年轻的摩羯可能不会考虑这些问题，但随着时间的推移，你会发现你身边的这个摩羯会变得越来越现实。
所以如果他觉得你们没有未来，他很可能会把这段感情当做累赘，不是他不爱你，而是因为他更爱自己，他不想把时间和精力浪费在一段没有未来的感情上。
摩羯绝对算不上一个高冷的人，甚至还有一点闷骚。
就比如你买个什么好吃的
问他吃不吃，摩羯：不吃。
你买了之后，摩羯：我能吃一口吗
所以摩羯永远都在嘴硬。
嘴上说不要身体永远很诚实，嘴上说我不生气，表情却已经表达了一切。
当摩羯不开心的时候：
你怎么了呀，摩羯：没事
你不高兴吗？摩羯：没有啊
那你怎么一脸不高兴。摩羯：没有啊
可能很多人一提到摩羯座就会把“高冷”定义在他身上，但我身边的摩羯座都是一群乐天派的人，是很容易就会跟朋友打成一片的人。
你所看到摩羯高冷的一面完全是在跟你不熟的前提下，不是他对你不屑，而是处于礼貌。
因为摩羯不是一个随便的人，他不会随随便便就把自己可爱的一面展现给别人，你所看到摩羯的高冷，完全是他对你产生的一种距离和分寸。
可能很多摩羯座的朋友也没有感觉自己多乐天，因为摩羯内心是非常多愁善感和优柔寡断的，也不是摩羯优柔寡断，而是追求完美的心理很强，他追求完美的心理绝不弱于处女。
而且摩羯的自尊心很强，所以他多愁善感的这一面是绝对不会表现给别人的。
如果他真的把这一面展现给了你，那就说明他对你已经做到毫无保留了。
摩羯唯一比较明显的缺点就是脾气比较急躁没耐心，爱钻牛角尖，而且永远做不到有话直说。
就比如摩羯对你一个行为有看法，他绝对不会指出我对你的不满，而是憋在心里，但表情已经出卖了他。
因为他平时看上去是很乐观的，开心不开心都写在脸上。
大多数的人尤其火象星座在面对摩羯不开心的时候，普遍都会装傻去问，你为什么不开心啊，我哪里做的不好了嘛？
摩羯这个时候会想，我不开心什么你心里没数吗，还用我挑明了说？
然后就更不想理你，不是他冷漠，而是他觉得你根本不了解他。
土象星座普遍都是一群比较现实的一类人，所以摩羯很清楚自己想要做什么，而且绝对不会漫无目的，他很少会做出很极端的行为。
我指摩羯急躁是指他在面对矛盾让他不知道怎么解释之后才容易失去耐心。
不是摩羯懒的解释，而是他根本不知道怎么解释，之前我也说过摩羯的表达能力还是挺差的。
他的沟通力固然很强，但面对误会表达自己的时候好像永远都解释不清楚，不是他冷你，而是他真的不知道该怎么表达自己。
而且摩羯永远都会把自己放在第一位，爱情在他看来只不过是生活的一部分，虽然摩羯敏感细腻，永远在给自己留退路，但同时他也不需要你时时刻刻都把他摆在第一位。
他不喜欢你追在他屁股后头，因为摩羯是一个很要强的人，考虑的事情都比较长远，所以他的另一半也一定不能只活在当下。
我说句很现实的话，现在正在和摩羯相处的朋友一定要让摩羯能清楚的看到你们的未来，我上面也说了，摩羯永远在给自己留退路。
年轻的摩羯可能不会考虑这些问题，但随着时间的推移，你会发现你身边的这个摩羯会变得越来越现实。
所以如果他觉得你们没有未来，他很可能会把这段感情当做累赘，不是他不爱你，而是因为他更爱自己，他不想把时间和精力浪费在一段没有未来的感情上。
摩羯绝对算不上一个高冷的人，甚至还有一点闷骚。
就比如你买个什么好吃的
问他吃不吃，摩羯：不吃。
你买了之后，摩羯：我能吃一口吗
所以摩羯永远都在嘴硬。
嘴上说不要身体永远很诚实，嘴上说我不生气，表情却已经表达了一切。
种一本书，最好的时间是十年前，其次是现在。
在心里种下一本书，
人生旷野开满鲜花。
在心里种下一本书，
把书种下，让梦发芽。
在心里种下一本书，
抓住躲在书里的春天。
在心里种下一本书，
春天在发芽，我也在生长。
423听书节，在心里种下一本书，静待人生花开。上喜马拉雅搜索#423听书节# ，开启#春日种书计划# ，共赴好书之约。
在心里种下一本书，
人生旷野开满鲜花。
在心里种下一本书，
把书种下，让梦发芽。
在心里种下一本书，
抓住躲在书里的春天。
在心里种下一本书，
春天在发芽，我也在生长。
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《一生有多长》
———普鲁斯特《追忆似水年华》读后（四）
前面说过，这是截止目前我读过最长的一部小说，与之匹配的是，这读后感也是最长的一篇，不为故意，只是总有有话还未说尽之感，前面已写过三篇，今天还要再说几句，但保证止于四篇，不再无限地啰嗦下去，不浪费别人的时间也不耽误自己的时间，以便开始新的阅读和思考。
总觉得有话未说完在哪里呢？重点想说说大多读者认为此部书难读的问题。这确是事实，这样大的部头首先就会给人造成心里上的震慑，再加之意识流泛滥，还有对国人来说普遍头痛的那么多外国人名等等，再有就是大家都说难读，在快餐式和片段化阅读已成主流的时下，也就选择敬而远之了。
对我而言，说实话即便勉强啃了下来，也是痛与快乐兼而有之的，刚开始没有进入他的语境时，也曾几次有中断阅读的想法，最后自我激励，咬牙坚持读完的，但是也就是这样才渐入阅读佳境的，最后如跟渊博的老友对坐，一天不读，便觉好像缺了点什么。以致最终读完还恋恋不舍起来。 个人认为，说它难读是相对的，在我有限的阅读范围内，比之更难读的还大有其书下，下举几例。
备受推崇的卡夫卡，其短篇生动流畅，但其未竟的长篇《城堡》（生前未发表）那层层隐喻、步步为疑的迷幻写法不知有多少人能真正读懂，当下国内的女作家残雪、日本的作家村上春树都是以模仿和致敬卡夫卡而享誉世界的，可究竟学得如何，想必他们本人最清楚，以我的偏见，前者着魔太深乃至晦涩，后者借壳太浅流于童话。
以一部《百年孤独》享誉文坛的马尔克斯，终于也是耐不孤独和寂寞，趁着名声正盛之时，又一口气写了十多部长篇小说，出于好奇也是出于喜爱，一一拿来读过，最终发现还是《百年孤独》写得最好，其余等而下之，特别是一部《族长的秋天》也开始在形式花哨上东施效颦起来，通篇不再分段，让人读来倍觉冗长、压抑、沉闷和烦躁，就像口渴难耐的人永远也走不到井边，先在心里就已渴死了。对于《百年孤独》，莫言说他只读了开头的几页就扔到一边去了，不是因为不好，而是因为太好，用他的话说就是“原来小说还可以这样写啊！我也会了”，就扔到一边忙着开始写自己的小说去了，至于后来是不是接着读完了，我没问他，他倒是在公开场合说过至今也没读完。我认为这话不可全信，最多属于文人修辞的一种。哈哈哈。
比不分段更恶劣的是詹姆斯.乔伊斯的《尤利西斯》，想必很多人读过，也真真假假地备受推崇，小说意识流更要比《追忆似水年华》严重得多，让你经常分不清那些话是当下说的还是过去说的，是口头说的还是心里想说的，是当面说的还是背后说的，是在这里说的还是在别处说的，特别过分的是写到小说最后一部分时，不但不分段了，连标点符号也一个都没有了，就那样长句短句杂揉在一起甩给读者。气人的是，作者当然承认这是故意的，不但如此他还得意地说他这是故意在阅读上给读者设置了诸多障碍，特别令他得意的是小说每一个章节都要刻意用一个新的文体和结构来写，还扬言要让读者在百年之后才能读出他埋藏在小说中的包袱。跟读者比智商和炫技到了无以复加的地步。当然徐志摩先生曾在留学期间读到过这部奇书，且大加赞赏，以他一个纯粹诗人的性格，向来注重形式大于内容，追求刺激和新鲜也是可以理解的。
福克纳的《喧嚣与躁动》读了老半天你才发现作者一会以一个白痴的视角在叙述他眼中的世界，一会又以正常人的眼光再把刚才的事件和经过再叙述一遍，而且前后左右交叉纠合在一起，傻傻分不轻，极其烧脑。就如同一个父亲周日陪儿子去钓鱼，同样的事情，在各自的日记里却是相反的体验，一个说无聊的一天，一个说有趣的一天。还有英国女作家弗吉尼亚.吴尔夫的意识流小说《海浪》更是达到了巅峰，六个人一起说话，作者故意不标出哪句话是谁说的，她要么是认为没必要，要么是觉得读者自己能猜出来。
即便如次，也不影响以上作品的伟大，有的正是因此才被奉为经典，我的认知只能说明我的浅薄。本人非专业文字评论者，由有阅读尚浅和资料有限，一家只言，不免贻笑大方。
当然也有那些一再为读者阅读着想的作家，比如屠格涅夫，比如福楼拜，比如莫泊桑，比如茨威格，比如爱伦.坡，比如契诃夫，比如欧亨利，比如巴尔扎克，比如小仲马等等，他们恐怕读者读不懂他们的作品，特别在上下文的起承转合上下功夫，也是间接向读者致敬。
普鲁斯特的写作态度是极其认真和严肃的，《追忆似水年华》七卷本，是一卷一卷写出来，第一卷写出来后，大受嘲讽，没有出版社愿意发表这样的古怪写法的作品。他没灰心接着写第二卷，就是《在少女们身旁》，此卷一出，大获成功，获得了法国的龚古尔奖，名声大燥，之后他以一年一卷的速度写下去，又接连出版了第三和第四卷，第五第六第七卷逐年写出后，自己一直不满意，一直到去世之前还带并病在修改，死后才被整理出版，冠以总题《追忆似水年华》，而作者也只活了五十岁。
每有读后的几行文字，我都是作为荐读而写的，凡是写了文字的，当然意在推荐给读者阅读的，可此部书的后感有点复杂，在荐与不荐两可之间，如极度热爱或有志文字的人，建议无论多难也要一读，好书经过历史和时间检验，千百年来传世的也就那么多，错过可惜，何不甘飨文字盛宴呢。对于一般猎奇和中等以下喜欢文字者，我之建议读第二卷《在少女们身旁》和第五卷《女囚》即可，对其伟大之处也可领略一二。
最后，特别喜欢书的封面这个半遮面的人，简笔勾勒，形貌全隐，扶帽的指尖和插袋的略臂，尽显绅士风度。
———普鲁斯特《追忆似水年华》读后（四）
前面说过，这是截止目前我读过最长的一部小说，与之匹配的是，这读后感也是最长的一篇，不为故意，只是总有有话还未说尽之感，前面已写过三篇，今天还要再说几句，但保证止于四篇，不再无限地啰嗦下去，不浪费别人的时间也不耽误自己的时间，以便开始新的阅读和思考。
总觉得有话未说完在哪里呢？重点想说说大多读者认为此部书难读的问题。这确是事实，这样大的部头首先就会给人造成心里上的震慑，再加之意识流泛滥，还有对国人来说普遍头痛的那么多外国人名等等，再有就是大家都说难读，在快餐式和片段化阅读已成主流的时下，也就选择敬而远之了。
对我而言，说实话即便勉强啃了下来，也是痛与快乐兼而有之的，刚开始没有进入他的语境时，也曾几次有中断阅读的想法，最后自我激励，咬牙坚持读完的，但是也就是这样才渐入阅读佳境的，最后如跟渊博的老友对坐，一天不读，便觉好像缺了点什么。以致最终读完还恋恋不舍起来。 个人认为，说它难读是相对的，在我有限的阅读范围内，比之更难读的还大有其书下，下举几例。
备受推崇的卡夫卡，其短篇生动流畅，但其未竟的长篇《城堡》（生前未发表）那层层隐喻、步步为疑的迷幻写法不知有多少人能真正读懂，当下国内的女作家残雪、日本的作家村上春树都是以模仿和致敬卡夫卡而享誉世界的，可究竟学得如何，想必他们本人最清楚，以我的偏见，前者着魔太深乃至晦涩，后者借壳太浅流于童话。
以一部《百年孤独》享誉文坛的马尔克斯，终于也是耐不孤独和寂寞，趁着名声正盛之时，又一口气写了十多部长篇小说，出于好奇也是出于喜爱，一一拿来读过，最终发现还是《百年孤独》写得最好，其余等而下之，特别是一部《族长的秋天》也开始在形式花哨上东施效颦起来，通篇不再分段，让人读来倍觉冗长、压抑、沉闷和烦躁，就像口渴难耐的人永远也走不到井边，先在心里就已渴死了。对于《百年孤独》，莫言说他只读了开头的几页就扔到一边去了，不是因为不好，而是因为太好，用他的话说就是“原来小说还可以这样写啊！我也会了”，就扔到一边忙着开始写自己的小说去了，至于后来是不是接着读完了，我没问他，他倒是在公开场合说过至今也没读完。我认为这话不可全信，最多属于文人修辞的一种。哈哈哈。
比不分段更恶劣的是詹姆斯.乔伊斯的《尤利西斯》，想必很多人读过，也真真假假地备受推崇，小说意识流更要比《追忆似水年华》严重得多，让你经常分不清那些话是当下说的还是过去说的，是口头说的还是心里想说的，是当面说的还是背后说的，是在这里说的还是在别处说的，特别过分的是写到小说最后一部分时，不但不分段了，连标点符号也一个都没有了，就那样长句短句杂揉在一起甩给读者。气人的是，作者当然承认这是故意的，不但如此他还得意地说他这是故意在阅读上给读者设置了诸多障碍，特别令他得意的是小说每一个章节都要刻意用一个新的文体和结构来写，还扬言要让读者在百年之后才能读出他埋藏在小说中的包袱。跟读者比智商和炫技到了无以复加的地步。当然徐志摩先生曾在留学期间读到过这部奇书，且大加赞赏，以他一个纯粹诗人的性格，向来注重形式大于内容，追求刺激和新鲜也是可以理解的。
福克纳的《喧嚣与躁动》读了老半天你才发现作者一会以一个白痴的视角在叙述他眼中的世界，一会又以正常人的眼光再把刚才的事件和经过再叙述一遍，而且前后左右交叉纠合在一起，傻傻分不轻，极其烧脑。就如同一个父亲周日陪儿子去钓鱼，同样的事情，在各自的日记里却是相反的体验，一个说无聊的一天，一个说有趣的一天。还有英国女作家弗吉尼亚.吴尔夫的意识流小说《海浪》更是达到了巅峰，六个人一起说话，作者故意不标出哪句话是谁说的，她要么是认为没必要，要么是觉得读者自己能猜出来。
即便如次，也不影响以上作品的伟大，有的正是因此才被奉为经典，我的认知只能说明我的浅薄。本人非专业文字评论者，由有阅读尚浅和资料有限，一家只言，不免贻笑大方。
当然也有那些一再为读者阅读着想的作家，比如屠格涅夫，比如福楼拜，比如莫泊桑，比如茨威格，比如爱伦.坡，比如契诃夫，比如欧亨利，比如巴尔扎克，比如小仲马等等，他们恐怕读者读不懂他们的作品，特别在上下文的起承转合上下功夫，也是间接向读者致敬。
普鲁斯特的写作态度是极其认真和严肃的，《追忆似水年华》七卷本，是一卷一卷写出来，第一卷写出来后，大受嘲讽，没有出版社愿意发表这样的古怪写法的作品。他没灰心接着写第二卷，就是《在少女们身旁》，此卷一出，大获成功，获得了法国的龚古尔奖，名声大燥，之后他以一年一卷的速度写下去，又接连出版了第三和第四卷，第五第六第七卷逐年写出后，自己一直不满意，一直到去世之前还带并病在修改，死后才被整理出版，冠以总题《追忆似水年华》，而作者也只活了五十岁。
每有读后的几行文字，我都是作为荐读而写的，凡是写了文字的，当然意在推荐给读者阅读的，可此部书的后感有点复杂，在荐与不荐两可之间，如极度热爱或有志文字的人，建议无论多难也要一读，好书经过历史和时间检验，千百年来传世的也就那么多，错过可惜，何不甘飨文字盛宴呢。对于一般猎奇和中等以下喜欢文字者，我之建议读第二卷《在少女们身旁》和第五卷《女囚》即可，对其伟大之处也可领略一二。
最后，特别喜欢书的封面这个半遮面的人，简笔勾勒，形貌全隐，扶帽的指尖和插袋的略臂，尽显绅士风度。
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