变形记 20230407 repo
卡夫卡的《变形记》用了陌生化的手法,即格里高尔变成了甲虫,以甲虫的视角再去重新审视他的家庭关系、工作、生活等等。虽荒诞,但与卡夫卡所在的工业时代对劳动者的异化,家庭关系建立在生产力的基础上息息相关。同时,它也尝试回答了人的存在性。
李建军的《变形记》是一次与当下非常紧密勾连的改编,有意识地在回应当代社会的症候:疫情引发的社交距离、困在系统里的快递小哥(可以参见人物那篇爆文《外卖骑手,困在系统里》,背后是996工作状态及被系统规训出的劳动机器)、直播经济及娱乐至死等等。这让我觉得,retelling classics的意义就在于此,最终是要讲当下的故事,是总要掺杂着对现状的反思,是总能发现一些亘古不变的命题对当下的关照。
现代的格里高尔有了编号,通过好评率来维持生计,即“不被系统抹除”。他不需要讨好上司,但不得不面对无法变通的冷冰冰的系统逻辑。他的存在依赖于他对家庭有价值,当他不产生经济价值时就会变成“那只虫子”。这是抛弃了家庭中的情感连接,资本主义生产把一切都变成了简单的金钱利害关系。原文中租客嫌弃虫子导致家庭断了财路,最终格里高利彻底沦为动物死去,父母则决心培养妹妹成为下一个可以被剥削的对象。而剧中的直播一度让妹妹成为家庭中的主要生产力,格里高尔则是那无人在意地生活在垃圾中的虫子。但因为公众的猎奇让格里高尔获得了流量与金钱,他又重回家庭顶梁柱的地位。同样是讽刺资本主义腐蚀了家庭关系,没有温情,全是利益;可以因为金钱抛弃你(房屋租不出去),也可以因为金钱推崇和呵护你(虫子成为了直播流量)。与当代的关联感越强,荒诞感就越强,会不经开始思考:直播变现的“人”是那只迎合大众口味的被利用的虫子吗?家庭关系里是生产力多的人拥有更大的话语权吗?资本真的能决定一切吗,甚至可以抹杀情感连接,直接定义人的价值吗?一旦获得了流量关注,哪怕它非正向我也不希望它丢失吗?(所谓黑红也是红)。
虽然悲剧减弱了,但是荒诞感增加了,我觉得这不失为一种好的改法。而且它奇妙地囊括了各种观众反应,比如看到直播时能关注到那只虫子,或是注意力完全被直播互动调动起来,根本看不到虫子。你可以说,它就是让你先沉沦在狂欢的氛围里,再告诉你“不要取悦它们,不要加入它们”;但如果你不喜欢说教也没关系,大众的狂欢本就是一种用低级趣味污言秽语的方式挑战着官方(宗教)说教的手段,沉沦也不是也可以。这就导致了,我看李建军的每部剧都会产生,“如果是我,我不会这么改,但是这么改竟然也非常合理”的奇妙感受。他的剧让我看到了文本本身是无限开放的,就看你有没有想象力、改编的勇气和想要表达的实在的内容。
卡夫卡的《变形记》用了陌生化的手法,即格里高尔变成了甲虫,以甲虫的视角再去重新审视他的家庭关系、工作、生活等等。虽荒诞,但与卡夫卡所在的工业时代对劳动者的异化,家庭关系建立在生产力的基础上息息相关。同时,它也尝试回答了人的存在性。
李建军的《变形记》是一次与当下非常紧密勾连的改编,有意识地在回应当代社会的症候:疫情引发的社交距离、困在系统里的快递小哥(可以参见人物那篇爆文《外卖骑手,困在系统里》,背后是996工作状态及被系统规训出的劳动机器)、直播经济及娱乐至死等等。这让我觉得,retelling classics的意义就在于此,最终是要讲当下的故事,是总要掺杂着对现状的反思,是总能发现一些亘古不变的命题对当下的关照。
现代的格里高尔有了编号,通过好评率来维持生计,即“不被系统抹除”。他不需要讨好上司,但不得不面对无法变通的冷冰冰的系统逻辑。他的存在依赖于他对家庭有价值,当他不产生经济价值时就会变成“那只虫子”。这是抛弃了家庭中的情感连接,资本主义生产把一切都变成了简单的金钱利害关系。原文中租客嫌弃虫子导致家庭断了财路,最终格里高利彻底沦为动物死去,父母则决心培养妹妹成为下一个可以被剥削的对象。而剧中的直播一度让妹妹成为家庭中的主要生产力,格里高尔则是那无人在意地生活在垃圾中的虫子。但因为公众的猎奇让格里高尔获得了流量与金钱,他又重回家庭顶梁柱的地位。同样是讽刺资本主义腐蚀了家庭关系,没有温情,全是利益;可以因为金钱抛弃你(房屋租不出去),也可以因为金钱推崇和呵护你(虫子成为了直播流量)。与当代的关联感越强,荒诞感就越强,会不经开始思考:直播变现的“人”是那只迎合大众口味的被利用的虫子吗?家庭关系里是生产力多的人拥有更大的话语权吗?资本真的能决定一切吗,甚至可以抹杀情感连接,直接定义人的价值吗?一旦获得了流量关注,哪怕它非正向我也不希望它丢失吗?(所谓黑红也是红)。
虽然悲剧减弱了,但是荒诞感增加了,我觉得这不失为一种好的改法。而且它奇妙地囊括了各种观众反应,比如看到直播时能关注到那只虫子,或是注意力完全被直播互动调动起来,根本看不到虫子。你可以说,它就是让你先沉沦在狂欢的氛围里,再告诉你“不要取悦它们,不要加入它们”;但如果你不喜欢说教也没关系,大众的狂欢本就是一种用低级趣味污言秽语的方式挑战着官方(宗教)说教的手段,沉沦也不是也可以。这就导致了,我看李建军的每部剧都会产生,“如果是我,我不会这么改,但是这么改竟然也非常合理”的奇妙感受。他的剧让我看到了文本本身是无限开放的,就看你有没有想象力、改编的勇气和想要表达的实在的内容。
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罗马仕 苹果数据线 6.9
作为父母,应该能够全面发现并鼓励孩子所拥有的天赋,不要苛求有天赋的孩子性格是四平八稳的。在人类历史上,很多天才都被周围人视作“怪人”。按世俗眼光来看,天才的性格总是有缺陷的。同样,有些拥有超常天分的孩子是“不讨人喜欢”的。比方有艺术天赋的孩子,在与别人起冲突时往往表现得敏感、脆弱,动不动就掉眼泪;而那些为证明自己是正确的而捶胸顿足、态度咄咄逼人的孩子,长大后往往具有领导和管理天赋。性格从某种意义上来说,是天赋的“显示屏”,而一旦父母苛求孩子有“完美的性格”,不仅容易导致亲子冲突,也可能逐渐埋没孩子的天赋。[围观]
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一个男人追求我几年,拥有私人飞机,跨国公司,然后情人节给我发了一个红包,写着I Love you,然后我点开里面是5.2元人民币。几年的时间,一件衣服也不舍得给我买。
一个男人和我谈恋爱,然后我每次口喝了去买饮料,他说在店门口等我,让我顺便帮他买,因为这样他不用付款,甚至想方设法向我伸手要钱!“你再怎么爱一个人也好,请不要被对方拿捏着,一定不能恋爱脑”!
我平时的消费是这样的,虽然自己很穷,一旦不工作,穷到吃不起饭了,但想吃东西的时候,都是买几斤水果,一个人一口气吃完,想要买衣服,一次就买几十件衣服了。
有时候别人知道我的前任是外国人,就会嘲笑我…,我挺奇怪的,咱们中国人花天价的钱去整容,不就是想要外国人立体的五官吗?很多人都不承认,说我崇洋媚外,但不得不承认的是咱们的审美标准就是以白人为美。即便你不是,你凭什么要我去和你一样喜欢中国人才是正常人?我经常说的:不要总是把自己的思想强加在别人身上。
一个巳婚女人,孩子都差不多与我同年了,去问我前任的size,我说不如你说一下你老公的size?莫名其妙的,说实话我真的没怎么谈过恋爱的,我活到今时今日加加起来只谈了几个月的恋爱,你确定你问我前任合适吗?和你有什么关系啊?还有,我的恋爱经历对于我来说真的不堪回首。
又问我的包包是不是男朋友送的,我每花一分钱都是自己工作赚回来的,外面的男人一瓶可乐都不舍得给我买。没有对比就没有伤害,这个世界上没有任何人比自己更心疼我自己了。
人与人的关系很微妙的,将心比心,你对别人好不好别人是感觉得到的,就像光学投射反应一样。我们生不带来什么,死也带不走什么。活着不一定非要结婚不可,实在没有,一个人也不错。
人的一生就这么几十年寿命,对自己好一点就是要远离那些消耗自己的人! https://t.cn/Rxef1Yn
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