我经历过的每一件痛苦的事情 都会演化成噩梦张牙舞爪地吞噬我
以前是被禁锢逃脱不掉
现在是无论怎样潜意识里都很难再相信一个男人 无数次是遗留的翻版 始作俑男人嚣张的语气逃避责任 明知故犯的女人用自身条件优势来轻蔑告知于我 责问我 你觉得重要 那又如何？
我本来没这么自卑的 没这么敏感和患得患失的
我只有一次又一次的否定自己 推翻自己 质疑自己 再看到被打碎又重组的奇怪的自己
酒精是我的救赎 也是我的泥沼
能让我陷入暂时快乐的幻觉中 也让我在心疼的抽搐中被煎烤 四肢沉重无力逃脱
我需要反复确认
我是安全的
从前的那些 不会再发生了

马列维奇的至上主义画作，由画在白色背景上的二维几何形状构成，这些几何形状要么只有一个，要么分散布置。每个正方形、长方形、三角形或圆形填充以黑、红、黄或蓝（偶尔还有绿）色的颜料。这位艺术家说，他将所有通向已知世界的视觉线索都去掉了，这样观众就可以享受“非客观的体验……纯粹感觉的至高无上”。

马列维奇以他惯有的方式，通过创作一幅体现这一艺术新方向的“宣言”绘画，来开始新的艺术征程。受自己在《征服太阳》中舞台设计的启发，他选择了一张2.5平方英尺的画布，将整张都涂成白色，然后在中间画了一个巨大的黑色正方形。他将这件作品命名为《黑色正方形》。取这么一个平实枯燥的名字实际上是一种挑衅行为。他在向观众发出挑战，不允许他们在画作本身之外寻找意义。没什么可“看”的了——他们所需知晓的一切都在题目和画布里。马列维奇说，他已“将万物减至无”。

他希望人们认真研读《黑色正方形》，去思考白色边界和黑色中心之间的关系与平衡：享受颜料的质地，感觉一种颜色的轻盈和另一种颜色的厚重。他甚至希望这个极端静止的图像里所包含的种种“张力”能带给人们活力和运动的感觉。在马列维奇的意识里，这一切皆有可能，因为他已经“解除了客观对象加在艺术上的重负”。现在我们可以自由自在地看见我们想看的一切了。

《黑色正方形》看起来或许简单，马列维奇的意图却很复杂。他知道，即使他已经去除了对已知世界的所有指涉，观众的大脑还是会试图合理解释这幅画，试图发现它的含义。然而有什么可以让他们去弄懂的呢？人们不可避免地要回到一片白色背景上有个黑色正方形这一基本事实上来。他们的意识心理将会被困在一个挫败的循环中，就像正在寻找信号的卫星导航。马列维奇希望，在这种困惑持续的同时，观众灵魂深处的潜意识将得到施展魔力的机会。一旦逃脱了理性的樊篱，潜意识就能“看到”艺术家正展示出整个宇宙和其中的万物，就在他那小小的正方形中。

马列维奇认为，他这张双色画象征着宇宙中的地球，经历着光明与黑暗、生命与死亡。而且，和他所有的至上主义绘画一样，这张作品周围没有画框，因为这样太受束缚，太容易使人联想到人间的边界。相反，白色的背景融入了挂画的白墙，给人一种无限的感觉。黑色的正方形漂浮在空间里，不受重力的阻碍。重力象征着秩序井然的宇宙，或一个将所有物体吸入的洞穴。不管怎么说，这幅画是个冒险之作。
—— 威尔·贡培兹《现代艺术150年》

后知后觉滞政其实是一款相当有风味的产品。李正捏知乎属于下意识动作，不是两个人有多熟而只是在恐怖箱的未知需要找点实在的东西。李政的思维模式不是直进式而是包围式，先要抓到知乎的手才可以进行下一步，而知乎的潜意识是先逃脱然后再给予回复，表达出的身体信号是拒绝触碰但不讨厌，顺带一点暧昧的惩罚。这难道不是一种很好的下克上，两个只在乎自己的人，又分别是示弱派和强硬派，交流起来是木剑斩血肉，斩一下却见到白骨。