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司马光在《客中夏初》中说：南山当户转明显，更无柳絮因风起，只有葵花向日倾。她固然没有国花的雍容高贵，没有玫瑰的风情万种，没有芙蓉的优美纯洁，但她也有着特殊的花语正能量。她开放的不只仅是对阳光的爱好，更多的是对理念、对人命的敬重。高仿男装，高仿男装批发，高仿大牌服装，高仿一比一男装，#笨蛋美人的魅力是什么#！
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乙卯月运之概述
我记得癸卯年运的时候曾经说过，乙卯月是注定有奇异大事发生的月份。甲寅月，还有壬寅年寅木磁场的存留，但是一到乙卯月，壬寅年的影响彻底消失，开始完全迈进癸卯的磁场。同时，明天是甲寅日，后天是乙卯日，明后两天又是甲寅月与乙卯月的交接的预演，也是壬寅年和癸卯年纠缠的终点之始。
乙卯，天干乙木，地支卯木，卯木专气为乙木，极为清纯而没有任何杂气的木气。乙木自坐卯木禄神，状态极强，加上年上的癸卯，卯里卯气。乙卯的取象，可以是春天爬满的藤曼，可以是满园的花草，可以是漫天的柳絮，看似无关轻重，却又极富侵略性，悄无声息中，聚而成势，挡无克挡。
乙卯的纳音是大溪水，纳音是一个很独特的系统，现在已经很少有人会看了，能断纳音的都是高人。纳音系统是看的六十甲子的气，天干地支组合起来的气势。比如甲寅，乙卯大溪水。甲寅，乙卯，都是干支一气的木，木旺于东方，且春天冰雪融化，水汇聚而奔流向东入海，所以为大溪水。
乙卯干支一气，且表里如一，就是注定带有偏执。同时，阳春三月，万物复苏，卯又是桃花星，很多人开始春心萌动。乙卯因为表里如一，坦诚相见，也容易因感情惹祸端，要控制自己不要到处撩呀。
癸卯年，乙卯月，很明显的乙木状态最好，甲木其次，丙火丁火因为有木太强，要小心木多火塞的问题，水的话癸水好一点，壬水状态比较差。土金完全消失不见。喜用的偏向和程度按照这个来参考就好。
地支卯木，原局跟卯木发生关系的地支有：
卯酉相冲，对卯木稍有限制，但是也容易被卯木反克，激烈纯粹。
子卯相刑，子水卯木状态都会有影响，特别是感情上。
卯辰相害，水土力量会有影响，辰库被伤，有利有弊。
午卯相破，两者状态都有影响，对于午火的影响更大一些。
卯戌相合，戌库被锁，有利有弊。
亥卯未三合，极大增强木的力量。
寅卯辰三会，极大增强木的力量。
跟乙卯发生关系的日柱有，庚戌是天合地合，辛酉是天克地冲，己酉也是天克地冲，辛酉的跟乙酉气息完全对立哦。
我记得癸卯年运的时候曾经说过，乙卯月是注定有奇异大事发生的月份。甲寅月，还有壬寅年寅木磁场的存留，但是一到乙卯月，壬寅年的影响彻底消失，开始完全迈进癸卯的磁场。同时，明天是甲寅日，后天是乙卯日，明后两天又是甲寅月与乙卯月的交接的预演，也是壬寅年和癸卯年纠缠的终点之始。
乙卯，天干乙木，地支卯木，卯木专气为乙木，极为清纯而没有任何杂气的木气。乙木自坐卯木禄神，状态极强，加上年上的癸卯，卯里卯气。乙卯的取象，可以是春天爬满的藤曼，可以是满园的花草，可以是漫天的柳絮，看似无关轻重，却又极富侵略性，悄无声息中，聚而成势，挡无克挡。
乙卯的纳音是大溪水，纳音是一个很独特的系统，现在已经很少有人会看了，能断纳音的都是高人。纳音系统是看的六十甲子的气，天干地支组合起来的气势。比如甲寅，乙卯大溪水。甲寅，乙卯，都是干支一气的木，木旺于东方，且春天冰雪融化，水汇聚而奔流向东入海，所以为大溪水。
乙卯干支一气，且表里如一，就是注定带有偏执。同时，阳春三月，万物复苏，卯又是桃花星，很多人开始春心萌动。乙卯因为表里如一，坦诚相见，也容易因感情惹祸端，要控制自己不要到处撩呀。
癸卯年，乙卯月，很明显的乙木状态最好，甲木其次，丙火丁火因为有木太强，要小心木多火塞的问题，水的话癸水好一点，壬水状态比较差。土金完全消失不见。喜用的偏向和程度按照这个来参考就好。
地支卯木，原局跟卯木发生关系的地支有：
卯酉相冲，对卯木稍有限制，但是也容易被卯木反克，激烈纯粹。
子卯相刑，子水卯木状态都会有影响，特别是感情上。
卯辰相害，水土力量会有影响，辰库被伤，有利有弊。
午卯相破，两者状态都有影响，对于午火的影响更大一些。
卯戌相合，戌库被锁，有利有弊。
亥卯未三合，极大增强木的力量。
寅卯辰三会，极大增强木的力量。
跟乙卯发生关系的日柱有，庚戌是天合地合，辛酉是天克地冲，己酉也是天克地冲，辛酉的跟乙酉气息完全对立哦。
踏莎行·初春
（清）徐灿
芳草才芽，梨花未雨，春魂已作天涯絮。晶帘宛转为谁垂，金衣飞上樱桃树。
故国茫茫，扁舟何许，夕阳一片江流去。碧云犹叠旧河山，月痕休到深深处。
注释：
1.踏莎（suō）行：词牌名。又名”踏雪行””踏云行””柳长春””惜余春””转调踏莎行”等。双调五十八字，前后段各五句、三仄。
2.”梨花”句：化用白居易《长恨歌》诗”梨花一枝带春雨”句意，谓梨花未开放。
3.”春魂”句：春天的精灵已化作柳絮飘向天涯。春魂，春之精灵。
4.晶帘：水晶垂帘。
5.金衣：指黄莺。
6.”故国”两句：故国不知消失在何处，任凭小舟漂流，不知将飘向何处。故国，指明朝。
7.”碧云”句：美丽的碧云，覆盖的仍是原先的河山。表示山河依旧，却已改朝换代。
8.月痕：月影，月光。
鉴赏：
这首词上片即景叙情，情致委婉。词起端就显示出心灵的酿化，在宽笔叙景之中传递着一股哀怨莫名的感情。浅草萌绿，梨花皎皎，整个北国的春天刚刚开始着色，而女词人的心灵中却已经是漫天飞絮（难以收拾的情感的弱絮）。
这里的用笔微妙无比，”芽”字名词动用，尖颖而又空灵；”未雨”是指梨花尚未经春雨的洗礼，还是指梨花还没有乱落如雨，发人遐思；”春魂作絮”的联想，也给人奇幻空灵之感。是什么促使她产生浓郁迷离的哀怨之情。接韵曲折地传递出她心中的苦味感怀：纵然自己在水晶帘后幽幽等待所爱者的知遇，他也是不知此情。这里的典故化用十分巧妙，词人化用的是李白《玉阶怨》中表现妇人空闺之怨的诗句：”却下水精帘，玲珑望秋月。”写自己等待的寂寞，”为谁”一问，尤见出其怅望怨抑的心态；接着又表明触目所见，只有帘外黄莺飞上樱桃树的景象。自打唐人金昌绪写下”打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”之后，黄莺在闺怨诗词里，就成了最为常用的一个抒情”道具”，词人在此借它写意，本有”俗套”之嫌，不过若细细体味，就会感受到，她之所以用唐明皇称呼黄莺鸟为”金衣公子”的典故而不直呼此鸟，似别有深意：”金衣”者，”公子”之谓也，人之谓也。于是，一方还在水晶帘后深情地等待，一方却早已如鸟般轻盈飞上别的枝头，这种鲜明对比令人心中惨痛。在明清易代之际，它不仅写出了词人的一己之悲，即与再仕新朝的丈夫在政治节操上的分歧，而且也写出了对她刺激甚深的易代风景，即一批明朝的旧臣，不顾”臣节”，不恋旧朝，却为了自己的利益纷纷仕清。这样的意思，妙在并不成为发露的政治批判，若有若无的含藏之中，词的滋味反而更耐回味。可见曲笔写情胜过直笔。
下片明写自己的心意所向，词味深厚。过片直书胸怀，表明了词人的心灵选择，是在那”茫茫”的”故国”之中，做一个扁舟自远的世外人。这就无意中对于贪恋禄位的”金衣公子”们做出了否定。这里的”故国”一词具有双重意思：一是指她那处于烟水江南中的故乡，一是指已经破灭了的故明王朝。”茫茫”一词，写尽了她身不由己的感慨与茫然；”何许”一问，也显示了她因故国无地、无处可隐而生的伤痛感。在”夕阳一片江流去”的时空大背景下，因易代而生的哀愁和心绪微茫的惆怅，如泣如诉，如怨如慕，令人深深地感受到，这位操行清慎的才女所体验着的易代之痛、兴亡之感如江水一样平远渊深。这里”夕阳一片江流去”无疑是与李后主《虞美人》词”问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”意义相近的语句。结拍于触景生情的感慨中，复掉头凝视，写自己于无可盼望中的盼望，无可坚守中的坚守。宋代遗民词人王沂孙曾经在《眉妩·新月》一词的结拍感慨道：”看云外山河，还老尽、桂花影。”徐灿翻用此典故，表明在那碧云遮覆的深处，还有一角河山是”旧山河”，是属于”故国”的，她祈求着，那照临人间的月痕，把所有的角落（也包括碧云外的旧山河）都不留余地地照亮。这里措意极隐微，明清易代之际，各地的抗清义士曾经彼伏此起地进行过军事上、政治上的反抗，星星之火，虽未燎原，但却给词人心中带来过隐隐的安慰和希望。这里对于”旧山河”的感情，就透露出了这一线信息。义士抗清的爝火，也点燃了包括词人在内的一代具有遗民情怀的人士的共同心火。
此词措意窈深而感情浓郁饱满，结构曲折而笔触灵动优雅，用典巧妙地表达了不便言说的心语，是徐灿的代表之作。
（清）徐灿
芳草才芽，梨花未雨，春魂已作天涯絮。晶帘宛转为谁垂，金衣飞上樱桃树。
故国茫茫，扁舟何许，夕阳一片江流去。碧云犹叠旧河山，月痕休到深深处。
注释：
1.踏莎（suō）行：词牌名。又名”踏雪行””踏云行””柳长春””惜余春””转调踏莎行”等。双调五十八字，前后段各五句、三仄。
2.”梨花”句：化用白居易《长恨歌》诗”梨花一枝带春雨”句意，谓梨花未开放。
3.”春魂”句：春天的精灵已化作柳絮飘向天涯。春魂，春之精灵。
4.晶帘：水晶垂帘。
5.金衣：指黄莺。
6.”故国”两句：故国不知消失在何处，任凭小舟漂流，不知将飘向何处。故国，指明朝。
7.”碧云”句：美丽的碧云，覆盖的仍是原先的河山。表示山河依旧，却已改朝换代。
8.月痕：月影，月光。
鉴赏：
这首词上片即景叙情，情致委婉。词起端就显示出心灵的酿化，在宽笔叙景之中传递着一股哀怨莫名的感情。浅草萌绿，梨花皎皎，整个北国的春天刚刚开始着色，而女词人的心灵中却已经是漫天飞絮（难以收拾的情感的弱絮）。
这里的用笔微妙无比，”芽”字名词动用，尖颖而又空灵；”未雨”是指梨花尚未经春雨的洗礼，还是指梨花还没有乱落如雨，发人遐思；”春魂作絮”的联想，也给人奇幻空灵之感。是什么促使她产生浓郁迷离的哀怨之情。接韵曲折地传递出她心中的苦味感怀：纵然自己在水晶帘后幽幽等待所爱者的知遇，他也是不知此情。这里的典故化用十分巧妙，词人化用的是李白《玉阶怨》中表现妇人空闺之怨的诗句：”却下水精帘，玲珑望秋月。”写自己等待的寂寞，”为谁”一问，尤见出其怅望怨抑的心态；接着又表明触目所见，只有帘外黄莺飞上樱桃树的景象。自打唐人金昌绪写下”打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”之后，黄莺在闺怨诗词里，就成了最为常用的一个抒情”道具”，词人在此借它写意，本有”俗套”之嫌，不过若细细体味，就会感受到，她之所以用唐明皇称呼黄莺鸟为”金衣公子”的典故而不直呼此鸟，似别有深意：”金衣”者，”公子”之谓也，人之谓也。于是，一方还在水晶帘后深情地等待，一方却早已如鸟般轻盈飞上别的枝头，这种鲜明对比令人心中惨痛。在明清易代之际，它不仅写出了词人的一己之悲，即与再仕新朝的丈夫在政治节操上的分歧，而且也写出了对她刺激甚深的易代风景，即一批明朝的旧臣，不顾”臣节”，不恋旧朝，却为了自己的利益纷纷仕清。这样的意思，妙在并不成为发露的政治批判，若有若无的含藏之中，词的滋味反而更耐回味。可见曲笔写情胜过直笔。
下片明写自己的心意所向，词味深厚。过片直书胸怀，表明了词人的心灵选择，是在那”茫茫”的”故国”之中，做一个扁舟自远的世外人。这就无意中对于贪恋禄位的”金衣公子”们做出了否定。这里的”故国”一词具有双重意思：一是指她那处于烟水江南中的故乡，一是指已经破灭了的故明王朝。”茫茫”一词，写尽了她身不由己的感慨与茫然；”何许”一问，也显示了她因故国无地、无处可隐而生的伤痛感。在”夕阳一片江流去”的时空大背景下，因易代而生的哀愁和心绪微茫的惆怅，如泣如诉，如怨如慕，令人深深地感受到，这位操行清慎的才女所体验着的易代之痛、兴亡之感如江水一样平远渊深。这里”夕阳一片江流去”无疑是与李后主《虞美人》词”问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”意义相近的语句。结拍于触景生情的感慨中，复掉头凝视，写自己于无可盼望中的盼望，无可坚守中的坚守。宋代遗民词人王沂孙曾经在《眉妩·新月》一词的结拍感慨道：”看云外山河，还老尽、桂花影。”徐灿翻用此典故，表明在那碧云遮覆的深处，还有一角河山是”旧山河”，是属于”故国”的，她祈求着，那照临人间的月痕，把所有的角落（也包括碧云外的旧山河）都不留余地地照亮。这里措意极隐微，明清易代之际，各地的抗清义士曾经彼伏此起地进行过军事上、政治上的反抗，星星之火，虽未燎原，但却给词人心中带来过隐隐的安慰和希望。这里对于”旧山河”的感情，就透露出了这一线信息。义士抗清的爝火，也点燃了包括词人在内的一代具有遗民情怀的人士的共同心火。
此词措意窈深而感情浓郁饱满，结构曲折而笔触灵动优雅，用典巧妙地表达了不便言说的心语，是徐灿的代表之作。
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