王家卫能拍出《繁花》的上海味道吗？前几天王家卫又发布了一段新的电视剧《繁花》预告片，胡歌、唐嫣、马伊琍、辛芷蕾惊艳亮相，连原著的作者金宇澄也出镜了。看着预告片里富丽堂皇的背景，演员们精致华丽的装扮，我虽然满怀期待，也不免要为王家卫捏一把汗，这不是九十年代的上海啊，他真的能拍出《繁花》的上海味道吗？

来说说原著《繁花》

初看《繁花》时，看到的是絮絮叨叨，鸡零狗碎，市井百态。再看《繁花》时，看到的是人生无常，时代弄人，满目苍凉。

全书第一句话：上帝不响，像一切全由我定……然而，有什么真的是自己能决定的？拼命争取，或苟且度日，都逃不过被时代的洪流裹挟，被历史的巨浪吞噬。

花就是女人，《繁花》里写了很多女人。作者通过阿宝，沪生，小毛这三个男人和她们的交往，来讲述每个人的命运，也从人们的命运里，窥见那个时代的烙印。

以为是繁花锦簇，却原来是繁花落尽。

作者说，人生就像一片树叶，一朵花，花开花落，最后都是凋零枯萎。这是繁花的结局，人生的底色。作者借着书中文艺女青年姝华之口，说出一句：人生就是一场荒凉的旅行。

《繁花》里的上海，可能颠覆了很多人对上海的印象，它没有影视剧中常见的纸醉金迷，没有恩怨情仇的黑帮故事，也没有五颜六色的旗袍。它有的是石库门里拥挤的七十二家房客，阁楼里隐秘的七情六欲，饭桌上流传的家长里短，邻里家人之间的微妙关系，透着潮湿而浓烈的市井气息，也充满了世俗的欲望。

那些藏在底层老百姓生活里，隐秘的情事，本性的冲动，欲望的追逐，人性的善恶……被作者赤裸裸地展示出来，不加修饰，冲击着人们的认知。

这些故事带着鲜明的时代特征，一边是动荡不安的六十年代，一边是迅速开放的九十年代，两条时间线交错着，揭开上海市井生活的面纱，露出并不光鲜的一角。

于是，读《繁花》有一种特别的体验，它读起来并不开心，却又舍不得放下。里面的很多故事和人物，让人瞧不上，却又不能算讨厌，因为你会觉得它真实。那里面有我熟悉的上海，也有我陌生的上海。它，值得细品…

冬天，虽然不像春天那样到处藏着绿色的生命；不像夏天那样生灵尽显风姿，展示自己的潇洒：不像秋天那样果实累累，落叶不断；但冬天却有着那神秘的洁白梦幻。 冬天，万物沉睡，连路旁的草木都在渐渐衰落中。难道不是吗？路边，只见一颗颗干巴巴的树枝，不再有行人在下面乘凉、嬉闹，也不再像以往那样枝繁叶茂，蝉儿齐鸣。公园里，花儿也不再拥有蓬勃的生机，一个个无力的垂下头，折断了美丽的腰肢，只有那“凌寒独自开”的雪梅正傲然挺立。 冬天的景色属于风。它起初像一缕轻烟，从地平线上升起，轻轻的拍打着雪的窗纸，想在有节奏的唱歌。它轻轻的摇曳着纤细的树枝，帮忙摘下最后一片树叶。 冬天的景色属于霜。清晨，玻璃窗上结满了霜花。他们形状各异千姿百态，勾画出一幅幅巧夺天工的图案。

日子庸常
平铺直叙里会藏着许多有趣
保持热爱[送花花]
每个月的例会写字写到字起飞️
捡到一片树叶，由于下午的光照，格外出彩
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今天的八宝栗子粥配比正好，女儿吃了两碗[耶]
提笔写字，一笔一划，还原内心最初的样子[心]
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