#佛学常识# 四事不可久保
【出出曜经】
经云:有一孤母而丧其子,忧恼失意,来白于佛。佛即以此四事告之。
一、常必无常。世间之相,一一无常,假令万劫之久,铁石之坚,须弥之高,大海之广,终为无常之所坏灭。是故常不可久保也。(梵语须弥,华言妙高。)
二、富贵必贫贱。世间之事,盛必有衰,盈必有亏,此理之必然也。盖富贵虽命于天,而理有不可常者。故今之富贵,安知异时而不贫贱。故富之与贵,亦不可久保也。
三、会合必别离。人之生世,离必有会,合必有离,此理之自然,而非人意之所能必。故今之会合,安知异时而不别离,故会合亦不可久保也。
四、强健必死。人之处世,生必有死,此理之常。是故年虽强健,终归坏灭,岂山石空海之所可避耶?是故强健亦不可久保也。(山石空海者,经云:非空非海中,非入山石间,无有地方所,脱之不受死是也。)——《三藏法数》
【出出曜经】
经云:有一孤母而丧其子,忧恼失意,来白于佛。佛即以此四事告之。
一、常必无常。世间之相,一一无常,假令万劫之久,铁石之坚,须弥之高,大海之广,终为无常之所坏灭。是故常不可久保也。(梵语须弥,华言妙高。)
二、富贵必贫贱。世间之事,盛必有衰,盈必有亏,此理之必然也。盖富贵虽命于天,而理有不可常者。故今之富贵,安知异时而不贫贱。故富之与贵,亦不可久保也。
三、会合必别离。人之生世,离必有会,合必有离,此理之自然,而非人意之所能必。故今之会合,安知异时而不别离,故会合亦不可久保也。
四、强健必死。人之处世,生必有死,此理之常。是故年虽强健,终归坏灭,岂山石空海之所可避耶?是故强健亦不可久保也。(山石空海者,经云:非空非海中,非入山石间,无有地方所,脱之不受死是也。)——《三藏法数》
人月圆·春日次韵
元·张可久
罗衣还怯东风瘦,不似少年游。
匆匆尘世,看看镜里,白了人头。
片时春梦,十年往事,一点诗愁。
海棠开后,梨花暮雨,燕子空楼。
简析
题目很难懂,诗词君琢磨了半天,“北曲聊乐府”是什么东西?还“续集”,“吴监”?吴监是人名吗?网上通行版本皆如此作,真让人费解。后来几经查阅,诗词君终于搞懂了:“北曲聊乐府”应作“北曲联乐府”,这是张可久的散曲集名。在此之前,张可久已出版的散曲集有《今乐府》《吴盐》(注意不是“吴监”)《新乐府》等。将其已刊集子合编,故名《“联乐府”(新乐府、今乐府)续集吴监》。至于“北曲”,则指散曲,又叫北乐府。而“春日次韵”才是小令的题目,次谁的韵,已不得而知。所以,题目应为“人月圆·春日次韵”,后面“北曲联乐府续集吴盐”是本曲所在的集子名,本不应缀于此处。
接下来再说说张可久。张可久一生致力于词曲的创作,是元代最多产的散曲大家。多产容易跟良莠不齐扯上关系,但张可久例外。同时代的人这样评价他:“才华压尽香奁句,字字清殊”(高栻),注意,不是句句,而是字字,放大了看也让人挑不出毛病。不但如此,他的散曲在整个散曲史上,都被视作典范。
那么问题来了,中国有句古语叫“诗穷而后工”,张可久能写出如此多而精的作品,他的人生是否一定“穷”(困顿,不得志)呢?在这点上,张可久未能例外。为了那半纸功名,他长期游荡江湖,尝尽世间悲辛,活成一个“十年落魄江滨客”。据说他七十多岁时还在做“昆山幕僚”,但挣扎一生,还不是“几度雷轰荐福碑”?失意的仕途,让张可久把心思转向对隐居生活的关注,对大好年华的赞赏。
“罗衣还怯东风瘦,不似少年游”,首二句即抒情,谓人老体弱,身着罗衣,已抵挡不了春寒的侵袭,不像年少时在东风中恣意游荡,浑然不觉春寒之料峭。接着三句“匆匆尘世,看看镜里,白了人头”承“不似少年游”写当下境况。“看看”是转眼间之意,与“匆匆”照应,写尽韶华易逝之感。
接着三句“片时春梦,十年往事,一点诗愁”以“梦”串起往事。“片时”与“十年”,一短一长,对比鲜明。“春梦”谓美梦,多指与男女情事有关的梦。唐代诗人岑参曾作《春梦》,称“洞房昨夜春风起,遥忆美人湘江水。枕上片时春梦中,行尽江南数千里”,张可久的“片时春梦”即本于此。“十年往事”,大概是不堪回首的悲辛之事,如今都化成了“一点诗愁”。
最后“海棠开后,梨花暮雨,燕子空楼”以景结情。海棠开后,梨花绽放,暮雨中的梨花,清丽可人,像极了梦中的佳人。可惜,一梦醒来,不知美人芳踪。“燕子空楼”用关盼盼之典,苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》称“燕子楼空,佳人何在,空锁楼中燕”,传达出怅惘之感。
元·张可久
罗衣还怯东风瘦,不似少年游。
匆匆尘世,看看镜里,白了人头。
片时春梦,十年往事,一点诗愁。
海棠开后,梨花暮雨,燕子空楼。
简析
题目很难懂,诗词君琢磨了半天,“北曲聊乐府”是什么东西?还“续集”,“吴监”?吴监是人名吗?网上通行版本皆如此作,真让人费解。后来几经查阅,诗词君终于搞懂了:“北曲聊乐府”应作“北曲联乐府”,这是张可久的散曲集名。在此之前,张可久已出版的散曲集有《今乐府》《吴盐》(注意不是“吴监”)《新乐府》等。将其已刊集子合编,故名《“联乐府”(新乐府、今乐府)续集吴监》。至于“北曲”,则指散曲,又叫北乐府。而“春日次韵”才是小令的题目,次谁的韵,已不得而知。所以,题目应为“人月圆·春日次韵”,后面“北曲联乐府续集吴盐”是本曲所在的集子名,本不应缀于此处。
接下来再说说张可久。张可久一生致力于词曲的创作,是元代最多产的散曲大家。多产容易跟良莠不齐扯上关系,但张可久例外。同时代的人这样评价他:“才华压尽香奁句,字字清殊”(高栻),注意,不是句句,而是字字,放大了看也让人挑不出毛病。不但如此,他的散曲在整个散曲史上,都被视作典范。
那么问题来了,中国有句古语叫“诗穷而后工”,张可久能写出如此多而精的作品,他的人生是否一定“穷”(困顿,不得志)呢?在这点上,张可久未能例外。为了那半纸功名,他长期游荡江湖,尝尽世间悲辛,活成一个“十年落魄江滨客”。据说他七十多岁时还在做“昆山幕僚”,但挣扎一生,还不是“几度雷轰荐福碑”?失意的仕途,让张可久把心思转向对隐居生活的关注,对大好年华的赞赏。
“罗衣还怯东风瘦,不似少年游”,首二句即抒情,谓人老体弱,身着罗衣,已抵挡不了春寒的侵袭,不像年少时在东风中恣意游荡,浑然不觉春寒之料峭。接着三句“匆匆尘世,看看镜里,白了人头”承“不似少年游”写当下境况。“看看”是转眼间之意,与“匆匆”照应,写尽韶华易逝之感。
接着三句“片时春梦,十年往事,一点诗愁”以“梦”串起往事。“片时”与“十年”,一短一长,对比鲜明。“春梦”谓美梦,多指与男女情事有关的梦。唐代诗人岑参曾作《春梦》,称“洞房昨夜春风起,遥忆美人湘江水。枕上片时春梦中,行尽江南数千里”,张可久的“片时春梦”即本于此。“十年往事”,大概是不堪回首的悲辛之事,如今都化成了“一点诗愁”。
最后“海棠开后,梨花暮雨,燕子空楼”以景结情。海棠开后,梨花绽放,暮雨中的梨花,清丽可人,像极了梦中的佳人。可惜,一梦醒来,不知美人芳踪。“燕子空楼”用关盼盼之典,苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》称“燕子楼空,佳人何在,空锁楼中燕”,传达出怅惘之感。
【鬼谷子技法:捭阖第一】
粤若稽古,圣人之在天地间也,为众生之先。观阴阳之开阖以命物,知存亡之门户,筹策万类之终始,达人心之理,见变化之朕焉,而守司其门户。故圣人之在天下也,自古至今,其道一也,变化无穷,各有所归,或阴或阳,或柔或刚,或开或闭,或弛或张。是故圣人一守司其门户,审察其所先后,度权量能,校其伎巧短长。
夫贤不肖、智愚、勇怯、仁义有差,乃可捭,乃可阖,乃可进,乃可退,乃可贱,乃可贵,无为以牧之。审定有无,以其实虚,随其嗜欲,以见其志意;微排其所言,而捭反之,以求其实。贵得其指,阖而捭之,以求其利。或开而示之,或阖而闭之。开而示之者,同其情也;阖而闭之者,异其诚也。可与不可,审明其计谋,以原其同异。离合有守,先从其志。
即欲捭之贵周,即欲阖之贵密。周密之贵,微而与道相追。捭之者,料其情也;阖之者,结其诚也。皆见其权衡轻重,乃为之度数,圣人因而为之虑。其不中权衡度数,圣人因而自为之虑。故捭者,或捭而出之,或捭而纳之;阖者,或阖而取之,或阖而去之。
捭阖者,天地之道。捭阖者,以变动阴阳,四时开闭以化万物纵横。反出、反复、反忤,必由此矣。捭阖者,道之大化,说之变也,必预审其变化。口者,心之门户也;心者,神之主也。志意、喜欲、思虑、智谋,此皆由门户出入。
故关之捭阖,制之以出入。捭之者,开也、言也、阳也;阖之者,闭也、默也、阴也。阴阳其和,终始其义。故言长生、安乐、富贵、尊荣、显名、爱好、财利、得意、喜欲为阳,曰“始”。故言死亡、忧患、贫贱、苦辱、弃损、亡利、失意、有害、刑戮、诛罚为阴,曰“终”。诸言法阳之类者,皆曰“始”,言善以始其事者,诸言法阴之类者,皆曰“终”,言恶以终为谋。
捭阖之道,以阴阳试之。故与阳言者依崇高,与阴言者依卑小,以下求小,以高求大。由此言之,无所不出,无所不入,无所不言可。可以说人,可以说家,可以说国,可以说天下。为小无内,为大无外。益损、去就、倍反,皆以阴阳御其事。阳动而行,阴止而藏;阳动而出,阴随而入。阳还终始,阴极反阳。
以阳动者,德相生也;以阴静者,形相成也。以阳求阴,苞以德也;以阴结阳,施以力也。阴阳相求,由捭阖也。此天地阴阳之道,而说人之法也。为万事之先,是谓“圆方”之门户。
粤若稽古,圣人之在天地间也,为众生之先。观阴阳之开阖以命物,知存亡之门户,筹策万类之终始,达人心之理,见变化之朕焉,而守司其门户。故圣人之在天下也,自古至今,其道一也,变化无穷,各有所归,或阴或阳,或柔或刚,或开或闭,或弛或张。是故圣人一守司其门户,审察其所先后,度权量能,校其伎巧短长。
夫贤不肖、智愚、勇怯、仁义有差,乃可捭,乃可阖,乃可进,乃可退,乃可贱,乃可贵,无为以牧之。审定有无,以其实虚,随其嗜欲,以见其志意;微排其所言,而捭反之,以求其实。贵得其指,阖而捭之,以求其利。或开而示之,或阖而闭之。开而示之者,同其情也;阖而闭之者,异其诚也。可与不可,审明其计谋,以原其同异。离合有守,先从其志。
即欲捭之贵周,即欲阖之贵密。周密之贵,微而与道相追。捭之者,料其情也;阖之者,结其诚也。皆见其权衡轻重,乃为之度数,圣人因而为之虑。其不中权衡度数,圣人因而自为之虑。故捭者,或捭而出之,或捭而纳之;阖者,或阖而取之,或阖而去之。
捭阖者,天地之道。捭阖者,以变动阴阳,四时开闭以化万物纵横。反出、反复、反忤,必由此矣。捭阖者,道之大化,说之变也,必预审其变化。口者,心之门户也;心者,神之主也。志意、喜欲、思虑、智谋,此皆由门户出入。
故关之捭阖,制之以出入。捭之者,开也、言也、阳也;阖之者,闭也、默也、阴也。阴阳其和,终始其义。故言长生、安乐、富贵、尊荣、显名、爱好、财利、得意、喜欲为阳,曰“始”。故言死亡、忧患、贫贱、苦辱、弃损、亡利、失意、有害、刑戮、诛罚为阴,曰“终”。诸言法阳之类者,皆曰“始”,言善以始其事者,诸言法阴之类者,皆曰“终”,言恶以终为谋。
捭阖之道,以阴阳试之。故与阳言者依崇高,与阴言者依卑小,以下求小,以高求大。由此言之,无所不出,无所不入,无所不言可。可以说人,可以说家,可以说国,可以说天下。为小无内,为大无外。益损、去就、倍反,皆以阴阳御其事。阳动而行,阴止而藏;阳动而出,阴随而入。阳还终始,阴极反阳。
以阳动者,德相生也;以阴静者,形相成也。以阳求阴,苞以德也;以阴结阳,施以力也。阴阳相求,由捭阖也。此天地阴阳之道,而说人之法也。为万事之先,是谓“圆方”之门户。
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