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明代 竹雕自在观音
自在观音又名观音菩萨或观自在菩萨，她一改佛教造像直立或打坐的成规，坐姿或站姿无拘无束，自由自在。其姿态出色地突现了观音流畅的线条和优美的身段。观世音，亦译“光世音”、“观世自在”、“观自在”，是阿弥陀佛的左胁侍，西方三圣之一。她以大悲大慈为德性，成为无处不在的菩萨。
本尊自在观音第一次的髹漆工艺为大漆打底后在底漆上涂金粉，即金装佛像。在传世过程中，底漆特别是金粉层逐渐脱落，于是便有了第二次涂装，除脸部外均涂以松石粉色，应该为彩衣观音，这在木尊上随处可见。由于又过去了许多的时间，彩衣色也开始脱落，便有了第三次涂装。第三次似乎是涂装朱漆大漆，只因年代和保存之原因，颜色巳难辩。观察本尊观音，至少共四层涂装，黑漆层、金粉层、松石粉层、朱漆层，四层相叠明晰。第二次松石粉层和第三次涂装朱漆(最外层)形成明显细小漆断并脱落，可能是每次涂装都是直接在原有面上涂装，因直接髹漆和涂金粉或松石粉装是较容易脱落的，于是就成目前的状态。
明代汉观音雕象一般都有装藏，本尊观音整体漆层和竹体保存完好，在背上有一处装藏明确可见（X光下也清晰可见）。
明代观音发髮、缨络、服饰飘逸之大波折、开脸身形皆回归禅宗追求(一切人皆有佛性)，这些基本的时代特征本尊观音表现明显，特别是发髮和辫子、大手大脚更显突出。辩子是将成束的头发编织而成的发型，辫梢编成三至五缕的辫式出现在五代、宋、元、明。明代观音造像所特有的特征“①大垂耳②眼在一线③胸前大莲瓣花纹④开脸端庄大气”在本观音上表达明确清晰。
竹雕断面。老件竹雕因竹丝硬度密度比竹肉大，经上百年以上风化、热胀冷缩及湿度变化，使竹丝断面的点突出竹肉相当明显，岁月越久落差越大，以15倍以上放大镜看老竹雕竹丝的突出点，根据时间不同，分别呈晶莹透明及半透明状，形如鱼卵，色如琥珀，如是明末以前老竹雕，其竹丝顶端往往呈破裂凹陷状。
雕刻凹面。老件竹雕雕刻凹面色泽与表面接近，有自然包浆，竹丝断面的点突出竹肉，外露的侧面竹丝会较浮出，竹肉会收缩成细条状沟槽。竹雕重量。老件竹雕除了以上特征外，因经百年以上脱水，上手时感觉比重较轻。
本尊观音取竹根部精雕而成，查资料可知，此类以竹为材的明代观音造像极为罕见，而且体量达43cm高、底经17cm更是罕见，甚为珍贵，因年代久远完全脱水脱油（炭化）失重，手感很轻，如此大的竹雕重量仅仅850g。
（附X光扫描片）
给本尊自在观音做X光，因为本尊自在观音在其数百年的时间里有数次的上漆上金（可显见4层），所以对一些情况仅从外表已无法辩认清楚。
①竹雕像高度43cm底径17cm，极罕见，是否存在拼接？如：底座部分，头部等。现已清楚是一个竹头整雕的，无拼接。
②装藏，其明确位置。
③内部状态，因材质是竹，经数百年内部是否曾有损伤补修，内部是否有严重蚀腐等状况。表明一切完好。
④体量这么大，是否有些部位不是竹材而是其他材料，如：衣服长摆处、辫子处等。表明是整个竹材雕刻，无其它材料。
明代 竹雕自在观音
自在观音又名观音菩萨或观自在菩萨，她一改佛教造像直立或打坐的成规，坐姿或站姿无拘无束，自由自在。其姿态出色地突现了观音流畅的线条和优美的身段。观世音，亦译“光世音”、“观世自在”、“观自在”，是阿弥陀佛的左胁侍，西方三圣之一。她以大悲大慈为德性，成为无处不在的菩萨。
本尊自在观音第一次的髹漆工艺为大漆打底后在底漆上涂金粉，即金装佛像。在传世过程中，底漆特别是金粉层逐渐脱落，于是便有了第二次涂装，除脸部外均涂以松石粉色，应该为彩衣观音，这在木尊上随处可见。由于又过去了许多的时间，彩衣色也开始脱落，便有了第三次涂装。第三次似乎是涂装朱漆大漆，只因年代和保存之原因，颜色巳难辩。观察本尊观音，至少共四层涂装，黑漆层、金粉层、松石粉层、朱漆层，四层相叠明晰。第二次松石粉层和第三次涂装朱漆(最外层)形成明显细小漆断并脱落，可能是每次涂装都是直接在原有面上涂装，因直接髹漆和涂金粉或松石粉装是较容易脱落的，于是就成目前的状态。
明代汉观音雕象一般都有装藏，本尊观音整体漆层和竹体保存完好，在背上有一处装藏明确可见（X光下也清晰可见）。
明代观音发髮、缨络、服饰飘逸之大波折、开脸身形皆回归禅宗追求(一切人皆有佛性)，这些基本的时代特征本尊观音表现明显，特别是发髮和辫子、大手大脚更显突出。辩子是将成束的头发编织而成的发型，辫梢编成三至五缕的辫式出现在五代、宋、元、明。明代观音造像所特有的特征“①大垂耳②眼在一线③胸前大莲瓣花纹④开脸端庄大气”在本观音上表达明确清晰。
竹雕断面。老件竹雕因竹丝硬度密度比竹肉大，经上百年以上风化、热胀冷缩及湿度变化，使竹丝断面的点突出竹肉相当明显，岁月越久落差越大，以15倍以上放大镜看老竹雕竹丝的突出点，根据时间不同，分别呈晶莹透明及半透明状，形如鱼卵，色如琥珀，如是明末以前老竹雕，其竹丝顶端往往呈破裂凹陷状。
雕刻凹面。老件竹雕雕刻凹面色泽与表面接近，有自然包浆，竹丝断面的点突出竹肉，外露的侧面竹丝会较浮出，竹肉会收缩成细条状沟槽。竹雕重量。老件竹雕除了以上特征外，因经百年以上脱水，上手时感觉比重较轻。
本尊观音取竹根部精雕而成，查资料可知，此类以竹为材的明代观音造像极为罕见，而且体量达43cm高、底经17cm更是罕见，甚为珍贵，因年代久远完全脱水脱油（炭化）失重，手感很轻，如此大的竹雕重量仅仅850g。
（附X光扫描片）
给本尊自在观音做X光，因为本尊自在观音在其数百年的时间里有数次的上漆上金（可显见4层），所以对一些情况仅从外表已无法辩认清楚。
①竹雕像高度43cm底径17cm，极罕见，是否存在拼接？如：底座部分，头部等。现已清楚是一个竹头整雕的，无拼接。
②装藏，其明确位置。
③内部状态，因材质是竹，经数百年内部是否曾有损伤补修，内部是否有严重蚀腐等状况。表明一切完好。
④体量这么大，是否有些部位不是竹材而是其他材料，如：衣服长摆处、辫子处等。表明是整个竹材雕刻，无其它材料。
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明代 竹雕自在观音
自在观音又名观音菩萨或观自在菩萨，她一改佛教造像直立或打坐的成规，坐姿或站姿无拘无束，自由自在。其姿态出色地突现了观音流畅的线条和优美的身段。观世音，亦译“光世音”、“观世自在”、“观自在”，是阿弥陀佛的左胁侍，西方三圣之一。她以大悲大慈为德性，成为无处不在的菩萨。
本尊自在观音第一次的髹漆工艺为大漆打底后在底漆上涂金粉，即金装佛像。在传世过程中，底漆特别是金粉层逐渐脱落，于是便有了第二次涂装，除脸部外均涂以松石粉色，应该为彩衣观音，这在木尊上随处可见。由于又过去了许多的时间，彩衣色也开始脱落，便有了第三次涂装。第三次似乎是涂装朱漆大漆，只因年代和保存之原因，颜色巳难辩。观察本尊观音，至少共四层涂装，黑漆层、金粉层、松石粉层、朱漆层，四层相叠明晰。第二次松石粉层和第三次涂装朱漆(最外层)形成明显细小漆断并脱落，可能是每次涂装都是直接在原有面上涂装，因直接髹漆和涂金粉或松石粉装是较容易脱落的，于是就成目前的状态。
明代汉观音雕象一般都有装藏，本尊观音整体漆层和竹体保存完好，在背上有一处装藏明确可见（X光下也清晰可见）。
明代观音发髮、缨络、服饰飘逸之大波折、开脸身形皆回归禅宗追求(一切人皆有佛性)，这些基本的时代特征本尊观音表现明显，特别是发髮和辫子、大手大脚更显突出。辩子是将成束的头发编织而成的发型，辫梢编成三至五缕的辫式出现在五代、宋、元、明。明代观音造像所特有的特征“①大垂耳②眼在一线③胸前大莲瓣花纹④开脸端庄大气”在本观音上表达明确清晰。
竹雕断面。老件竹雕因竹丝硬度密度比竹肉大，经上百年以上风化、热胀冷缩及湿度变化，使竹丝断面的点突出竹肉相当明显，岁月越久落差越大，以15倍以上放大镜看老竹雕竹丝的突出点，根据时间不同，分别呈晶莹透明及半透明状，形如鱼卵，色如琥珀，如是明末以前老竹雕，其竹丝顶端往往呈破裂凹陷状。
雕刻凹面。老件竹雕雕刻凹面色泽与表面接近，有自然包浆，竹丝断面的点突出竹肉，外露的侧面竹丝会较浮出，竹肉会收缩成细条状沟槽。竹雕重量。老件竹雕除了以上特征外，因经百年以上脱水，上手时感觉比重较轻。
本尊观音取竹根部精雕而成，查资料可知，此类以竹为材的明代观音造像极为罕见，而且体量达43cm高、底经17cm更是罕见，甚为珍贵，因年代久远完全脱水脱油（炭化）失重，手感很轻，如此大的竹雕重量仅仅850g。
（附X光扫描片）
给本尊自在观音做X光，因为本尊自在观音在其数百年的时间里有数次的上漆上金（可显见4层），所以对一些情况仅从外表已无法辩认清楚。
①竹雕像高度43cm底径17cm，极罕见，是否存在拼接？如：底座部分，头部等。现已清楚是一个竹头整雕的，无拼接。
②装藏，其明确位置。
③内部状态，因材质是竹，经数百年内部是否曾有损伤补修，内部是否有严重蚀腐等状况。表明一切完好。
④体量这么大，是否有些部位不是竹材而是其他材料，如：衣服长摆处、辫子处等。表明是整个竹材雕刻，无其它材料。
明代 竹雕自在观音
自在观音又名观音菩萨或观自在菩萨，她一改佛教造像直立或打坐的成规，坐姿或站姿无拘无束，自由自在。其姿态出色地突现了观音流畅的线条和优美的身段。观世音，亦译“光世音”、“观世自在”、“观自在”，是阿弥陀佛的左胁侍，西方三圣之一。她以大悲大慈为德性，成为无处不在的菩萨。
本尊自在观音第一次的髹漆工艺为大漆打底后在底漆上涂金粉，即金装佛像。在传世过程中，底漆特别是金粉层逐渐脱落，于是便有了第二次涂装，除脸部外均涂以松石粉色，应该为彩衣观音，这在木尊上随处可见。由于又过去了许多的时间，彩衣色也开始脱落，便有了第三次涂装。第三次似乎是涂装朱漆大漆，只因年代和保存之原因，颜色巳难辩。观察本尊观音，至少共四层涂装，黑漆层、金粉层、松石粉层、朱漆层，四层相叠明晰。第二次松石粉层和第三次涂装朱漆(最外层)形成明显细小漆断并脱落，可能是每次涂装都是直接在原有面上涂装，因直接髹漆和涂金粉或松石粉装是较容易脱落的，于是就成目前的状态。
明代汉观音雕象一般都有装藏，本尊观音整体漆层和竹体保存完好，在背上有一处装藏明确可见（X光下也清晰可见）。
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