《瞬息全宇宙》，喜欢那种琐碎纷扬的荒诞，惊笑后却能递进出情绪的堆叠，在后半泪意如潮涌。

觉得最好的点是纵身一跃和指挑千钧。
——那个人不是毁坏宇宙无所不能的怪诞魔王，只是我看不清、抓不住，不愿伤害也不可对抗的女儿。
在一无所有的寂静宇宙里，我可以跟着你跃向毁灭。而在这个我一事无成的最糟糕的宇宙，即便我一无所有，还是希望你能给我一个机会，让我带你回来。

是最平凡的“我”转换视角，看到她的幻灭和他的恳切。推倒一切，才来到这了悟时分。镜像碎裂，玻璃染血，手持利刃刺痛彼方，恩怨无穷。可眼望繁荣虚空，声声念去，恍惚回想，还要回头。

设想体会过种种人生，天马奔腾，飞驰思隙，用那万般可能对抗生灭妄想，怎还是一片空空。在某一时安身看定，她、他、她、他的宇宙，尘埃攘攘，却得解释相拥。瞬息生念，盘丝成茧，有一种解法，是以“我爱你”最平常的方式，剥落执迷。

“若有来生”。
收拾好片片虚空，还是想“在你身边”。

即便此生、来生，万重身。
也愿有常、无常，一念缠。

——
喜欢盲人歌者这一幕。在荒诞不经里收聚片刻，美得余韵悠长。闭眼纯粹，唱演即时。看不见的伶人，像远应着“看见了”的石头。荒山寄顽石，灵台存芳草。她是抱爱怀明的又一种可能。

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坦白讲，第一遍看的时候是带着预设去的，觉得这就是一部主旋律电影，当时的观影有点被这种预设干扰了。但是后来意识到，就像导演说的“主旋律和好看并不矛盾。”其实能够看出，整个制作团队，为了创作出“在思想上有意义，在艺术上有价值，并且能够让普通观众有所感动的作品”所做的努力。

第二遍、第三遍再看，感受非常不同。见面会听到杨阿龙的扮演者说，行刑那场戏，他觉得在那一刻，对死亡生理性的反应应该是大于后人看到的所谓感人的情绪的，所以不能带着感人的想法去演。所以第三遍观影我特别注意了这个部分。我很喜欢这种理解，这部电影一个很动人的点在于它不隐藏人的弱点，你会觉得电影里他们就像是一群那个时代的普通人，但是却在每个关键节点勇敢地站出来做出了不普通的选择。杨阿龙死之前会为了想见一面即将出生的儿子而犹豫，老师在风雨飘摇的时局里也有护不住学生的无力。不是一味只歌颂奉献，也不是开了金手指的先验者。每个人都是有血有肉的，有挣扎，有无奈，有撕扯，但最后还是选择义无反顾。我觉得有对比才更真实。平凡英雄主义——用这个词去形容真的非常贴切。

就像有观众说，《望道》不是一个专题片，它更像一个群像剧，在那个年代救亡图存、寻找真理的是一批人，望道只是其中一员。这种不仅仅聚焦于个人的群像视角很珍贵。

看这个影片的时候我就在想，在风雨飘摇的年代，人到底应该怎么找到自己的路？怎么找到这个国家的路？这听起来像是在讲一百多年前的故事，但也不仅仅是。一百多年后的今天，我们依然要面对这些问题。

所以见面会我在年轻演员身上看到的那种力量，他们对于自己角色的思考，其实蛮惊艳到我的。蒋昌建老师说：在座的各位，你们不但定义着现在，也定义着未来。

精神的历史永不过时！这部电影值得一张电影票的。希望能有更多人走进影院去看它。

#一梦江湖[超话]#半夜开e。
是真的不能听《如果爱忘了》，
五年了，我以为我释怀了，也确实是释怀了，因为在我最想她的那段时间，在我要记录故事的第二天，老天给了我答案。
在那个人流如织的车站，他告诉我，你们不会在一起的，就像一节车厢的前与后。
所以那天，我决定把那个黏着我喊老婆；那个因为我胃痛不肯吃饭，自己五分钟吃完然后一口一口哄我，喂我吃；那个吵架冷战却还是会用仅有的三块钱饭卡给我买一瓶AD钙；那个午休不睡觉给我扇一整个中午的风；那个因为我一句玩笑话手抄了一百多页情书；那个会在我喜欢的玩偶里塞满鼓励我的小纸条；那个从不熬夜却陪我跨年，那个看着我难受会一起哭，那个喜欢笑着说要亲我，那个眼睛亮亮的女孩子埋进心底，然后随岁月卷走她。
在四年前我正式表白并决定放手那天，她对我说“祝你前途似锦”，
而在三年前下车的那一刻，我望了望她上车的方向，把那句话还给了她，
“我也祝你前途似锦。”