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带着嫁妆穿六零作者：西凉喵简介：
穆清上辈子一直被家族当成准皇后培养，肩负着家族兴旺的使命，却在出嫁当天意外丧命，穿成了六零年代偏远山村的一个奶娃娃。
看着摇摇欲坠的茅草房，自幼锦衣玉食长大的穆清欲哭无泪。
但这辈子的爹娘恩爱，爹爹虽然有些爱玩闹，却也踏实肯干，娘虽然性子软，但也是个有主意的，
更重要的是，他们把她这个女儿视如珍宝，
行吧，至少她这辈子身上不再背负着沉重的枷锁，轻轻松松生活也很好。
不过，缺衣少的年代，各家各户都吃不饱，谁家想轻松都很难，更别提家徒四壁的穆清家了。
好在上辈子的嫁妆都跟着她穿了过来。这一朝皇后的十里红妆可不是虚的，大到金银玉器，小到吃食药材，一概吃穿用度应有尽有，样样齐全。
不过，那些绫罗绸缎等先放到一边，得先把嫁妆单子上的粮食拿出来救命才行．.....
温馨日常向年代文。

#何止八怪——扬州绘画三百年#
【陈撰《花卉图》】 南京博物院 藏
【第一开】桂花图
题识：好风香世界，凉影月楼台。
钤印：撰（朱文）
【第二开】枇杷图
题识：早诵相如赋，知渠旧姓卢。花香冰里见，风味药中
需。细雨同梅熟，清声混乐呼。山禽嗔老子，敲竹护金珠。
葛天民作。
钤印：撰（朱文）
【第三开】桃花图
题识：晓风迎窈窕，春水绕汙邪。
钤印：撰（朱文）
【第四开】幽兰图
题识：狼籍（藉）泉石，素餐春风。不歌伐檀，不问穷通。
岂无凡草，休休有容。斯为天民，道则屡空。
钤印：撰（朱文）
【第五开】梅花图
题识：野人不省爱梅好，弃在荒篱荆棘边。细雨东风欲零
落，我来相见一依然。高季迪作。
钤印：撰（朱文）
【第六开】紫玉兰图
题识：山中常压早梅开，不待喧风暖景催。似与东皇书造
化，竿头春色最先来。
钤印：撰（朱文）
【第七开】水仙图
题识：冰雪丛中占好春，洛神元是此花神。月寒露湿琼葩
重，风定香回碧叶新。人影湘帘窥欲笑，波心翠袖障微颦。
采珠拾羽江边梦，总付轻毫与写真。
钤印：撰（朱文）
【第八开】月季图
题识：曾记年时会樱笋，天气清和日倍长。莺声百转爱晴
绿，燕语喜新绕画梁。
钤印：撰（朱文）
【第九开】青城栀子图
题识：五月六花开雪白，何年三粒种青城。
钤印：撰（朱文）
【第十开】杏花图
题识：融雪晕雪一倾倒，非烟非雾非卿云。
钤印：撰（朱文）
【第十一开】牡丹图
题识：春光宜洒宕，花样要诗描。
钤印：撰（朱文）
【第十二开】黄梅图
题识：丁卯花朝，写于穆陀轩。
钤印：撰（朱文）
陈撰（1676—1758），字楞山，号玉几山人，浙江鄞县人，居杭州。性孤洁，以书画游于江淮间，后流寓扬州。擅长诗歌，亦善书画。其诗歌天然高洁，有《玉几山人诗集》三卷行世。书法和绘画亦“皆独己意”“书无师承，画绝摹仿”。所作花卉为多，亦作山水，尤精于墨梅，以痛快淋漓之笔写潇洒简远之趣，时与李鱓齐名，有“复堂玉几”之称。
此册以小写意的笔法绘四时花卉，笔致细腻，设色素雅，随意点染，风格萧疏闲逸，是陈撰晚年的精心之作。笔墨滋润，浓淡干湿，恰到好处。在构图上出奇制胜，力求变化，将主题花卉置于边际角隅，大片留白，但空而不虚，给人以奇特而回味无尽之感。所作花卉极其简练，往往寥寥几笔，但在素淡的笔致中蕴含高简的法度，并达到以少胜多、以简驭繁的效果。同时，绘画技法多样，双钩、没骨并用，双钩处毫不板滞，没骨处骨力内敛，又能在写意中辅以工细之笔，风格明洁天然，不媚俗态而别开生面。而且，古拙稚质的八分书题诗，既有古意又含雅致，传达出画家朴素的胸次。
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从结婚证换到离婚证，短短十分钟，结束了她三年的婚姻。

忽然，一道声音打破了她的沉思。

“怎么，后悔了？”

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《季青禾江云驰》又名《江云驰季青禾》
《夏墨傅哲》又名《傅哲夏墨》
《苏意禾司明曜》又名《司明曜苏意禾》
夫人之相与，俯仰一世，或取诸怀抱，晤言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽取舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至。及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀。况修短随化，终期于尽。古人云：“死生亦大矣。”岂不痛哉！

每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。后之视今，亦犹今之视昔。悲夫！故列叙时人，录其所述，虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。后之览者，亦将有感于斯文