#安娜卡列尼娜# 人这一生，都在为自己的选择买单，安娜就是！
看到结尾，想起今天刷到的一句话：你的内核有多稳，你的感情就会有多完美！修炼自己～
一个人拥有了丰富的精神世界才能完全把握一段关系，才可以避免在人事里患得患失，因为明白即使这段关系失败也不至于让自己的生活瘫痪，也会想方设法地抽离不如意的境遇，如若没有能力去经营一段健康、稳定的关系，还不如把目光放在可控的事情上！

#Haram申厦蓝[超话]#
今天的镜头还蛮多 给了不少反应镜头！[憧憬]
看到宝因为动作跳的不一样被单独指出来那里 狠狠地共情了 想起高中时代某次组队时 我是小组里唯一出错而被老师拿出来涮的[伤心][泪]当时也是趁老师走后自己忍不住痛哭一场
我们蓝宝也只是一个十几岁的小姑娘呀 内核还不够稳定不够自信 而且很幸运有那么好的姐姐妹妹安慰陪伴着[爱你]在接下来的出道战以及未来多多历练吧 一定会成为拥有实力野心与强大心脏的Monster[打call]

十集优缺点都明显，这条主要讲古偶类型化的瓶颈
剧作前期的戏剧矛盾和笑点，大多来自“京城第一毒妇聂桑榆”和“可爱热情季曼”之间的错位反差
类似于广义泛化次元壁模式
深宅大院里的侯爷夫人无心那个年代的妻妾恩怨，一心搞事业挣钱和离，奉行平等自立等当代概念
乍看很穿越
众所周知，各路穿越剧作的喜感来源，很大程度上基于次元壁、信息差、态度观念碰撞
《春闺梦里人》初期女主进度条，四舍五入也属于广义上的“平行次元壁生发笑点”类型
[星R]只是，穿越已经404，各路剧作的做法，要么改为穿书，要么干脆不提“为什么看起来不像同一个次元壁”问题，要么更改成风俗观念不同的地域模块
处理背景的核心原则，都是“在不提穿越概念的情况下保留穿越类型的次元壁特性和笑点”
《春闺梦里人》剧版将女主季曼/聂桑榆设定为不同的二人，大抵是传说中最老套的“孪生姐妹+失忆”模式
这个设定并不满足古今次元壁的基本条件，从本质上说不能回答“古装女子有现代内核”的必要性；
但这不重要，古装剧归根结底是拍给当下观众看，诸多古装剧中的角色、台词、观念都很“外古内今”
孪生/二人/失忆这些因素，都属于划定当下/前尘往事不同次元壁的先验叙事手段，只是背景条件和规定情境，不意味着剧作会花费漫长篇幅来讲述
关键在于，划定次元壁之后，剧作主线讲述是否新鲜有趣
已播10集中，有效无效内容交错出现，频次和品相都很不稳定
女主季曼，失忆后顶着第一毒妇聂桑榆之名上线被千夫所指，但她的真实身份只是一心想搞钱的快乐少女
这位季曼，大概在新东方精修过烹饪高级班，做饭手艺很好
同时还拥有医学学位和丰富的多科室临床经验，特别会看病
开药的时候还很执着要加入马粪
此外应该还有海边或海上生活经验，能通过星星预判天气
四舍五入就是也拥有一些天文学背景
此外还有一手自制化妆品技能
各类开挂技能，在穿越剧作中发挥好笑功用、拥有基本勉强合理的可能性，是用现代社会的常识和教育背景，隔空吊打相对闭塞落后的古纪元
剥除这层背景条件之后，便是硬生生开挂的纯主角光环纯套路模式
当然，剧作开局努力用“活在被冤枉的毒妇身份之下”和笑点，从一悲一喜两极，冲淡“金手指随便点”的荒唐和悬浮
当然，如何你只看“好不好嗑”而不在乎“和所有剧作是否长一样”，或许观感体验会更好