今晚一起观看威尼斯电影节主竞赛单元参展佳作《沃尔科诺戈夫上尉逃亡记》。由《哗众之人》娜塔莉亚·梅尔库洛娃和阿列克谢·丘波夫联合执导,《六号车厢》《卡拉什尼科夫》英俊小生尤里·鲍里索夫主演。铁拳上一颗螺丝钉突然有了自主意识觉醒,寻找救赎的逃亡之旅故事。 出乎意料的冷酷,但又意想不到的温情。
1938年苏联大清洗年代,沃尔科诺戈夫上尉是秘密部门工作人员,他干了不少令人发指的事情。但他突然醒悟,向被他刑讯逼供后执行死刑的家属们道歉,希望能获得救赎原谅。但被害者家属压根不信政府会道歉,各种和被害者划清界限,顺便再向政府举报有个叛徒来道歉。上尉在被捕前成功逃脱,变成了前同事追捕的猎物……
没想到俄罗斯能拍出这么狠的题材,又是我们不可能拍的那种电影,更震惊的是电影拿了俄罗斯国家电影补助拍摄的。极权大清洗,很久没看到如此肃杀氛围,美术和服装出色,各种隐喻比比皆是。很沉重背景,却拍出了喜剧效果。正因无处可逃,逃亡才显得如此不易与伟大。电影毫不克制,因此看来动魄惊心。48小时之内,从东窗事发到救赎的完成,每一个环节都处理得十分精致。
凶猛的男人是政党最好的工具,雄性弥漫的荷尔蒙是国家最好的武器,你无需做出什么英勇无畏的牺牲,一身红色而性感的华袍就是你最孔武有力的象征。从阴险毒辣到痛哭流涕,唯一不变的是那坚毅的眼神和颤抖的面庞。你无法抉择决断,更无法体谅原谅,或许死亡才是宽恕最好的证明。
现实中带着魔幻,巨型红色飞艇曾划过列宁格勒的天空,红色是革命也是血的颜色。大清洗,刽子手的良知,宗教对主义的救赎。最可怕的不是政府说你有罪,你就有罪;而是政府说你没罪,你还是觉得自己有罪。因为一直活在那种被xi脑的氛围中,假的也变成真的,如同死去的同伴所说的,活在地狱中。
“ 同志,你家里有人民的敌人吗?”
前苏联可以有这样一部电影来道歉,我希望我们将来也能有。
1938年苏联大清洗年代,沃尔科诺戈夫上尉是秘密部门工作人员,他干了不少令人发指的事情。但他突然醒悟,向被他刑讯逼供后执行死刑的家属们道歉,希望能获得救赎原谅。但被害者家属压根不信政府会道歉,各种和被害者划清界限,顺便再向政府举报有个叛徒来道歉。上尉在被捕前成功逃脱,变成了前同事追捕的猎物……
没想到俄罗斯能拍出这么狠的题材,又是我们不可能拍的那种电影,更震惊的是电影拿了俄罗斯国家电影补助拍摄的。极权大清洗,很久没看到如此肃杀氛围,美术和服装出色,各种隐喻比比皆是。很沉重背景,却拍出了喜剧效果。正因无处可逃,逃亡才显得如此不易与伟大。电影毫不克制,因此看来动魄惊心。48小时之内,从东窗事发到救赎的完成,每一个环节都处理得十分精致。
凶猛的男人是政党最好的工具,雄性弥漫的荷尔蒙是国家最好的武器,你无需做出什么英勇无畏的牺牲,一身红色而性感的华袍就是你最孔武有力的象征。从阴险毒辣到痛哭流涕,唯一不变的是那坚毅的眼神和颤抖的面庞。你无法抉择决断,更无法体谅原谅,或许死亡才是宽恕最好的证明。
现实中带着魔幻,巨型红色飞艇曾划过列宁格勒的天空,红色是革命也是血的颜色。大清洗,刽子手的良知,宗教对主义的救赎。最可怕的不是政府说你有罪,你就有罪;而是政府说你没罪,你还是觉得自己有罪。因为一直活在那种被xi脑的氛围中,假的也变成真的,如同死去的同伴所说的,活在地狱中。
“ 同志,你家里有人民的敌人吗?”
前苏联可以有这样一部电影来道歉,我希望我们将来也能有。
https://t.cn/A6b4Qjqp 我的评分:[星星][星星][星星][半星]
美术配乐摄影以及导演基本功都还可以,然而叙事文本毛病多得吓死人:前半部分碎得宛如短视频手机无脑拼接产物,伴随着永远差口气的戏剧冲突,我特么汗腺泪腺都要cum了导演咔嚓一个转场,靠。后半从撤稿戏开始节奏稍微好了一点,但男主对乙肝人群的前后两种态度我依然没看出充足的人物动机,表现波折基本靠腿,推动情节基本靠嘴。还有反重力笔和报纸这特么是啥啊,要玩魔幻现实这套请多多拉片学学冈萨雷斯,谢谢(ps本片抛去技术层面的唯一表彰点可能只剩科长和宋雯老叔的表演,可惜一个戏份太少一个太碎还是工具人。
美术配乐摄影以及导演基本功都还可以,然而叙事文本毛病多得吓死人:前半部分碎得宛如短视频手机无脑拼接产物,伴随着永远差口气的戏剧冲突,我特么汗腺泪腺都要cum了导演咔嚓一个转场,靠。后半从撤稿戏开始节奏稍微好了一点,但男主对乙肝人群的前后两种态度我依然没看出充足的人物动机,表现波折基本靠腿,推动情节基本靠嘴。还有反重力笔和报纸这特么是啥啊,要玩魔幻现实这套请多多拉片学学冈萨雷斯,谢谢(ps本片抛去技术层面的唯一表彰点可能只剩科长和宋雯老叔的表演,可惜一个戏份太少一个太碎还是工具人。
#活动预告#【一周一大师 X 阿莉切·罗尔瓦赫尔:细腻饱满的纯洁视角】
阿莉切·罗尔瓦赫尔,意大利新生代女性导演,常爱用孩童般纯洁自然的视角去刻画眼前的困惑,同时会借助小人物的生活映照社会与人性,在影像美学上,手持镜头带来细腻的新现实主义质感,自然流淌的画面中又夹杂些许神秘难解而的意象,使得影片风格在童真的同时稍显魔幻和怪异。
本周我们将带来的是阿莉切·罗尔瓦赫尔的三部主要作品:《圣体》、《奇迹》与《幸福的拉扎罗》,在儿童般单纯的视角中,世界的可能性将被重新发现,让我们带着好奇一同走进她的“童真”世界。
3月20日(周一)《圣体》(入围戛纳电影节导演双周单元)
3月22日(周三)《奇迹》(戛纳电影节主竞赛单元 评审团大奖)
3月24日(周五)《幸福的拉扎罗》(戛纳电影节主竞赛单元 最佳编剧)
【形式】观影+讨论
【时间】晚上七点半
【地点】广州,东山口云上咖啡艺术会馆
【报名】某信(ysds0513)
阿莉切·罗尔瓦赫尔,意大利新生代女性导演,常爱用孩童般纯洁自然的视角去刻画眼前的困惑,同时会借助小人物的生活映照社会与人性,在影像美学上,手持镜头带来细腻的新现实主义质感,自然流淌的画面中又夹杂些许神秘难解而的意象,使得影片风格在童真的同时稍显魔幻和怪异。
本周我们将带来的是阿莉切·罗尔瓦赫尔的三部主要作品:《圣体》、《奇迹》与《幸福的拉扎罗》,在儿童般单纯的视角中,世界的可能性将被重新发现,让我们带着好奇一同走进她的“童真”世界。
3月20日(周一)《圣体》(入围戛纳电影节导演双周单元)
3月22日(周三)《奇迹》(戛纳电影节主竞赛单元 评审团大奖)
3月24日(周五)《幸福的拉扎罗》(戛纳电影节主竞赛单元 最佳编剧)
【形式】观影+讨论
【时间】晚上七点半
【地点】广州,东山口云上咖啡艺术会馆
【报名】某信(ysds0513)
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