#张译[超话]#
从朋友手里抢救下的19年发行的纸媒报道。作为戏剧与影视学博士、影评人的作者谈论分析了当时热映的《攀登者》和《我和我的祖国》中译的两个角色，译演绎过的好的作品、好的角色太多，曲松林和高远其实并不算其中讨论度高的两个，但19年两部电影的观影还是给我留下了极为深刻的体验，特别是后者，所以阅读时很有感触，存一个文字版本:
『如果说当年《士兵突击》里的班长史今是让观众＂突然发现＂了张译的话，近年来，张译以几乎没有失过手的演技，成为了他所参演作品的最大保证。(当时)正在上映的《我和我的祖国》和《攀登者》中，他贡献了截然不同的两种表演方式，也让人们看到，一个真正敬惜表演的演员，在审美趣味的风云变幻中如何看似巍然不动，但其实在表演过程中已经动态地完善了自己。』
......
在这样的转变下，出现在《攀登者》及《我和我的祖国》之＂相遇篇＂中的张译的表现就十分耐人寻味。
正如近年来被反复讨论过的，张译在之前一些代表作品中，展现出非常明显的沉浸式表演姿态，无论是《亲爱的》里厚积薄发的小配角、《追凶者也》里冷峻在外的杀手还是《山河故人》里的张晋生等，都是以平缓来呈现角色锋芒。不以英姿白面的先在条件见长的张译通过＂灵魂外露＂的方式突破本色，进入角色的内在机理，从而获得属于角色的第二度生命，是非常明智，也非常具有从创作本能出发的冲动意识特征的方法。
而在《攀登者》中张译饰演的曲松林，既是因应影片改编真实事件与真实人物、对角色做有限虚构处理的案例，同时也置身于更重要的时代情境，某种程度上凸显了演技在角色塑造中的作用。该片是一部以惊险类型作为叙事模型的主旋律电影，主题涵盖爱国主义与个人成长、兼备科学反思与对坚韧意志的颂扬。在这样丰富的语境下，曲松林这个曾经牺牲双脚完成全队的首度成功登顶珠峰北坡，之后无法直接参与第二次成功登顶的人物身上具备多重复杂情感，其姿态、语调、动作随剧情不同发展而变化，由来急躁，始终狂放，从沉稳、隐忍及至冒进到最后的豁然开朗，其中的性格演进逻辑清晰明了，必须通过最直观的表演行为呈现。
可以看到，张译对这个角色的演绎更趋写实色彩，将个人风格尽可能趋近地贴化于角色，呈现出了与他在之前其它作品中截然不同的样貌，也可以看出他对相对具有凸显自我意味的表演的选择性继承。例如在曲松林向昔日队友吐露心迹的戏份中，张译以比较惯常的对白方式逐渐升级节奏，达致角色濒临
崩溃的情境，迥异于之前提到的几个角色的表现方式，回到了传统的＂现实主义＂或＂斯坦尼＂系统的动作把握上。
而短片《相遇》又呈示出另一种截然不同的情形。作为七部短片集合、某种程度上具备“新主旋律”特征的《我和我的祖国》之其中一部，《相遇》面临在有限篇幅中最有效释放信息的挑战。从成片的效果来看，导演将类似话剧舞台的对话桥段无缝接人信息量丰富的长镜头中，使得任素汐扮演的女友与失联三年、戴着口罩沉默不语的高远的对话极尽“无声胜有声”之魅，张译饰演的高远此时已进入生命最后的倒计时，对组织机密的严守与对爱情的无能为力驱使他在应对女友无可奈何的喃喃自语时进退两难，仅可在静默中通过近乎零度的动作幅度与茫然同克制结合的眼神表现出情感。在“纵使相逢应不识”式的情境中，高远见到女友而不能相认，亦同样颇有生离死别进行时的意味。张译在此片中的表演大多数时间处于中远景构成的长镜头中，这个镜头背景是行驶中公交车的车窗外，内容颇为丰富且耐人寻味，完满呈现了60年代北京的街道、行人、学生青春地挽手飞奔、执红旗的人群不断汇聚，而观众能听到的只是前景车中女友对高远的倾诉，以及高远冷漠而对的眼神。换言之，张译在这一场景中的表演空间是极为有限的，一眼而诉春秋，一动而明心事，极端的＂敛藏＂外在姿态与极端的＂共情＂内在韵味高度统一，令角色、镜头、场景全部活了起来。
《相遇》前半段，有非常明确的近景表现身体受到损耗的高远，略显疲惫但甚感欣慰。在这里，张译再次进入了他擅长的凝滞状态。这一场景及后面的长镜头，很容易被认为是对表演的过度沉溺，因为在此片中张译颇有将表演转化为导演整体思维之一部分的意图。
这也是我们审视张译的表演时很容易进入的困境。我们有时候无法彻底搞明白，其实可以做到收放自如、去除表演痕迹的张译，为何会在如《相遇》这样的影片中＂端着＂表演。然而仔细想来，这样的暧昧不明正是值得观众一再咀嚼的兴味所在。尤其是在流量小生突然“过气”的时候，这种由演员表演所带来的强烈感受与无所适从更为突出。这也正是再次从这两部影片中提出张译的演出加以重新审视的意义所在——个真正敬惜表演的演员，在审美趣味的风云变幻中如何看似巍然不动，但其实在表演过程中已经动态地完善了自己。
从朋友手里抢救下的19年发行的纸媒报道。作为戏剧与影视学博士、影评人的作者谈论分析了当时热映的《攀登者》和《我和我的祖国》中译的两个角色，译演绎过的好的作品、好的角色太多，曲松林和高远其实并不算其中讨论度高的两个，但19年两部电影的观影还是给我留下了极为深刻的体验，特别是后者，所以阅读时很有感触，存一个文字版本:
『如果说当年《士兵突击》里的班长史今是让观众＂突然发现＂了张译的话，近年来，张译以几乎没有失过手的演技，成为了他所参演作品的最大保证。(当时)正在上映的《我和我的祖国》和《攀登者》中，他贡献了截然不同的两种表演方式，也让人们看到，一个真正敬惜表演的演员，在审美趣味的风云变幻中如何看似巍然不动，但其实在表演过程中已经动态地完善了自己。』
......
在这样的转变下，出现在《攀登者》及《我和我的祖国》之＂相遇篇＂中的张译的表现就十分耐人寻味。
正如近年来被反复讨论过的，张译在之前一些代表作品中，展现出非常明显的沉浸式表演姿态，无论是《亲爱的》里厚积薄发的小配角、《追凶者也》里冷峻在外的杀手还是《山河故人》里的张晋生等，都是以平缓来呈现角色锋芒。不以英姿白面的先在条件见长的张译通过＂灵魂外露＂的方式突破本色，进入角色的内在机理，从而获得属于角色的第二度生命，是非常明智，也非常具有从创作本能出发的冲动意识特征的方法。
而在《攀登者》中张译饰演的曲松林，既是因应影片改编真实事件与真实人物、对角色做有限虚构处理的案例，同时也置身于更重要的时代情境，某种程度上凸显了演技在角色塑造中的作用。该片是一部以惊险类型作为叙事模型的主旋律电影，主题涵盖爱国主义与个人成长、兼备科学反思与对坚韧意志的颂扬。在这样丰富的语境下，曲松林这个曾经牺牲双脚完成全队的首度成功登顶珠峰北坡，之后无法直接参与第二次成功登顶的人物身上具备多重复杂情感，其姿态、语调、动作随剧情不同发展而变化，由来急躁，始终狂放，从沉稳、隐忍及至冒进到最后的豁然开朗，其中的性格演进逻辑清晰明了，必须通过最直观的表演行为呈现。
可以看到，张译对这个角色的演绎更趋写实色彩，将个人风格尽可能趋近地贴化于角色，呈现出了与他在之前其它作品中截然不同的样貌，也可以看出他对相对具有凸显自我意味的表演的选择性继承。例如在曲松林向昔日队友吐露心迹的戏份中，张译以比较惯常的对白方式逐渐升级节奏，达致角色濒临
崩溃的情境，迥异于之前提到的几个角色的表现方式，回到了传统的＂现实主义＂或＂斯坦尼＂系统的动作把握上。
而短片《相遇》又呈示出另一种截然不同的情形。作为七部短片集合、某种程度上具备“新主旋律”特征的《我和我的祖国》之其中一部，《相遇》面临在有限篇幅中最有效释放信息的挑战。从成片的效果来看，导演将类似话剧舞台的对话桥段无缝接人信息量丰富的长镜头中，使得任素汐扮演的女友与失联三年、戴着口罩沉默不语的高远的对话极尽“无声胜有声”之魅，张译饰演的高远此时已进入生命最后的倒计时，对组织机密的严守与对爱情的无能为力驱使他在应对女友无可奈何的喃喃自语时进退两难，仅可在静默中通过近乎零度的动作幅度与茫然同克制结合的眼神表现出情感。在“纵使相逢应不识”式的情境中，高远见到女友而不能相认，亦同样颇有生离死别进行时的意味。张译在此片中的表演大多数时间处于中远景构成的长镜头中，这个镜头背景是行驶中公交车的车窗外，内容颇为丰富且耐人寻味，完满呈现了60年代北京的街道、行人、学生青春地挽手飞奔、执红旗的人群不断汇聚，而观众能听到的只是前景车中女友对高远的倾诉，以及高远冷漠而对的眼神。换言之，张译在这一场景中的表演空间是极为有限的，一眼而诉春秋，一动而明心事，极端的＂敛藏＂外在姿态与极端的＂共情＂内在韵味高度统一，令角色、镜头、场景全部活了起来。
《相遇》前半段，有非常明确的近景表现身体受到损耗的高远，略显疲惫但甚感欣慰。在这里，张译再次进入了他擅长的凝滞状态。这一场景及后面的长镜头，很容易被认为是对表演的过度沉溺，因为在此片中张译颇有将表演转化为导演整体思维之一部分的意图。
这也是我们审视张译的表演时很容易进入的困境。我们有时候无法彻底搞明白，其实可以做到收放自如、去除表演痕迹的张译，为何会在如《相遇》这样的影片中＂端着＂表演。然而仔细想来，这样的暧昧不明正是值得观众一再咀嚼的兴味所在。尤其是在流量小生突然“过气”的时候，这种由演员表演所带来的强烈感受与无所适从更为突出。这也正是再次从这两部影片中提出张译的演出加以重新审视的意义所在——个真正敬惜表演的演员，在审美趣味的风云变幻中如何看似巍然不动，但其实在表演过程中已经动态地完善了自己。
#时空中的绘旅人[超话]#昨天晚上补了剧情，重返叶塞-叶瑄，路辰篇卡牌剧情，生日叶瑄ssr卡牌剧情，录异记-司岚路辰叶瑄卡牌剧情。
1.重返叶塞-叶瑄卡牌剧情
在卡牌剧情前半部分，叶瑄虽然一直温和有礼，但看剧情时一再提醒自己这是推演的假象。而直到白银骑士第一次面对小画家的死亡时的措手不及，以及第二三次补救的遗憾，几十次，上百次的死亡。叶瑄对小画家初始好感度高并不是毫无理由的。石头心在接受了这个“利益最大化任务”后，生活相处中毫无察觉的裂开了一条缝隙，刺出令心脏疼痛的荆棘，在荆棘中开出沾满鲜血的爱情之花。小画家是勇敢且主动，不仅是拿着花去追逐彩虹，还是临死前依然表达自己的情感。这样的热切和真挚的行为，一次乃至千百次逐渐浸润了叶瑄冰冷的心，让他不再对于情感抱有利用和毫无感知的心态，反而带着对新人生的期许，鲜活又温暖，不仅不令人讨厌，反而令人期待。叶瑄也是坦诚的，在命运发生转折时，他抓住了温暖的机会，没有逃避，也没有漠视，更没有用伤害来证明自己的假面。这种坦诚和直面的勇气也和小画家殊途同归。
2.重返叶塞-路辰卡牌剧情
在最后剧情中，路辰说他记得一些他没有经历过的记忆，记得“另一些平行世界”中路辰和小画家去往新大陆新生活的记忆。这不是闭合命运圆环应该有的记忆，也不是继承了叶塞真相线路辰应该有的记忆。但这或许就是路辰这个角色贯穿在不同世界中的一个特点。就像灵界鹿灵能在脑海中闪现现代路辰被小画家救起的记忆。那么星提呢，要知道这些都是路辰，虽然是不同时空的路辰的，但是始终是一个路辰的特性。记得，在看一些海螺肉大佬分析角色时说过，如果说平行世界的艾因认为不同艾因是不同的个体。那么平行世界的路辰们甚至星提却很有可能接受这是同一个路辰。不仅仅是路辰自己这样的认知，而是多段平行世界记忆贯穿在不同世界的路辰，也让他接受了这样的认知。所以不负责任的猜测一下。星提在获取了乐园路辰的情感后，能愉快的接手，甚至应该也能很容易接受乐园路辰对小画家的记忆和情感。而小画家和叶塞路辰产生情感联系和接触后，叶塞路辰能获得一些他没经历过但的确是路辰的记忆，那么星提能获得多少非星提但是是路辰的记忆呢？不知道当帝国成为主线背景时，星提篇会如何展开。
ps:我觉得重返叶塞卡牌剧情都很长，比活动剧情文本量大多了……还是推荐都看看的。叶塞故事，时不时来一次，刺激着玩家的观感，真的就是变成印象深刻的白月光了。
ps：罗夏篇剧情我觉得很一般……唉，失望。
3.录异记-路辰卡牌剧情
这九尾狐狸的皮下是不是星提在表演。前段剧情真是把路辰“性格口头恶作剧”的一面暴露出来了。简直一股子星提味，啊哈哈哈……赵路老师配九尾狐的声线都和现代路辰，叶塞路辰不一样……
4.录异记-叶瑄卡牌剧情
中心思想依然是叶瑄主题里的一贯的，从没有感情，到情不知所起，到正视自己的感情。我觉得这个和路辰在偶然的机遇中注定会获得不同世界的记忆，这个点一样，或许还会是以后一些剧情的主要点来延伸故事。
5.录异记-司岚卡牌剧情
我以为两人真要双双殉情了……结果结局反转了，转的我自己都没回过神，也转的太迅速了。就简直是要重复看几遍小画家变为鲲鹏那一段文字描述。文字没有画面能直观描述剧情的优势，如果不仔细咀嚼文字的描绘，就真的会有点跟不上剧情节奏。看完剧情觉得司岚也好温柔啊，永远不会伤害小画家，即便成为猎物和猎食者的身份，司岚宁愿自己死也不愿伤害小画家，而且宁愿自己作为养分，送小画家走的更高。这就是司岚的美丽！！爱了爱了。
1.重返叶塞-叶瑄卡牌剧情
在卡牌剧情前半部分，叶瑄虽然一直温和有礼，但看剧情时一再提醒自己这是推演的假象。而直到白银骑士第一次面对小画家的死亡时的措手不及，以及第二三次补救的遗憾，几十次，上百次的死亡。叶瑄对小画家初始好感度高并不是毫无理由的。石头心在接受了这个“利益最大化任务”后，生活相处中毫无察觉的裂开了一条缝隙，刺出令心脏疼痛的荆棘，在荆棘中开出沾满鲜血的爱情之花。小画家是勇敢且主动，不仅是拿着花去追逐彩虹，还是临死前依然表达自己的情感。这样的热切和真挚的行为，一次乃至千百次逐渐浸润了叶瑄冰冷的心，让他不再对于情感抱有利用和毫无感知的心态，反而带着对新人生的期许，鲜活又温暖，不仅不令人讨厌，反而令人期待。叶瑄也是坦诚的，在命运发生转折时，他抓住了温暖的机会，没有逃避，也没有漠视，更没有用伤害来证明自己的假面。这种坦诚和直面的勇气也和小画家殊途同归。
2.重返叶塞-路辰卡牌剧情
在最后剧情中，路辰说他记得一些他没有经历过的记忆，记得“另一些平行世界”中路辰和小画家去往新大陆新生活的记忆。这不是闭合命运圆环应该有的记忆，也不是继承了叶塞真相线路辰应该有的记忆。但这或许就是路辰这个角色贯穿在不同世界中的一个特点。就像灵界鹿灵能在脑海中闪现现代路辰被小画家救起的记忆。那么星提呢，要知道这些都是路辰，虽然是不同时空的路辰的，但是始终是一个路辰的特性。记得，在看一些海螺肉大佬分析角色时说过，如果说平行世界的艾因认为不同艾因是不同的个体。那么平行世界的路辰们甚至星提却很有可能接受这是同一个路辰。不仅仅是路辰自己这样的认知，而是多段平行世界记忆贯穿在不同世界的路辰，也让他接受了这样的认知。所以不负责任的猜测一下。星提在获取了乐园路辰的情感后，能愉快的接手，甚至应该也能很容易接受乐园路辰对小画家的记忆和情感。而小画家和叶塞路辰产生情感联系和接触后，叶塞路辰能获得一些他没经历过但的确是路辰的记忆，那么星提能获得多少非星提但是是路辰的记忆呢？不知道当帝国成为主线背景时，星提篇会如何展开。
ps:我觉得重返叶塞卡牌剧情都很长，比活动剧情文本量大多了……还是推荐都看看的。叶塞故事，时不时来一次，刺激着玩家的观感，真的就是变成印象深刻的白月光了。
ps：罗夏篇剧情我觉得很一般……唉，失望。
3.录异记-路辰卡牌剧情
这九尾狐狸的皮下是不是星提在表演。前段剧情真是把路辰“性格口头恶作剧”的一面暴露出来了。简直一股子星提味，啊哈哈哈……赵路老师配九尾狐的声线都和现代路辰，叶塞路辰不一样……
4.录异记-叶瑄卡牌剧情
中心思想依然是叶瑄主题里的一贯的，从没有感情，到情不知所起，到正视自己的感情。我觉得这个和路辰在偶然的机遇中注定会获得不同世界的记忆，这个点一样，或许还会是以后一些剧情的主要点来延伸故事。
5.录异记-司岚卡牌剧情
我以为两人真要双双殉情了……结果结局反转了，转的我自己都没回过神，也转的太迅速了。就简直是要重复看几遍小画家变为鲲鹏那一段文字描述。文字没有画面能直观描述剧情的优势，如果不仔细咀嚼文字的描绘，就真的会有点跟不上剧情节奏。看完剧情觉得司岚也好温柔啊，永远不会伤害小画家，即便成为猎物和猎食者的身份，司岚宁愿自己死也不愿伤害小画家，而且宁愿自己作为养分，送小画家走的更高。这就是司岚的美丽！！爱了爱了。
【花非花】——白居易
[太阳]花非花，雾非雾。夜半来，天明去。
来如春梦不多时，去似朝云无觅处。
[月亮]像花而不是花，似雾而不是雾。半夜时分到来，天亮以后离去。
来时像春梦一样能有多少时间？去时又好似朝云散尽没有觅处。
[月亮]《花非花》是唐代诗人 白居易 创作的一首 杂言古诗 （也可看作是一首 词 ）。此诗表达了对人生如梦幻泡影，如雾亦如电的感慨，表现出一种对于生活中存在过，而又消逝了的美好的人与物的追念、惋惜之情。全诗由一连串的比喻构成，描述隐晦而又真实，朦胧中又有节律整饬与错综之美，是情诗中的佳作。同时，全诗语意双关，雾、春梦、朝云这几个意象都是朦胧缥缈的，意象之间又有意省略了衔接，显现出较大的跳跃性，文字空灵精练，使人咀嚼不尽。后人曾将此诗谱为曲子，广为流传。
[太阳]花非花，雾非雾。夜半来，天明去。
来如春梦不多时，去似朝云无觅处。
[月亮]像花而不是花，似雾而不是雾。半夜时分到来，天亮以后离去。
来时像春梦一样能有多少时间？去时又好似朝云散尽没有觅处。
[月亮]《花非花》是唐代诗人 白居易 创作的一首 杂言古诗 （也可看作是一首 词 ）。此诗表达了对人生如梦幻泡影，如雾亦如电的感慨，表现出一种对于生活中存在过，而又消逝了的美好的人与物的追念、惋惜之情。全诗由一连串的比喻构成，描述隐晦而又真实，朦胧中又有节律整饬与错综之美，是情诗中的佳作。同时，全诗语意双关，雾、春梦、朝云这几个意象都是朦胧缥缈的，意象之间又有意省略了衔接，显现出较大的跳跃性，文字空灵精练，使人咀嚼不尽。后人曾将此诗谱为曲子，广为流传。
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