#少女革命[超话]#
黑蔷薇篇，又名:和镜子里的我对话
黑蔷薇篇的挑战发起人御影和马宫，两人在造型上就和欧蒂娜与姬宫安希极为相似，这本身就令人联想到“镜像倒影”，再看看那些加入他们阵营的挑战者，也全都和学生会的成员有着主从的附属关系。
小梢想弹出那首流光倾斜的庭院，痛恨那个依靠哥哥把事情搞砸的自己。
织枝想和树璃一样厉害，痛恨那个只能躲在树璃保护下卑微的自己。
若叶想变得闪闪发光得到西园寺的爱，痛恨那个只能做为一旁无名绿叶的自己。
茎子想陪伴在她渴慕的红毛身边，痛恨那个只能屈服于对方妹妹的强势一味迎合的卑微的自己。
石璐暗恋比自己大几岁的七实，渴望变成大人，痛恨那个只能跟在对方身后的小小自己。
至于香苗，她是黑蔷薇篇的点题，她的目的很单纯:取代姬宫安希在凤晓生心中的地位。而她的出现也预示了黑蔷薇篇表面是一场“新娘保卫战”，实际是一场错误的逆向革命:我无法破壳而出，我恨不得杀了那个如此不堪如此无能的我。
这一篇里，所有的决斗者都是被姬宫安希钦定的，这一篇也是姬宫安希内在觉醒的开始:她开始有了对蔷薇新娘者重身份的自我怀疑，开始意识到自己并不想成为蔷薇新娘。
——所以，谁来杀了我吧。
黑蔷薇的革命注定失败，因为他们在发现无法啄开壳之后，反而选择将锋利的鸟喙深深扎入自己的心脏，彻底杀死了自己。
壳并没有啄开，问题还没有被正视，人人都在逃避。
香苗更加没有自我，小梢还是以前那样，织枝也没有变，若叶做回了那片无名绿叶，茎子重新回到七实身边违心调侃自己，石璐继续低头做小跟班。
御影或许是聪明的，但也是悲哀的聪慧:啄不开壳，也不刺向自己的心脏，而是直接将自己封存在壳里靠着美好的记忆得到虚伪的“永恒”。
然而凤晓生这个攒局人渴望看到的并不是一个死胎，所以，他作为“失败者”被踢出了这场革命，永远的消失在了众人的记忆里。
从这场黑蔷薇革命中，唯一得到力量的，反而是姬宫安希。
在后来的篇章中，原本影子一样沉默被动的她话语开始变多，自我观点也开始显露，在这场和镜中倒影的对话里，她成了真正的赢家，露出了最后一幕那神秘的回眸一笑。
黑蔷薇篇，又名:和镜子里的我对话
黑蔷薇篇的挑战发起人御影和马宫，两人在造型上就和欧蒂娜与姬宫安希极为相似，这本身就令人联想到“镜像倒影”，再看看那些加入他们阵营的挑战者，也全都和学生会的成员有着主从的附属关系。
小梢想弹出那首流光倾斜的庭院，痛恨那个依靠哥哥把事情搞砸的自己。
织枝想和树璃一样厉害，痛恨那个只能躲在树璃保护下卑微的自己。
若叶想变得闪闪发光得到西园寺的爱，痛恨那个只能做为一旁无名绿叶的自己。
茎子想陪伴在她渴慕的红毛身边，痛恨那个只能屈服于对方妹妹的强势一味迎合的卑微的自己。
石璐暗恋比自己大几岁的七实，渴望变成大人，痛恨那个只能跟在对方身后的小小自己。
至于香苗，她是黑蔷薇篇的点题，她的目的很单纯:取代姬宫安希在凤晓生心中的地位。而她的出现也预示了黑蔷薇篇表面是一场“新娘保卫战”，实际是一场错误的逆向革命:我无法破壳而出，我恨不得杀了那个如此不堪如此无能的我。
这一篇里，所有的决斗者都是被姬宫安希钦定的，这一篇也是姬宫安希内在觉醒的开始:她开始有了对蔷薇新娘者重身份的自我怀疑，开始意识到自己并不想成为蔷薇新娘。
——所以，谁来杀了我吧。
黑蔷薇的革命注定失败，因为他们在发现无法啄开壳之后，反而选择将锋利的鸟喙深深扎入自己的心脏，彻底杀死了自己。
壳并没有啄开，问题还没有被正视，人人都在逃避。
香苗更加没有自我，小梢还是以前那样，织枝也没有变，若叶做回了那片无名绿叶，茎子重新回到七实身边违心调侃自己，石璐继续低头做小跟班。
御影或许是聪明的，但也是悲哀的聪慧:啄不开壳，也不刺向自己的心脏，而是直接将自己封存在壳里靠着美好的记忆得到虚伪的“永恒”。
然而凤晓生这个攒局人渴望看到的并不是一个死胎，所以，他作为“失败者”被踢出了这场革命，永远的消失在了众人的记忆里。
从这场黑蔷薇革命中，唯一得到力量的，反而是姬宫安希。
在后来的篇章中，原本影子一样沉默被动的她话语开始变多，自我观点也开始显露，在这场和镜中倒影的对话里，她成了真正的赢家，露出了最后一幕那神秘的回眸一笑。
ok我搬出键盘，开始认真讲《瞬息全宇宙》为什么好，为什么属于第一好了。
（当然你可以不同意，这个不强制。）
电影上映之初，就有不少人不满：为什么天马行空，到拿出答案时，又要“爱能拯救一切”呢？多老套啊！能不能咱一起把这个宇宙毁灭了、把自我毁灭了算了？
我想对比《天地大冲撞》和《不要抬头》，对比随便哪个好莱坞英雄片和《最后生还者》。
西方（咱这里就只说“西方”吧）蓬勃向上的青年时代已经过去了。以前的故事模板是，天边来一颗小行星要撞地球，我们来几个alpha男亮出胸肌，团结一心，牺牲自我，去拯救全人类。
这种叙事是热血的，阳刚的，暴力或曰爽文的，十分“纯爷们儿”的。
现在的人心暮气沉沉，已进入中年危机。
如《不要抬头》，面对小行星灭球危机，心知人类团结不起来，反倒会更为分裂，多的是人宁愿拉着大家一起玩完，也不肯出让利益。
普通人最终的救赎只能是握住亲朋的手，汲取那一丝丝属于自己的真实温暖，“嗐，算了”。
现如今最火的《最后生还者》，勉强还留了一个“拯救人类的希望”梗，但里面的所有人物，包括这个“希望”本人，都是“小格局”的。
他们没有宏大志向，没有圣母包袱，支撑他们活下去的只是身边的人。
一位爱人，一缕回忆，一个承诺，一丝青涩的心动……在绝望冰冷的现实里，我们都是靠这一点点希望撑下来的。
眼前的真实世界是这样让人困惑。说它多坏吧，也没有战火喧嚣，没有饥荒和崩溃，没有丧尸游荡；说它多好吧，连小学生的精神压力都那么大，卷，累，穷，谁也说不清哪里是个头。
“原生家庭”论变得火爆，遍地父母受害者，正是因为，当外界对我们并不友善，我们能抓住的支撑太少，就会向内纠结于亲近之人的冷漠，一遍遍反刍伤害。
很多人说不清楚自己为什么纠结，为什么痛苦。因为一旦试着说出来，一桩桩，一件件，数目分明地摆在桌面上，似乎还是爱比恨更多——如果我们是被爱着的，又为什么会这么痛苦呢？我们的痛苦是矫情吗？是可耻的吗？
一个好的创作，首先是帮你清晰地表达出痛苦。
让你在看的时候，可以对自己说：“对，我也是这样想的。原来我不孤独，有人和我遭遇一样。”
再次，是有趣味，创作故事不是写论文，光是“说得很好”“说得很对”是绝对不够的。
《瞬息全宇宙》扯上了所有有的没的，热热闹闹，剑走偏锋，满纸荒唐言，偏要用最古怪的方法来讲一个简单故事。
这在整个趋向四平八稳圆滑世故、八股文满地跑，只懂烧钱、只懂找大明星的电影工业都是罕有的的诚意之作。
于是我们跟着这个故事走，来到“贝果”面前。
生存还是毁灭？我们在痛苦中，已经喊了太多遍“毁灭吧，累了”。
但是，如果不是渴望生存，我们为什么会来看这种故事疗伤？外面，暴力的、阳刚的叙事模板依然山山海海，一枪一个，一扫一排，选哪个不好？
如果不是渴望妈妈的忏悔和理解，joy何必在每个平行世界都寻找妈妈？就为了一次次体验妈妈对自己放手？
我们在这个故事里反刍evelyn的人生失败，反刍waymond的懦弱小心，反刍joy的阴郁痛苦，同时反刍自我。
世上可能存在我们彻底绝望，一声不吭选择毁灭的平行宇宙。
但在这个宇宙里，我们始终存着那一丝侥幸，相信小行星撞过来时自己不会孤身一人。即使时不时发出“小行星怎么还不来”“人类快毁灭吧”的暴言，对一切感到绝望，终究是那一点点爱与温暖，让心一次次死灰复燃。
《瞬息全宇宙》是现今时代背景下，最为善意的一个故事。主创哪能不知道所有人都累了、都想放弃，他不必顺着这悬崖往下跳，跳了才是真·俗了。
他们创作这个故事，也不是为了毁灭一切，他们站在悬崖顶上大喊“抓紧”，他们没有贬低你的痛苦，没有教训你如何做到最好，他们就只是想叫你别掉下去。
#第95届奥斯卡##瞬息全宇宙 横扫##赛迩与声色#
（当然你可以不同意，这个不强制。）
电影上映之初，就有不少人不满：为什么天马行空，到拿出答案时，又要“爱能拯救一切”呢？多老套啊！能不能咱一起把这个宇宙毁灭了、把自我毁灭了算了？
我想对比《天地大冲撞》和《不要抬头》，对比随便哪个好莱坞英雄片和《最后生还者》。
西方（咱这里就只说“西方”吧）蓬勃向上的青年时代已经过去了。以前的故事模板是，天边来一颗小行星要撞地球，我们来几个alpha男亮出胸肌，团结一心，牺牲自我，去拯救全人类。
这种叙事是热血的，阳刚的，暴力或曰爽文的，十分“纯爷们儿”的。
现在的人心暮气沉沉，已进入中年危机。
如《不要抬头》，面对小行星灭球危机，心知人类团结不起来，反倒会更为分裂，多的是人宁愿拉着大家一起玩完，也不肯出让利益。
普通人最终的救赎只能是握住亲朋的手，汲取那一丝丝属于自己的真实温暖，“嗐，算了”。
现如今最火的《最后生还者》，勉强还留了一个“拯救人类的希望”梗，但里面的所有人物，包括这个“希望”本人，都是“小格局”的。
他们没有宏大志向，没有圣母包袱，支撑他们活下去的只是身边的人。
一位爱人，一缕回忆，一个承诺，一丝青涩的心动……在绝望冰冷的现实里，我们都是靠这一点点希望撑下来的。
眼前的真实世界是这样让人困惑。说它多坏吧，也没有战火喧嚣，没有饥荒和崩溃，没有丧尸游荡；说它多好吧，连小学生的精神压力都那么大，卷，累，穷，谁也说不清哪里是个头。
“原生家庭”论变得火爆，遍地父母受害者，正是因为，当外界对我们并不友善，我们能抓住的支撑太少，就会向内纠结于亲近之人的冷漠，一遍遍反刍伤害。
很多人说不清楚自己为什么纠结，为什么痛苦。因为一旦试着说出来，一桩桩，一件件，数目分明地摆在桌面上，似乎还是爱比恨更多——如果我们是被爱着的，又为什么会这么痛苦呢？我们的痛苦是矫情吗？是可耻的吗？
一个好的创作，首先是帮你清晰地表达出痛苦。
让你在看的时候，可以对自己说：“对，我也是这样想的。原来我不孤独，有人和我遭遇一样。”
再次，是有趣味，创作故事不是写论文，光是“说得很好”“说得很对”是绝对不够的。
《瞬息全宇宙》扯上了所有有的没的，热热闹闹，剑走偏锋，满纸荒唐言，偏要用最古怪的方法来讲一个简单故事。
这在整个趋向四平八稳圆滑世故、八股文满地跑，只懂烧钱、只懂找大明星的电影工业都是罕有的的诚意之作。
于是我们跟着这个故事走，来到“贝果”面前。
生存还是毁灭？我们在痛苦中，已经喊了太多遍“毁灭吧，累了”。
但是，如果不是渴望生存，我们为什么会来看这种故事疗伤？外面，暴力的、阳刚的叙事模板依然山山海海，一枪一个，一扫一排，选哪个不好？
如果不是渴望妈妈的忏悔和理解，joy何必在每个平行世界都寻找妈妈？就为了一次次体验妈妈对自己放手？
我们在这个故事里反刍evelyn的人生失败，反刍waymond的懦弱小心，反刍joy的阴郁痛苦，同时反刍自我。
世上可能存在我们彻底绝望，一声不吭选择毁灭的平行宇宙。
但在这个宇宙里，我们始终存着那一丝侥幸，相信小行星撞过来时自己不会孤身一人。即使时不时发出“小行星怎么还不来”“人类快毁灭吧”的暴言，对一切感到绝望，终究是那一点点爱与温暖，让心一次次死灰复燃。
《瞬息全宇宙》是现今时代背景下，最为善意的一个故事。主创哪能不知道所有人都累了、都想放弃，他不必顺着这悬崖往下跳，跳了才是真·俗了。
他们创作这个故事，也不是为了毁灭一切，他们站在悬崖顶上大喊“抓紧”，他们没有贬低你的痛苦，没有教训你如何做到最好，他们就只是想叫你别掉下去。
#第95届奥斯卡##瞬息全宇宙 横扫##赛迩与声色#
恋人 真爱无坦途
这是塔罗里最代表爱情的卡牌，有说上帝觉得人类实在是太完美了，所以把每个人都劈成了两半，所以人要完美就要去选择自己的另一半，在看这个文章的你，有找到吗？
卡牌里的男性望着女性，而女性却望着天使，男性和女性在爱情观上就有本质上的差异，这个和本人的属性是有关系的。女性力量的一方会更渴望爱情本身，也就是常说的纯爱。
爱的路上不太容易一帆风顺，我们总会在各种各样的事件遇到各种各样的人，无论是谁我都有一句话，我鼓励任何形式的爱情，只要不会过于伤害到你，你都可以放心大胆的去经历和体会，经验总是满满累积的，任何一次恋爱都会为你的下一次成功打下基础，所以，放心大胆地去爱吧，在爱的这条路上激流勇进，胜利总会到来。
除了爱情，恋人牌也代表着一切新阶段的开始，工作，人生都是如此，当你积累到一定程度过后，新的机遇出现，恋人牌就代表着你可以抓住这次新机会，打开新的局面。#塔罗#
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