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三位不同肤色的奥斯卡影后拥抱在一起：杨紫琼、哈莉·贝瑞、杰西卡·查斯坦，形成了一抹靓丽且坚韧的女性色彩，她们有不同的魅力，在奥斯卡颁奖现场诠释了女性的多面性，不仅体现了肤色的多元，更体现精神与力量的多元！
恭喜杨紫琼成为奥斯卡影后！[哇]
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【西安晚报丨推荐《一个市民的自白》：死去的诗人仍在拼命工作】
马洛伊也是20世纪欧洲历史的记录者、省思者与孤独的斗士，20世纪30年代初，他第一个在匈牙利国内报纸上撰文谴责纳粹。1935年，他与动身流亡的托马斯·曼在布达城堡会面，更坚定了他的反法西斯立场。他亲历了昨日欧洲的崩塌，却用一个斗士的姿态捍卫着旧日的贵族精神——优雅与理性，秩序与坚韧，保持对道德的忠诚。他从繁华的表象窥见欧洲文明的黄昏时刻，揭示被美好掩映的颓然暗面：人文传统日渐式微，道德伦理分崩离析，精神家园不复存在。他更以灼热感性之笔、火烫真诚之心，追怀逝去的昨日世界，让文字成为时间与历史恒久的铭记。
由于贵族文化培养出的一种文明的孤独感，马洛伊始终认为自己是“一个世纪的孤儿”。他像所有经历过流亡的同辈知识分子一样，一生颠沛流离。他毕生坚持只用“孤独的匈牙利语”写作。正因如此，他在世界上“被沉默”了四十一年，直到21世纪，其作品才陆续被重新发现。而德国文学批评界更将他与茨威格齐名，另有批评家将他与托马斯·曼、穆齐尔、卡夫卡并列。因为他，20世纪文坛大师被重新排序。
“马洛伊·山多尔作品”系列的装帧设计特邀著名设计师陆智昌担纲，甄选意大利佛捷歌尼和长谊臻质本色优质封面用材，质感细腻，优雅呈现马洛伊的知识分子品格与人文气度。《烛烬》与《伪装成独白的爱情》的设计灵感源自著名的马洛伊塑像，但选取现代“椅子”为元素，摒弃了年代与身份背景，简单而朴素，端庄而温和，每个人都可以与它亲近，一如马洛伊的作品，超越时代与阶层，历久常新，恒久动人；亦是发出一种永恒的邀请，遥应塑像对面那把空椅子，诚意邀请一代代读者坐到马洛伊的对面，与他进行对话，倾听他的独白。“马洛伊·山多尔自传三部曲”以波兰著名画家巴尔托什·科索维斯基的作家插画为设计元素，凸显作者的精神力。马洛伊经历了时代命运与个人命运交织的一生，其作品回应并记录了时代，也是自己一生的写照。
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看到杨紫琼获奖，pyq里的女孩都很高兴。我不是她的影迷，倒也看了一些代表作：《卧虎藏龙》里沉稳的秀莲，《剑雨》里隐忍的细雨，当然也看了《瞬息全宇宙》。

你在杨紫琼这张脸上，包括她诠释的那些角色，你会很容易找到生活里一些女人的形象：坚韧不服输，又有点不张扬的细腻。李安形容她「外阳内阴」，不要太贴切。

她60年人生，也包含了每个女儿叛逆出逃，告别束缚、选择逆流而上的成长史。拎几个我感兴趣的点：

家里一直按「好女孩」的路子培养她的，杨紫琼4岁开始学芭蕾，学得很好，15岁因为受伤退役了。

21岁的时候妈妈坚持要求她参加选美大赛，结果她得了冠军，并「警告」母亲以后不要再让自己参加这样的比赛。

后来去发展演艺事业，从拍美人广告、演花瓶开始，26岁嫁豪门——如果剧本到这里，或许就是沿着传统的路子发展了。

拍花瓶戏的时候有句台词「救我」，杨后来开玩笑说：下部戏不需要你救我，我自己来—— 一句话定格她的后半生。

这样的人注定不可能甘于成为豪门太太。杨紫琼后来离婚了，原因很简单嘛，男方很有钱，希望她相夫教子。

彼时拍打戏很久，有了一定基础，她就顶着这张Asian面孔进入好莱坞了。

但一开始仍然演过花瓶一般的007女郎。杨紫琼那时候就已经说：我觉得自己可以成为007.

再后来，遇到李安，又拍了更多戏。等到40岁以后，先后经历好朋友梅艳芳和父亲离世，杨紫琼对于生命又有了更深刻的理解。

你在《瞬息全宇宙》看到的Evelyn的多重人生，里面有很多是杨紫琼的过去。如果她没有选择今天这条路，或许她就是那些星球里的Eve，过着完全不同的可能性。

获奖的时候，杨紫琼说：

「献给所有和我外表相似的男性女性。」——这是为亚裔正名。

「我要把这部戏献给我的母亲，献给全世界所有的母亲，没有她们就没有我们。」——这是为默默无闻度过一生的母亲正名。

「所有的女性，没有人可以告诉你，你已经过了黄金时代，永不放弃！不要让任何人告诉你们做不到，我们做得到！」——这是为全体女性正名。

这部戏tw译名是《妈的多重宇宙》，我觉得恰如其分。每个女人的一生，也正是这样的一个，充满无限可能性的多重宇宙。

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