伊秉綬四字齋號「遂性草堂」[照相机]
梁啓超曾說「伊秉綬隸書，品在鄧石如上，在清一代首屈一指。」伊秉綬的隸書書風，歷來不乏效之者，如康有為、王福庵，伊立勳、黃苗子等。當下的隸書入展作品中，也不乏以此為基礎的作品。
伊秉綬（1754年-1815年），字祖似，號墨卿，晚號默庵，清代書法家，福建汀州府寧化縣人，故人又稱「伊汀州」。生於書香門第，亦是官至九卿的官宦之家。其父伊朝棟，乾隆三十四年進士，歷官刑部主事、御史、光祿寺卿。伊秉綬26歲中舉人，36歲（乾隆五十四年）登進士，留居北京，為紀曉嵐所賞識與器重，後歷任惠州知府和揚州知府，著有《留春草堂集》。
伊秉綬的隸書可分為三個時期，嘉慶三年前作品，字頗挺秀，用筆稍肥，結體欠峻，屬摹擬之制。嘉慶七年至十年作品，波挑已欽，以方整均稱為特色，可謂是蛻變期。嘉慶十年至逝世的十一年，為創新期，其字面獨具，風格多樣，凝重渾厚，秀挺淵雅，麗脫恣肆，筆到成功，達到爐火純青之境。
伊秉綬的隸書具有鮮明的個性，筆畫平直，分布均勻，四邊充實，方嚴整飭。嚴格的中鋒行筆，藏頭護尾，法度森嚴，圓潤率直分明是地道的篆、籀筆意。其善用濃墨，墨色柔潤，烏亮如漆，筆畫光潔精到，筆力雄健，中畫沈厚挺拔，融合了漢隸名碑優點，形成了嚴而不刻板，凝重而有韻致，誇張而合情理的隸書風格。
伊秉綬的隸書，宗漢魏六朝碑版尤得益於《衡方》《張遷》《禮器》諸碑。其隸書的獨特風格，是將顏魯公的楷書與隸書相融。橫平竪直，中鋒用筆，藏頭護尾，在方正中見圓轉，捨棄隸書最具特色的「蠶頭燕尾」與波磔的花俏，線條以篆籀筆意，如巨木構屋，大氣磅礡，正氣浩然。而於高古拙厚，富金石氣，寬博對稱，莊重凜然之中，卻時時有出人意表的變化，可謂寓婀娜於剛健之極則。達到了前無古人後無來者之境。
《國朝先正事略》謂其「隸書愈大愈見其佳，有高古博大氣象」。隸書在伊秉綬筆下，創造了獨立古今，脫胎換骨的全新風格。
後人將伊秉綬與金農的刷筆隸、鄭板橋的行草隸、陳洪綬漢簡隸、鄧石如的長形隸並稱為「清代五大隸書家」。這些書家的崛起，打破了館閣體的「墨烏黑，字方正，筆光滑」的僵死書風，棄帖學而走碑學，超越前朝，自出新意，引領時尚，並在中國書法史上佔有很高的地位。
沙孟海先生說伊秉綬「落筆就和別人分出仙凡的境界」，這正是伊氏隸書獨具魅力的原因所在。
梁啓超曾說「伊秉綬隸書，品在鄧石如上，在清一代首屈一指。」伊秉綬的隸書書風，歷來不乏效之者，如康有為、王福庵，伊立勳、黃苗子等。當下的隸書入展作品中，也不乏以此為基礎的作品。
伊秉綬（1754年-1815年），字祖似，號墨卿，晚號默庵，清代書法家，福建汀州府寧化縣人，故人又稱「伊汀州」。生於書香門第，亦是官至九卿的官宦之家。其父伊朝棟，乾隆三十四年進士，歷官刑部主事、御史、光祿寺卿。伊秉綬26歲中舉人，36歲（乾隆五十四年）登進士，留居北京，為紀曉嵐所賞識與器重，後歷任惠州知府和揚州知府，著有《留春草堂集》。
伊秉綬的隸書可分為三個時期，嘉慶三年前作品，字頗挺秀，用筆稍肥，結體欠峻，屬摹擬之制。嘉慶七年至十年作品，波挑已欽，以方整均稱為特色，可謂是蛻變期。嘉慶十年至逝世的十一年，為創新期，其字面獨具，風格多樣，凝重渾厚，秀挺淵雅，麗脫恣肆，筆到成功，達到爐火純青之境。
伊秉綬的隸書具有鮮明的個性，筆畫平直，分布均勻，四邊充實，方嚴整飭。嚴格的中鋒行筆，藏頭護尾，法度森嚴，圓潤率直分明是地道的篆、籀筆意。其善用濃墨，墨色柔潤，烏亮如漆，筆畫光潔精到，筆力雄健，中畫沈厚挺拔，融合了漢隸名碑優點，形成了嚴而不刻板，凝重而有韻致，誇張而合情理的隸書風格。
伊秉綬的隸書，宗漢魏六朝碑版尤得益於《衡方》《張遷》《禮器》諸碑。其隸書的獨特風格，是將顏魯公的楷書與隸書相融。橫平竪直，中鋒用筆，藏頭護尾，在方正中見圓轉，捨棄隸書最具特色的「蠶頭燕尾」與波磔的花俏，線條以篆籀筆意，如巨木構屋，大氣磅礡，正氣浩然。而於高古拙厚，富金石氣，寬博對稱，莊重凜然之中，卻時時有出人意表的變化，可謂寓婀娜於剛健之極則。達到了前無古人後無來者之境。
《國朝先正事略》謂其「隸書愈大愈見其佳，有高古博大氣象」。隸書在伊秉綬筆下，創造了獨立古今，脫胎換骨的全新風格。
後人將伊秉綬與金農的刷筆隸、鄭板橋的行草隸、陳洪綬漢簡隸、鄧石如的長形隸並稱為「清代五大隸書家」。這些書家的崛起，打破了館閣體的「墨烏黑，字方正，筆光滑」的僵死書風，棄帖學而走碑學，超越前朝，自出新意，引領時尚，並在中國書法史上佔有很高的地位。
沙孟海先生說伊秉綬「落筆就和別人分出仙凡的境界」，這正是伊氏隸書獨具魅力的原因所在。
伊秉绶四字斋号“遂性草堂”
梁启超曾说“伊秉绶隶书，品在邓石如上，在清一代首屈一指。”伊秉绶的隶书书风，历来不乏效之者，如康有为、王福庵，伊立勋、黄苗子等。当下的隶书入展作品中，也不乏以此为基础的作品。
伊秉绶（1754年-1815年），字祖似，号墨卿，晚号默庵，清代书法家，福建汀州府宁化县人，故人又称“伊汀州”。生于书香门第，亦是官至九卿的官宦之家。其父伊朝栋，乾隆三十四年进士，历官刑部主事、御史、光禄寺卿。伊秉绶26岁中举人，36岁（乾隆五十四年）登进士，留居北京，为纪晓岚所赏识与器重，后历任惠州知府和扬州知府，著有《留春草堂集》。
伊秉绶的隶书可分为三个时期，嘉庆三年前作品，字颇挺秀，用笔稍肥，结体欠峻，属摹拟之制。嘉庆七年至十年作品，波挑已钦，以方整均称为特色，可谓是蜕变期。嘉庆十年至逝世的十一年，为创新期，其字面独具，风格多样，凝重浑厚，秀挺渊雅，丽脱恣肆，笔到成功，达到炉火纯青之境。
伊秉绶的隶书具有鲜明的个性，笔画平直，分布均匀，四边充实，方严整饬。严格的中锋行笔，藏头护尾，法度森严，圆润率直分明是地道的篆、籀笔意。其善用浓墨，墨色柔润，乌亮如漆，笔画光洁精到，笔力雄健，中画沉厚挺拔，融合了汉隶名碑优点，形成了严而不刻板，凝重而有韵致，夸张而合情理的隶书风格。
伊秉绶的隶书，宗汉魏六朝碑版尤得益于《衡方》《张迁》《礼器》诸碑。其隶书的独特风格，是将颜鲁公的楷书与隶书相融。横平竖直，中锋用笔，藏头护尾，在方正中见圆转，舍弃隶书最具特色的“蚕头燕尾”与波磔的花俏，线条以篆籀笔意，如巨木构屋，大气磅礴，正气浩然。而于高古拙厚，富金石气，宽博对称，庄重凛然之中，却时时有出人意表的变化，可谓寓婀娜于刚健之极则。达到了前无古人后无来者之境。
《国朝先正事略》谓其“隶书愈大愈见其佳，有高古博大气象”。隶书在伊秉绶笔下，创造了独立古今，脱胎换骨的全新风格。
后人将伊秉绶与金农的刷笔隶、郑板桥的行草隶、陈洪绶汉简隶、邓石如的长形隶并称为“清代五大隶书家”。这些书家的崛起，打破了馆阁体的“墨乌黑，字方正，笔光滑”的僵死书风，弃帖学而走碑学，超越前朝，自出新意，引领时尚，并在中国书法史上占有很高的地位。
沙孟海先生说伊秉绶“落笔就和别人分出仙凡的境界”，这正是伊氏隶书独具魅力的原因所在。[赞][作揖]#书法##文物##历史##人物##文化##遇见艺术#
梁启超曾说“伊秉绶隶书，品在邓石如上，在清一代首屈一指。”伊秉绶的隶书书风，历来不乏效之者，如康有为、王福庵，伊立勋、黄苗子等。当下的隶书入展作品中，也不乏以此为基础的作品。
伊秉绶（1754年-1815年），字祖似，号墨卿，晚号默庵，清代书法家，福建汀州府宁化县人，故人又称“伊汀州”。生于书香门第，亦是官至九卿的官宦之家。其父伊朝栋，乾隆三十四年进士，历官刑部主事、御史、光禄寺卿。伊秉绶26岁中举人，36岁（乾隆五十四年）登进士，留居北京，为纪晓岚所赏识与器重，后历任惠州知府和扬州知府，著有《留春草堂集》。
伊秉绶的隶书可分为三个时期，嘉庆三年前作品，字颇挺秀，用笔稍肥，结体欠峻，属摹拟之制。嘉庆七年至十年作品，波挑已钦，以方整均称为特色，可谓是蜕变期。嘉庆十年至逝世的十一年，为创新期，其字面独具，风格多样，凝重浑厚，秀挺渊雅，丽脱恣肆，笔到成功，达到炉火纯青之境。
伊秉绶的隶书具有鲜明的个性，笔画平直，分布均匀，四边充实，方严整饬。严格的中锋行笔，藏头护尾，法度森严，圆润率直分明是地道的篆、籀笔意。其善用浓墨，墨色柔润，乌亮如漆，笔画光洁精到，笔力雄健，中画沉厚挺拔，融合了汉隶名碑优点，形成了严而不刻板，凝重而有韵致，夸张而合情理的隶书风格。
伊秉绶的隶书，宗汉魏六朝碑版尤得益于《衡方》《张迁》《礼器》诸碑。其隶书的独特风格，是将颜鲁公的楷书与隶书相融。横平竖直，中锋用笔，藏头护尾，在方正中见圆转，舍弃隶书最具特色的“蚕头燕尾”与波磔的花俏，线条以篆籀笔意，如巨木构屋，大气磅礴，正气浩然。而于高古拙厚，富金石气，宽博对称，庄重凛然之中，却时时有出人意表的变化，可谓寓婀娜于刚健之极则。达到了前无古人后无来者之境。
《国朝先正事略》谓其“隶书愈大愈见其佳，有高古博大气象”。隶书在伊秉绶笔下，创造了独立古今，脱胎换骨的全新风格。
后人将伊秉绶与金农的刷笔隶、郑板桥的行草隶、陈洪绶汉简隶、邓石如的长形隶并称为“清代五大隶书家”。这些书家的崛起，打破了馆阁体的“墨乌黑，字方正，笔光滑”的僵死书风，弃帖学而走碑学，超越前朝，自出新意，引领时尚，并在中国书法史上占有很高的地位。
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