#伊特鲁里亚人—古代意大利的贵族##微博公开课#
【平行导览报名】
具体报名详情请戳链接https://t.cn/A69AHooN
点缀人生:华丽与质朴并存的生活用具
时间:2023年1月14日(周六)10:00-11:00
主讲人:姬美娇 吴文化博物馆 展览陈列部
“伊特鲁里亚人—古代意大利的贵族”展览项目负责人
主要内容:
在“伊特鲁里亚人——古代意大利的贵族”展览中,我们能看到一个通柜的饰品展示,部分饰品通体纯金打造,也有部分饰品还有使用玻璃工艺的痕迹,耀眼夺目。但伊特鲁里亚人也并非只用如此华丽的装饰品,我们也能看到许多青铜的挂饰与臂钏,这些都是伊特鲁里亚审美水平的反映。而同时代的吴地,同样也有着华丽(玉器)和质朴(铜器)的搭配。本次导览我们将找到春秋时期吴国的典型饰品,甚至后世的金银器与之对比。
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点缀人生:华丽与质朴并存的生活用具
时间:2023年1月14日(周六)10:00-11:00
主讲人:姬美娇 吴文化博物馆 展览陈列部
“伊特鲁里亚人—古代意大利的贵族”展览项目负责人
主要内容:
在“伊特鲁里亚人——古代意大利的贵族”展览中,我们能看到一个通柜的饰品展示,部分饰品通体纯金打造,也有部分饰品还有使用玻璃工艺的痕迹,耀眼夺目。但伊特鲁里亚人也并非只用如此华丽的装饰品,我们也能看到许多青铜的挂饰与臂钏,这些都是伊特鲁里亚审美水平的反映。而同时代的吴地,同样也有着华丽(玉器)和质朴(铜器)的搭配。本次导览我们将找到春秋时期吴国的典型饰品,甚至后世的金银器与之对比。
青铜砣痕 商周特征
看古玉,尤其是战汉之前的高古玉,我比较留意刻痕,这是由于自己做玉雕出身,知道各个历史时期的琢具不同的缘故。
“术业有专攻”,有几件西周至春秋时期的实物,不大有的还是残片,但这些实物,砣痕的特征很明显,很有研究鉴赏和参考比较的作用。
商周时期的青铜冶炼已经很完善,并且能够制作出精美的青铜礼器。那么,使用青铜的工具来磨制玉器,想来应是理所当然。
青铜砣参和着解玉砂旋磨的琢痕,与“以石攻玉”显然大有不同。青铜砣的硬度不高且易钝口,碾压留下的痕迹,既不同于文化期“他山之石”的石砣,也不同于后期战汉的“铁砣”,与前与后都比较容易分辨出来。
西周春秋时期,玉工还创造出“一面坡大弧线”的琢法,线条转折圆润且有弧度。其实,“一面坡”的刻痕在晚商时期就有了。及至西周春秋技法延续。
战汉时期铁器出现,高硬度的铁质砣具,更加锋利且耐磨,以致工痕更为清晰。“游丝毛雕”乃应时而生。
看高古玉,工痕是有用的。然重点是:把握大框架,细处见分晓。
20230112于江苏徐州户部山旁
看古玉,尤其是战汉之前的高古玉,我比较留意刻痕,这是由于自己做玉雕出身,知道各个历史时期的琢具不同的缘故。
“术业有专攻”,有几件西周至春秋时期的实物,不大有的还是残片,但这些实物,砣痕的特征很明显,很有研究鉴赏和参考比较的作用。
商周时期的青铜冶炼已经很完善,并且能够制作出精美的青铜礼器。那么,使用青铜的工具来磨制玉器,想来应是理所当然。
青铜砣参和着解玉砂旋磨的琢痕,与“以石攻玉”显然大有不同。青铜砣的硬度不高且易钝口,碾压留下的痕迹,既不同于文化期“他山之石”的石砣,也不同于后期战汉的“铁砣”,与前与后都比较容易分辨出来。
西周春秋时期,玉工还创造出“一面坡大弧线”的琢法,线条转折圆润且有弧度。其实,“一面坡”的刻痕在晚商时期就有了。及至西周春秋技法延续。
战汉时期铁器出现,高硬度的铁质砣具,更加锋利且耐磨,以致工痕更为清晰。“游丝毛雕”乃应时而生。
看高古玉,工痕是有用的。然重点是:把握大框架,细处见分晓。
20230112于江苏徐州户部山旁
春秋. 鹦鹉首拱形玉饰---鹦鹉首拱形玉饰 1986年4月出土于江苏通安严山春秋吴国玉器窖藏,现收藏于吴文化博物馆。玉饰弧长8.4厘米,宽3厘米,厚0.5厘米。玉色淡绿,内蕴墨绿色斑点,呈拱形瓦筒状,两端作对称的鹦鹉首形,突出钩喙、肉冠及眼部,利用整器圆弧形的表面进行满幅排列,构成了上下左右四方连续的纹样。器体两端为鹦鹉的侧面轮廓,弯喙,肉冠和镂孔的眼相结合,头部边沿采用单线阴刻手法形成羽状纹,而颈部则用阴线向体部延伸贯通,四组蟠虺纹采用减地浅浮雕于法。此件器物应是由筒瓦形的胚料加工而成的。其特点是突出钩喙、肉冠及眼部,约占了体高的三分之一。喙、冠、眼要比真实的比例大得多,作品在写实的基础上作了夸张处理。从艺术造型的角度考察,这种抓住动物局部特征,进行概括和创造,使之巧妙地合为一体;利用动物侧面剪影勾勒器型外轮廓线,使细部与形体相统一的表现手法,正是这类玉器独特的造型风格,显示出南方吴国不同的文化风貌。#吴文化博物馆##玉器# https://t.cn/A6yhTaWB
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