#少数派的新玩意# Sonos 低音炮 Sub Mini
当我死盯着一个事物时就总是能发现它的不足，正如之前因为疫情封城的时候被迫在家看了近两个月的电视，就总觉得家里的影音系统仍有遗憾，总觉得它少点滋味。但因为之前选用的 B&O 回音壁如果要购买配套的低音炮价格居然比回音壁还贵，所以退而求其次想到家里还有一个用作书架音箱的 Sonos Beam，与之匹配的低音炮 Sub Mini 也就四千出头，所以跟捡了个大便宜似的快速入手 —— 大便宜：？？？
而闹了个笑话的是我想要有低音炮纯粹是「想象中的需求」，我之前从未体验过这样的产品甚至不知道低音炮其实是只能有低音频出声，我一直以为它只是低音更为出众的一个音箱，事实上它只能辅助普通音响使用而不能独立发声。
但这不影响的是我的想象是对的，尽管之前额外加上一个回音壁已经让观影效果翻天覆地，但低音炮的置入不仅仅是「更胜一筹」那么简单，我甚至认为是再一次的「改头换面」。一个比较主观的感受：如果只是电视发声的话，声音虽然丰富但是是「单薄」的，你有很明显的影、音割离感；加上回音壁后放大音效、声画统一能够有很明显的「代入感」，更容易体会到影视剧想要表达的世界；而低音炮的置入则是基于前者模拟出了「可以步入的环境」，虽然有点做作，但的确是 IMAX 片头里所说的「看电影，还是走进一步电影」。
因为不是专业的影音爱好者所以也没法儿从参数或者声学结构去分析它的参数性能，但从切身体验的角度来说 Sub Mini 很像是我炖汤时用到的桂圆干、做蘸水时一定少不了的蒜蓉和蚝油，尽管它的存在意义并不能化腐朽为神奇，但能让平平无奇的东西焕发新生。一个最直观的感受是传统音箱尽管可以丰富声音细节并洪亮其表现，但低音炮是能带动地面、沙发乃至周身空气振动，网上有很多专业的影音分析低音炮能让原本的声音更细腻和真实，这我感触不深，但「让声音变得有力量」是立竿见影的感受。
再说系统，我认为尽管家庭影院一定是每个热爱影视剧的人都该有的快乐源泉，但除非是非常专业和大手笔的使用者，否则大部分普通家庭都没必要前期折腾什么预埋音频线、吊顶音箱等，除了投入不菲，后期的维护也挺麻烦。而诸如我已经在用 HomePod、 B&O 和 Sonos 其实已经是能通过家庭 Wi-Fi 环境组建全屋音乐和家庭影院，而其中体验尤佳的是 Sonos，之前在配对单个产品的时候已经非常惊艳，这次需要将 Sub Mini 匹配到 Beam 中时只需要通电、打开 app 就能自动弹出设备并点击确认即可完成配对，快得我不加上这半句废话我都认认为这句话不够完整。
如果你追求更好的音效那么可能仍然需要花精力去各大影音论坛找更专业的推荐，但如果你懒得折腾只想要一个性价比高、组装简单且后期容易维护的家庭影院系统，那么我亲身体验后的推荐一定是 Sonos Beam + Sub Mini，这俩加起来的价格甚至还不到之前买的单个 B&O Stage，昏过去。
当我死盯着一个事物时就总是能发现它的不足，正如之前因为疫情封城的时候被迫在家看了近两个月的电视，就总觉得家里的影音系统仍有遗憾，总觉得它少点滋味。但因为之前选用的 B&O 回音壁如果要购买配套的低音炮价格居然比回音壁还贵，所以退而求其次想到家里还有一个用作书架音箱的 Sonos Beam，与之匹配的低音炮 Sub Mini 也就四千出头，所以跟捡了个大便宜似的快速入手 —— 大便宜：？？？
而闹了个笑话的是我想要有低音炮纯粹是「想象中的需求」，我之前从未体验过这样的产品甚至不知道低音炮其实是只能有低音频出声，我一直以为它只是低音更为出众的一个音箱，事实上它只能辅助普通音响使用而不能独立发声。
但这不影响的是我的想象是对的，尽管之前额外加上一个回音壁已经让观影效果翻天覆地，但低音炮的置入不仅仅是「更胜一筹」那么简单，我甚至认为是再一次的「改头换面」。一个比较主观的感受：如果只是电视发声的话，声音虽然丰富但是是「单薄」的，你有很明显的影、音割离感；加上回音壁后放大音效、声画统一能够有很明显的「代入感」，更容易体会到影视剧想要表达的世界；而低音炮的置入则是基于前者模拟出了「可以步入的环境」，虽然有点做作，但的确是 IMAX 片头里所说的「看电影，还是走进一步电影」。
因为不是专业的影音爱好者所以也没法儿从参数或者声学结构去分析它的参数性能，但从切身体验的角度来说 Sub Mini 很像是我炖汤时用到的桂圆干、做蘸水时一定少不了的蒜蓉和蚝油，尽管它的存在意义并不能化腐朽为神奇，但能让平平无奇的东西焕发新生。一个最直观的感受是传统音箱尽管可以丰富声音细节并洪亮其表现，但低音炮是能带动地面、沙发乃至周身空气振动，网上有很多专业的影音分析低音炮能让原本的声音更细腻和真实，这我感触不深，但「让声音变得有力量」是立竿见影的感受。
再说系统，我认为尽管家庭影院一定是每个热爱影视剧的人都该有的快乐源泉，但除非是非常专业和大手笔的使用者，否则大部分普通家庭都没必要前期折腾什么预埋音频线、吊顶音箱等，除了投入不菲，后期的维护也挺麻烦。而诸如我已经在用 HomePod、 B&O 和 Sonos 其实已经是能通过家庭 Wi-Fi 环境组建全屋音乐和家庭影院，而其中体验尤佳的是 Sonos，之前在配对单个产品的时候已经非常惊艳，这次需要将 Sub Mini 匹配到 Beam 中时只需要通电、打开 app 就能自动弹出设备并点击确认即可完成配对，快得我不加上这半句废话我都认认为这句话不够完整。
如果你追求更好的音效那么可能仍然需要花精力去各大影音论坛找更专业的推荐，但如果你懒得折腾只想要一个性价比高、组装简单且后期容易维护的家庭影院系统，那么我亲身体验后的推荐一定是 Sonos Beam + Sub Mini，这俩加起来的价格甚至还不到之前买的单个 B&O Stage，昏过去。
#这部电影怎么这么好笑# 今年国庆节，一部低成本小制作电影——《一场很（没）有必要的春晚》，在豆瓣上受到热烈关注，占据榜单已有两周。
这部由加拿大华人话剧团演员主创的电影，在B站拥有近200万的播放量。从差不多一万五千条短评里，能看到观众对这部电影评价的两极分化。
B站点赞最多的一条评论是：
“整个片子荒诞而真实，精准揭示了这个世界的本质。现实中其实所有人都在表演说废话的艺术，一本正经地做着敷衍的事情，每当很多人聚在一起，那种严肃的气氛就逼着每个人去扮演成虚伪的样子，我已经太久没有见过这样的喜剧了。”
以下是轻微剧透，不建议倍速播放，可能会错过很多细节和伏笔。
电影讲述的是海外某地华人群体，为了筹备一场春晚，遭遇种种困难，以及产生一系列啼笑皆非的故事。
影片以伪纪录片的形式记录整个过程。时而摇晃，时而一镜到底，时而对不了焦的镜头，纪录片的要素，它都有。你明明知道它是演的，但又觉得它有真实性，真真假假，看似一本正经，实则又胡说八道，全片始终如此。
就像常看的传统专题片那样，一开始，影片就严肃探讨“春晚”对我们来说有什么意义。
街头采访路人，有正在健身的女观众、一脸懵的外国人、当地出生的华人小孩、购物结束的路人、滔滔不绝的皮卡丘捕捉者，以及，一条不配合采访的狗。
这时你可能会产生“这都什么跟什么”的疑惑，电影拍得是不是有点太敷衍了。笑点也从这里开始了。
像我们熟知的那样，代表权威的专家是一定要出场的。
拥有诸多头衔的某博士（兼互联网知名情感博主），竟然是个二次元手办收藏者。
专家滔滔不绝，摆出一系列论据说明春晚的意义：李白的《臼石太娴》藏头诗（并不存在）、鲁迅名言（瞎编的）。
接着，筹备春晚的工作人员一一登场。
谐音梗在剧中人物名字上体现得淋漓尽致，但又不是简单的谐音，每个名字都有对应的故事线。
卜健辽：邀请来的名导，迷路失踪，真的“不见了”。
肖点滴：节目负责人，因为“笑点”过低，引发了一连串事故。
钱木柚：谐音“钱木有”，剧组预算不够而把海报设计方案一改再改的宣传负责人。
赵补拙：场地“找不着”的负责人。
龚举人：实打实的当上了“工具人”。
对了，专家名字叫做“胡毕硕”。
观众会在影片中看到许多刻板印象的大集合，那些丰富的细节来源于我们的生活和文化，让人既熟悉又亲切，而一旦搬上荧幕，就觉得又荒谬又好笑。
当开会时，领导说话，其他人在台下开小差，玩纸巾。
没有立场的同事，对别人的观点都“对对对”地附和。
开会开到一半，发现邀请来的导演找不到路了，可以提供的指示路牌单词，拼出来是“STOP”。
后面请来的，是一个得过“金葵花国际电影节”大奖的独立电影导演。就像人们对独立电影导演的普遍印象那样，他穿着格子衬衫、马甲，戴着鸭舌帽，口口声声追求艺术。
我喜欢那些埋下的伏笔，是一个个“小雷”，也串起了整个故事。
看似随机采访的一位流浪汉，拥老派艺术家的口吻，说出“用艺术的态度”对待春晚这样的话，想不到原来是失踪的导演卜健辽。
拉赞助的没拉到资金，只抱回两箱面膜，结果宣传人员用完过敏起了一脸痘，主持人用完也过敏，去了医院，晚会被迫临时更换了主持人。
节目海选中出现的rapper烟雾骑行者，就像我们通常看晚会时不得不忍受的那样，完整地唱完了一首不知所云的歌。但在影片最后却会给观众带来惊喜。
仅用150元经费制作的春晚海报，为了完成“大字体、喜庆、有老虎元素”的要求，设计得让人爆笑不已，想不到后来却吸引了赞助商的注意。
而慷慨的赞助商提出唯一要求，就是让自己的女朋友独唱，这个节目让这场晚会达到了最好笑的顶点。
在一百分钟的电影里，讲述春晚筹备过程足足用了六十分钟，晚会用了四十分钟，一部分观众在晚会没开场之前就放弃了观影，比较粗糙的剪辑，晃动的镜头，看起来无聊的梗，也许是放弃的原因。
如果影片制作得更为精致一些，可能会留住更多观众。那些坚持到晚会开始的人，将会看到前面铺设的线索，被一个一个重新拉出来，互相呼应，像烟花般绽放，让人目不暇接。
换一个角度想，在现实生活中，不也是这样吗？提前大半年筹备春晚，关于这方面的话题和媒体报道持续好几个月，到了春节那天，人们反而失去了耐心。
至于后来上演的春晚，也是我们熟知的那几样典型节目，有戏曲表演、儿童节目、魔术、集体舞，只不过都增加了新的笑点，一层往更高一层推进，直到某个时候，发现自己突然笑得停不下来。
如果仔细分析这部电影，有人也许会说，创作者就是为了让观众回味起那种“看春晚”的感受，从荒诞中体验真实，才设计了这样的结构。
但导演自述称，这只是“一群人临时瞎玩出来的片子”。
不同的观众希望从电影中获得不一样的体验。
跟别的一切意义相比，最重要的，是这部片子为一部分观众提供了“笑声”（也许大家的笑点不一样，也许有人根本就找不到笑点）。
不管是无聊还是无厘头的搞笑，只要能让观众笑出来，并在结束后还会屡次想起、时时发笑的作品，本身就有它存在的意义。
毕竟在这个荒诞与真实并存的疫情时代，观众多么需要笑声，需要讽刺和揶揄，需要在大叙事大资本之外，看到个体的体验和情感反映，需要看到演员自然真诚的表演。
文章 | 《豆瓣连续霸榜两周，这部电影怎么那么好笑》
作者 | metro
这部由加拿大华人话剧团演员主创的电影，在B站拥有近200万的播放量。从差不多一万五千条短评里，能看到观众对这部电影评价的两极分化。
B站点赞最多的一条评论是：
“整个片子荒诞而真实，精准揭示了这个世界的本质。现实中其实所有人都在表演说废话的艺术，一本正经地做着敷衍的事情，每当很多人聚在一起，那种严肃的气氛就逼着每个人去扮演成虚伪的样子，我已经太久没有见过这样的喜剧了。”
以下是轻微剧透，不建议倍速播放，可能会错过很多细节和伏笔。
电影讲述的是海外某地华人群体，为了筹备一场春晚，遭遇种种困难，以及产生一系列啼笑皆非的故事。
影片以伪纪录片的形式记录整个过程。时而摇晃，时而一镜到底，时而对不了焦的镜头，纪录片的要素，它都有。你明明知道它是演的，但又觉得它有真实性，真真假假，看似一本正经，实则又胡说八道，全片始终如此。
就像常看的传统专题片那样，一开始，影片就严肃探讨“春晚”对我们来说有什么意义。
街头采访路人，有正在健身的女观众、一脸懵的外国人、当地出生的华人小孩、购物结束的路人、滔滔不绝的皮卡丘捕捉者，以及，一条不配合采访的狗。
这时你可能会产生“这都什么跟什么”的疑惑，电影拍得是不是有点太敷衍了。笑点也从这里开始了。
像我们熟知的那样，代表权威的专家是一定要出场的。
拥有诸多头衔的某博士（兼互联网知名情感博主），竟然是个二次元手办收藏者。
专家滔滔不绝，摆出一系列论据说明春晚的意义：李白的《臼石太娴》藏头诗（并不存在）、鲁迅名言（瞎编的）。
接着，筹备春晚的工作人员一一登场。
谐音梗在剧中人物名字上体现得淋漓尽致，但又不是简单的谐音，每个名字都有对应的故事线。
卜健辽：邀请来的名导，迷路失踪，真的“不见了”。
肖点滴：节目负责人，因为“笑点”过低，引发了一连串事故。
钱木柚：谐音“钱木有”，剧组预算不够而把海报设计方案一改再改的宣传负责人。
赵补拙：场地“找不着”的负责人。
龚举人：实打实的当上了“工具人”。
对了，专家名字叫做“胡毕硕”。
观众会在影片中看到许多刻板印象的大集合，那些丰富的细节来源于我们的生活和文化，让人既熟悉又亲切，而一旦搬上荧幕，就觉得又荒谬又好笑。
当开会时，领导说话，其他人在台下开小差，玩纸巾。
没有立场的同事，对别人的观点都“对对对”地附和。
开会开到一半，发现邀请来的导演找不到路了，可以提供的指示路牌单词，拼出来是“STOP”。
后面请来的，是一个得过“金葵花国际电影节”大奖的独立电影导演。就像人们对独立电影导演的普遍印象那样，他穿着格子衬衫、马甲，戴着鸭舌帽，口口声声追求艺术。
我喜欢那些埋下的伏笔，是一个个“小雷”，也串起了整个故事。
看似随机采访的一位流浪汉，拥老派艺术家的口吻，说出“用艺术的态度”对待春晚这样的话，想不到原来是失踪的导演卜健辽。
拉赞助的没拉到资金，只抱回两箱面膜，结果宣传人员用完过敏起了一脸痘，主持人用完也过敏，去了医院，晚会被迫临时更换了主持人。
节目海选中出现的rapper烟雾骑行者，就像我们通常看晚会时不得不忍受的那样，完整地唱完了一首不知所云的歌。但在影片最后却会给观众带来惊喜。
仅用150元经费制作的春晚海报，为了完成“大字体、喜庆、有老虎元素”的要求，设计得让人爆笑不已，想不到后来却吸引了赞助商的注意。
而慷慨的赞助商提出唯一要求，就是让自己的女朋友独唱，这个节目让这场晚会达到了最好笑的顶点。
在一百分钟的电影里，讲述春晚筹备过程足足用了六十分钟，晚会用了四十分钟，一部分观众在晚会没开场之前就放弃了观影，比较粗糙的剪辑，晃动的镜头，看起来无聊的梗，也许是放弃的原因。
如果影片制作得更为精致一些，可能会留住更多观众。那些坚持到晚会开始的人，将会看到前面铺设的线索，被一个一个重新拉出来，互相呼应，像烟花般绽放，让人目不暇接。
换一个角度想，在现实生活中，不也是这样吗？提前大半年筹备春晚，关于这方面的话题和媒体报道持续好几个月，到了春节那天，人们反而失去了耐心。
至于后来上演的春晚，也是我们熟知的那几样典型节目，有戏曲表演、儿童节目、魔术、集体舞，只不过都增加了新的笑点，一层往更高一层推进，直到某个时候，发现自己突然笑得停不下来。
如果仔细分析这部电影，有人也许会说，创作者就是为了让观众回味起那种“看春晚”的感受，从荒诞中体验真实，才设计了这样的结构。
但导演自述称，这只是“一群人临时瞎玩出来的片子”。
不同的观众希望从电影中获得不一样的体验。
跟别的一切意义相比，最重要的，是这部片子为一部分观众提供了“笑声”（也许大家的笑点不一样，也许有人根本就找不到笑点）。
不管是无聊还是无厘头的搞笑，只要能让观众笑出来，并在结束后还会屡次想起、时时发笑的作品，本身就有它存在的意义。
毕竟在这个荒诞与真实并存的疫情时代，观众多么需要笑声，需要讽刺和揶揄，需要在大叙事大资本之外，看到个体的体验和情感反映，需要看到演员自然真诚的表演。
文章 | 《豆瓣连续霸榜两周，这部电影怎么那么好笑》
作者 | metro
事实证明一旦我静下心来写手帐可能根本不需要那么多素材和工具。一是我的审美会白糟蹋东西；二原来我是个满字党[跪了]半夜三更坐在
书桌前抽风写了满满三面纸废话（不过从我平时写文铺垫千字起手就该预料到是这个结局x）
唯一好处是自此明确了以后买本就该买A5和B6的尺寸[跪了]A6和真的不行太小了只能当备忘录，weeks是根本不知道怎么写。
PS：一天一页是做不到的。写日记真的不行，意识到是日记就会突然失去干劲。而且现实过得挺三点一线，没啥好记的[跪了]除非把随想、脑洞、读书、观影之类的笔记也写进去[跪了]但这样的话不分本子写我会难受。不分类一股脑堆在一个本子上跟我发互联网平台有啥区别（你这人真麻烦）
书桌前抽风写了满满三面纸废话（不过从我平时写文铺垫千字起手就该预料到是这个结局x）
唯一好处是自此明确了以后买本就该买A5和B6的尺寸[跪了]A6和真的不行太小了只能当备忘录，weeks是根本不知道怎么写。
PS：一天一页是做不到的。写日记真的不行，意识到是日记就会突然失去干劲。而且现实过得挺三点一线，没啥好记的[跪了]除非把随想、脑洞、读书、观影之类的笔记也写进去[跪了]但这样的话不分本子写我会难受。不分类一股脑堆在一个本子上跟我发互联网平台有啥区别（你这人真麻烦）
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