推荐女性电影佳作：送给大家的女神节礼物！
女人，是电影的永恒主题之一，点缀在电影中的女人们，或美丽、或温婉、或俏皮、或个性。今天是女神节，小编为大家整理了一些外国经典女性电影，有讲述名人故事的，有描写自我成长的，也有探讨女性主义的，相信总有一两部能让我们领悟一些道理。

《时时刻刻》故事横跨20世纪的不同年代，围绕着三个极不相同的女人展开：其中两个女人深受弗吉尼亚·伍尔芙的著作影响，第三个女人则是伍尔芙本人。三个人都在为自由、责任和身份认同的问题而挣扎斗争。

《妇女参政论者》这是一个激动人心的故事：莫德是一名普通的工人阶级妻子和母亲，某天，她秘密加入越发壮大的妇女参政运动，生活从此改变。受逃犯埃米琳·潘克赫斯特影响，莫德开始为各个阶级各个角落的女性奔走，成为了一名社会活动家。

《相助》，斯基特（艾玛·斯通饰）、艾比琳（维奥拉·戴维斯饰）及米妮（奥克塔维亚·斯宾瑟）生活在20世纪60年代密西西比小镇，是三位各有不同，却又十分出色的女性。因为一个秘密写作项目（关注和揭露黑人生活），破坏了社会规矩，使她们陷入危险境地。期间非常了不起的姐妹情谊悄然而生，这也给了她们勇气，去打破定义自己的界限。

《风雨哈佛路》在这部根据真实事件改编的电影中，索拉·伯奇饰演丽兹·玛瑞，她被慈爱却染上毒瘾的父母照顾着。丽兹穿梭在脏乱的公寓和公共庇护所间，度过了小时候。15岁的时候，她摆脱家庭生活，流浪街头。在母亲过世后，她坚定决心，想要改变命运。她请求回到学校，成为了出类拔萃的学生，19岁时，申请到奖学金，“天生失败者”丽兹踏入哈佛大学。

#月亮与六便士#
《月亮和六便士》可以分为三个部分：第一部分从开篇到第十七章，主要讲述叙事者在伦敦生活时所了解到的斯特里克兰；第二部分从第十八章到第四十四章，描绘了叙事者客居巴黎后和斯特里克兰的交往；第三部分从第四十五章到结束，着墨于叙事者游历塔希提期间所听到的关于斯特里克兰死前几年的情况。无论在哪个部分，叙事者都占据了绝对核心的位置，斯特里克兰自始至终从未直接登场，他的生平事迹和内心活动完全由 “我” 通过转述、观察、推测和解释来呈现。换言之，小说的主角是而且只能是第一人称的叙事者。

这个叙事者的声音，亦即小说的基调，是谨慎而克制的。我们可以看到，每当叙事者对某个人、某件事形成观点或者判断，他都会紧接着自我反省，甚至于说出 “我所做的猜测都是毫无根据的” 这样的话来。《月亮和六便士》反复证明了这种谨慎和克制的必要性。比如在小说的开头，叙事者在没有见过斯特里克兰以前，根据露丝·沃特福德的转述，错误地 “把他想像成弱不禁风、其貌不扬的样子” ，见面后才发现 “实际上他长得魁梧雄壮，手和脚都很大，晚礼服穿在他身上有点滑稽” 。至于斯特里克兰太太，叙事者在第四章认为她 “算是心地最纯良的” ，到第十五章却发现这个貌似温柔体贴的女子 “竟然如此阴险歹毒” 。又比如在第二十三章，叙事者觉得德克·斯特罗夫及其妻子的家庭生活 “宛如悠扬的牧歌，别具一种独特之美” ，而他们之间不可弥补的裂痕要直到第四十一章才真相大白。当然最大的反差来自斯特里克兰这个角色：他外貌粗野、言行粗俗，相处多年的连襟把他当作不折不扣的恶棍，塔希提的白人视其为游手好闲的混混，甚至连他自己的子女，在听完他惨死的情状之后，也认为其罪有应得；但他其实是个值得同情的伟大艺术家，为世人留下了许多别开生面的杰作。#读书#

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