【中国城市#地铁客流排行榜# 2023-03-04（周六，农历二月十三）#中国地铁客流日报#】
广州978.91万（进站529万），
上海813.0万，
深圳744.76万（进站434.34万；另有轨1.61万），
北京712.65万（进站391.83；另含19-8.48，燕房1.89，大机1.92），
成都533.52万（另有轨3.84万），
武汉445.54万（历史第三；进站280.99万），
重庆409.5万（休息日新高）
……余见下表（1-内地客运量排序，2-内地客流强度，3-客流历史最高纪录更新）。#广州地铁##上海地铁##深圳地铁##北京地铁##成都地铁##武汉地铁##重庆轨道交通##长沙地铁##青岛地铁##哈尔滨地铁##苏州轨道交通##石家庄地铁##佛山地铁#
——3“金牌”[鲜花][鲜花][鲜花]：长沙、青岛、哈尔滨。3“银牌”[鲜花][鲜花]：苏州、石家庄、佛山。1“铜牌”[鲜花]：武汉！
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#舞剧repo#2023.03.04 深圳歌剧舞剧院 #舞剧咏春#
这是一部可以多刷、值得买前排票的作品。（以下含剧透）
总体来说，这又是一部非常“韩周”的剧。整部舞剧，尤其是上半场的节奏，跟电波几乎如出一格：开篇-生活化场景-抒情双人舞-叙事性过度舞段-氛围转折，音乐的基调和旋律也有不少熟悉的段落，编舞上无论是韩周、振国还是波波，有时甚至可以识别出几位编导各自编的段落。很难评价这是好事还是坏事。灯光老师已经夸过很多次了，本剧除了他的“常规操作”之外，让我眼前一亮的是舞台上剧组大灯的设定，让舞台上多了一个可移动、可调整的光源，为灯光带来了更多可能性，同时也对演员有了更高的要求（不仅要跳舞，还要学会打光hhh）。
观剧之前我最好奇的就是如何同时阐述台前、幕后两条线，而不产生较强的割裂和不流畅感，最后呈现的效果算符合预期，两条线的故事融合得不算生硬，甚至有惊喜之处。对于旋转舞台的运用上，相比青绿显然更成熟更合理。主线故事除了夫妻情感的线略显牵强（无论是开头突然的抹泪，还是后半的离别），整体上还是挺流畅的。副线故事没完全立住，细节还可以更丰满。相比主线具象的叙事风格，副线个别场景偏意象，看一场不能完全领略。比如”困境“场景，副线的困境阐述不如主线有明确、有层次，突然地就派钱遣散了剧组，场景从主线切回副线大家又全都回来了（也有可能是我没注意看）；这块在下半场是一个关键场景，感觉可以交代得再清楚一些。
演员们是诚意满满的，原本是冲着娅姝来看，最后对大家交出的卷子很满意。两位主演的肢体控制力就不说了，群舞也是出乎意料地整齐，尤其是有些武打戏份的群舞，越是简单的动作反而越不容易做整齐。对于“功夫”大家也是认真的，本人小时候有幸体验过一次咏春木人桩，也观摩过六点半棍的表演。普通人第一次打在木上的反应就跟大春一模一样，真的很痛…六点半棍其实也是很难操控的，因此对于打戏的高完成度算是本剧的亮点和爽点。与此对应的是感情戏份，也可以说是大部分演员的通病：情感处理欠层次，比较大开大合，突喜突哀。这点叶师傅比较明显，大概因为戏份多又是大男主剧，但鉴于咏春初亮相不久，可以接受，后期可以慢慢磨合调整。
大春的设定很奇妙，角色特质有点儿像晓光，存在形式又有点像展卷人，个人觉得是全剧最考验演员的角色。他与叶问有大量介于虚实之间的互动舞段，对于剧情的发展又有关键的推动作用。这些舞段与我的第一感受，是炫技大于抒情，以至于忽略了该段的情感对于剧情的影响。印象比较深刻的两处：叶问在海边与此时大春的内心独白（该处海浪的舞台效果也不是很明显，不知道一楼的观众体验如何）；及困境到转折处，大春的心路历程对于副线的推动很重要，但其中的变化我也未能清晰地感知到。
有观众觉得相比主线的“爽”，副线有点平淡和多余，但更让我动容的是幕后的那些现实中的平凡人。他们不会像叶问的街坊，持之以恒地爱戴主角；他们会捣乱，做错事，会气馁，会放弃，但如片尾的那句话所说，正是这帮人成就了站在光里的英雄。“咏春坊”的牌匾一开始从地上放到桌上，再到高高挂起，最后再放到地上，是很“韩周”的表达。
别的杂七杂八的点。上半场大春拿了导演的剧本蹲在地上读，导演的手指过来，还把人家手弹开那里真的很好笑，希望多一些这样的小细节。导演看见大春对着木人桩一顿瞎比划的时候无奈又怜爱地轻笑了一下，娅姝的表情真的很戳我。香云纱的女群舞部分，好像突然植入了商品广告。布景的几个房子中一个瘦高的好像不太稳，推起来摇晃得最厉害，有点担心。夸奖一下演猪肉荣的弟弟，蛮会演戏的。谢幕时群舞手里都拿着自己的道具，很可爱。
讲了这么多，咏春的全国巡要开始了，还是推荐的大家去买票的啦！
@深圳保利剧院 @深圳歌剧舞剧院
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总体来说，这又是一部非常“韩周”的剧。整部舞剧，尤其是上半场的节奏，跟电波几乎如出一格：开篇-生活化场景-抒情双人舞-叙事性过度舞段-氛围转折，音乐的基调和旋律也有不少熟悉的段落，编舞上无论是韩周、振国还是波波，有时甚至可以识别出几位编导各自编的段落。很难评价这是好事还是坏事。灯光老师已经夸过很多次了，本剧除了他的“常规操作”之外，让我眼前一亮的是舞台上剧组大灯的设定，让舞台上多了一个可移动、可调整的光源，为灯光带来了更多可能性，同时也对演员有了更高的要求（不仅要跳舞，还要学会打光hhh）。
观剧之前我最好奇的就是如何同时阐述台前、幕后两条线，而不产生较强的割裂和不流畅感，最后呈现的效果算符合预期，两条线的故事融合得不算生硬，甚至有惊喜之处。对于旋转舞台的运用上，相比青绿显然更成熟更合理。主线故事除了夫妻情感的线略显牵强（无论是开头突然的抹泪，还是后半的离别），整体上还是挺流畅的。副线故事没完全立住，细节还可以更丰满。相比主线具象的叙事风格，副线个别场景偏意象，看一场不能完全领略。比如”困境“场景，副线的困境阐述不如主线有明确、有层次，突然地就派钱遣散了剧组，场景从主线切回副线大家又全都回来了（也有可能是我没注意看）；这块在下半场是一个关键场景，感觉可以交代得再清楚一些。
演员们是诚意满满的，原本是冲着娅姝来看，最后对大家交出的卷子很满意。两位主演的肢体控制力就不说了，群舞也是出乎意料地整齐，尤其是有些武打戏份的群舞，越是简单的动作反而越不容易做整齐。对于“功夫”大家也是认真的，本人小时候有幸体验过一次咏春木人桩，也观摩过六点半棍的表演。普通人第一次打在木上的反应就跟大春一模一样，真的很痛…六点半棍其实也是很难操控的，因此对于打戏的高完成度算是本剧的亮点和爽点。与此对应的是感情戏份，也可以说是大部分演员的通病：情感处理欠层次，比较大开大合，突喜突哀。这点叶师傅比较明显，大概因为戏份多又是大男主剧，但鉴于咏春初亮相不久，可以接受，后期可以慢慢磨合调整。
大春的设定很奇妙，角色特质有点儿像晓光，存在形式又有点像展卷人，个人觉得是全剧最考验演员的角色。他与叶问有大量介于虚实之间的互动舞段，对于剧情的发展又有关键的推动作用。这些舞段与我的第一感受，是炫技大于抒情，以至于忽略了该段的情感对于剧情的影响。印象比较深刻的两处：叶问在海边与此时大春的内心独白（该处海浪的舞台效果也不是很明显，不知道一楼的观众体验如何）；及困境到转折处，大春的心路历程对于副线的推动很重要，但其中的变化我也未能清晰地感知到。
有观众觉得相比主线的“爽”，副线有点平淡和多余，但更让我动容的是幕后的那些现实中的平凡人。他们不会像叶问的街坊，持之以恒地爱戴主角；他们会捣乱，做错事，会气馁，会放弃，但如片尾的那句话所说，正是这帮人成就了站在光里的英雄。“咏春坊”的牌匾一开始从地上放到桌上，再到高高挂起，最后再放到地上，是很“韩周”的表达。
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主榜风云录：20城竞技！2金1银1铜3铁1木！#广州地铁##上海地铁##深圳地铁##北京地铁##成都地铁##武汉地铁##重庆轨道交通##西安地铁##杭州地铁##南京地铁##长沙地铁#[鲜花][鲜花][鲜花]#郑州地铁##苏州轨道交通#[鲜花][鲜花]#天津地铁##南昌地铁##南宁地铁##合肥地铁##青岛地铁##沈阳地铁##宁波地铁##在路上看中国##地铁客流及运输研究阿牛的微博#
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