鞠婧祎持续在线翻车!路人视角的她简直是[费解]......
这两天“鞠婧祎露肩装”又上热搜了,网友们都在猜测她此举是为了回应垫肩质疑,只是这官方图和路人图的对比未免也太惨烈了吧!
路人图中她最大的BUG在于五五等分的身材和极其不协调的头肩比,大头加上窄肩,整体的比例就很诡异,而解决头肩比例不协调的方法,她也亲身示范过了:使用垫肩,拉宽肩部的比例,在视觉上平衡头肩的比例。
除了身体比例的问题,鞠婧祎的脸也有很大的BUG,她的脸型就是个硬伤,俗称车座子脸,鼻基底凹陷的情况很严重,神奇的是精修图中的她面部却很饱满,不是修图技艺精湛就是做了填充;
姐妹们是不是又学到一招?脸部凹陷怎么办?——玻尿酸、自体脂肪填充做起来!
接着就是个人认为她DO的最成功的部位——鼻子,她的鼻子其实做了不止一次:
由最原始的塌扁鼻子→中期线条流畅的中直鼻→如今精致的小翘鼻,不得不说这个鼻子的进化思路还是挺正确的,因为现在精致的小翘鼻真的挺适合她小巧的面部基础的。
其实单看鞠婧祎的美图,雪姨是很喜欢这款氛围型美人的,只是美女给自己的定位真的满迷惑的:节目中伪素颜、使用超大SIZE口罩显脸小、不知今夕是何年[允悲]......
偶尔一次可以认为是失误,但这失误的频率多了,难免让人厌烦,其实她完全可以大方分享自己的变美小技巧嘛,走一波直率少女人设的圈粉路线他不香吗[挤眼]?#健康微讲堂#
这两天“鞠婧祎露肩装”又上热搜了,网友们都在猜测她此举是为了回应垫肩质疑,只是这官方图和路人图的对比未免也太惨烈了吧!
路人图中她最大的BUG在于五五等分的身材和极其不协调的头肩比,大头加上窄肩,整体的比例就很诡异,而解决头肩比例不协调的方法,她也亲身示范过了:使用垫肩,拉宽肩部的比例,在视觉上平衡头肩的比例。
除了身体比例的问题,鞠婧祎的脸也有很大的BUG,她的脸型就是个硬伤,俗称车座子脸,鼻基底凹陷的情况很严重,神奇的是精修图中的她面部却很饱满,不是修图技艺精湛就是做了填充;
姐妹们是不是又学到一招?脸部凹陷怎么办?——玻尿酸、自体脂肪填充做起来!
接着就是个人认为她DO的最成功的部位——鼻子,她的鼻子其实做了不止一次:
由最原始的塌扁鼻子→中期线条流畅的中直鼻→如今精致的小翘鼻,不得不说这个鼻子的进化思路还是挺正确的,因为现在精致的小翘鼻真的挺适合她小巧的面部基础的。
其实单看鞠婧祎的美图,雪姨是很喜欢这款氛围型美人的,只是美女给自己的定位真的满迷惑的:节目中伪素颜、使用超大SIZE口罩显脸小、不知今夕是何年[允悲]......
偶尔一次可以认为是失误,但这失误的频率多了,难免让人厌烦,其实她完全可以大方分享自己的变美小技巧嘛,走一波直率少女人设的圈粉路线他不香吗[挤眼]?#健康微讲堂#
#胡潇灵[超话]##30天安利胡潇灵#
DAY1 入坑的瞬间
入坑瞬间说起来倒是有点复杂[允悲]赵祯出场的时候我疯狂感叹好美好美,有点分不清是小哥哥还是小姐姐(内心:这不重要,美人不分性别)。后来某天突然想看看他微博,然后被美图暴击,存了几张发给闺蜜说喜欢这个港风美人(特意去翻了聊天记录,当时发给闺蜜的是图2图3),再后来在b站刷到了图4这个视频,才彻底入坑[笑cry]
DAY1 入坑的瞬间
入坑瞬间说起来倒是有点复杂[允悲]赵祯出场的时候我疯狂感叹好美好美,有点分不清是小哥哥还是小姐姐(内心:这不重要,美人不分性别)。后来某天突然想看看他微博,然后被美图暴击,存了几张发给闺蜜说喜欢这个港风美人(特意去翻了聊天记录,当时发给闺蜜的是图2图3),再后来在b站刷到了图4这个视频,才彻底入坑[笑cry]
#李玉刚[超话]##李玉刚国潮美人范儿#
和李玉刚老师的缘分甚深,尤其是舞台剧。李玉刚做舞台剧十数年,我也看他演了十数年,从中一点一滴的变化,再清楚不过了。
从《镜花》时的稚嫩,大杂烩似的把不同剧种、不同思想主题的舞台艺术融合在一块儿,造型也是比较简单粗暴,常常是别一朵红花在发侧;
到《四美图》时的创意,通过千年后的自己与千年前的“四大美人”的灵魂对话,向观众展示几位美人为人知或不为人知的故事,造型上多了变化,是切实考虑到每个人物的形象需要而搭配的服饰;
然后是15年的《昭君出塞》,只做一个人的故事,更专一、更能精细,华丽的服饰,优美的唱段,环环相扣的剧情;
而到去年的《昭君出塞》,虽然同是讲述王昭君,但相比上一版,少了一分华丽、多了一分简约之美,舞台布置恰到好处,不过分华丽干扰观众视线也不简陋降低剧目档次,剧情上没有上一版的年龄跨度大,对于昭君晚年的故事,用以一种留白式做法,引人遐想。
李玉刚是真正属于舞台的人,他对舞台的真心,从这一部又一部艺术作品的变化,就得以看见,他永远不止步于现在,一直挑战自我、眺望未来。玉刚,加油!
和李玉刚老师的缘分甚深,尤其是舞台剧。李玉刚做舞台剧十数年,我也看他演了十数年,从中一点一滴的变化,再清楚不过了。
从《镜花》时的稚嫩,大杂烩似的把不同剧种、不同思想主题的舞台艺术融合在一块儿,造型也是比较简单粗暴,常常是别一朵红花在发侧;
到《四美图》时的创意,通过千年后的自己与千年前的“四大美人”的灵魂对话,向观众展示几位美人为人知或不为人知的故事,造型上多了变化,是切实考虑到每个人物的形象需要而搭配的服饰;
然后是15年的《昭君出塞》,只做一个人的故事,更专一、更能精细,华丽的服饰,优美的唱段,环环相扣的剧情;
而到去年的《昭君出塞》,虽然同是讲述王昭君,但相比上一版,少了一分华丽、多了一分简约之美,舞台布置恰到好处,不过分华丽干扰观众视线也不简陋降低剧目档次,剧情上没有上一版的年龄跨度大,对于昭君晚年的故事,用以一种留白式做法,引人遐想。
李玉刚是真正属于舞台的人,他对舞台的真心,从这一部又一部艺术作品的变化,就得以看见,他永远不止步于现在,一直挑战自我、眺望未来。玉刚,加油!
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