如若幸运，能在何处遇见人世间的美
遇见满是春意的欢喜，满是鲜花的感情
当苍白被扣上雪花一样的外衣，厚重且无趣
为了迎接那洁净无邪的青春，谁会在意
香味蔓延，这整座城池都是福瑞
或许独自喜欢月光的时候，就看到来路
看到了满眼辉煌的战绩，光辉的黎明
歌谣深处飘来春天，还有你说的花瓣
也飘来一些做不完的梦和故事
它在最为静谧的地方，修筑城墙
安置所有被孤独藏匿的深夜

​与人交往最“精明”的方式，不是请人吃饭，是给他们这几样

人与人之间交往，我们既要有识人的能力，也要有交往的分寸。看清他人，才知道谁可交，谁不可交。并不是所有示好的人，都是可深交的人。
与人交往最“精明”的方式，不是套路谁，玩套路，不诚心，得不到人心；不是欺骗谁，存欺骗，有算计，早晚被厌弃。更不是请人吃饭，一味的示好，而是给他们这几样。

01、关键时候，不吝援手
这个世界，并不是所有人都值得帮，有些人你帮了他，他反而消耗你；有些人你对他好，他反而欺负你。懂得感恩的人，帮他不寒心；人品端正的人，往来才舒心。
救人，不救穷；帮人，帮难处。在他人低谷的时候，不吝伸出援手，是我们对他的善意也是珍惜。甭管对谁，患难相依的感情，永远都值得敬佩！

02、合作共事，讲究共赢
我们与人合作，共赢才能长久。赚到了钱，不要只知道，自己占有多少，也要为他人考虑一二。懂得让利，才有人搭台；互利互惠，才长久往来。有些人赚了钱，只看得见自己的利益，那些和他一起合作的人，那些为他提供便利的人，那些兢兢业业肯干的人，没有回馈和褒奖，有时候甚至过河拆桥，这样的做法，一定会让人失望，有可能失去，真正支持自己的贵人！

03、少说多做，重在聆听
有时候，当朋友们和我们说了啥，有些心事和烦恼，其实要的并不是，我们能给他们支招，只是静静的聆听。生活中的烦恼，有时候说出来，也就不再是烦恼。
与人交往，不要总是对他人干涉过多，保持一些距离，反而让人觉得轻松。有关他人的事，听过就忘，别当谈资说出去；少去评判，平日里要多关心。温暖人心，有时候，听比说重要！

其实甭管我们和谁往来，一段让人暖心的感情，永远都要做到以下三点：一、善意，需要的时候要有援手；二、利他，共事的时候互相搭台；三、关心，日常的关心不能缺席！记住了：人品厚重，得人敬重；有情有义，才够朋友！ https://t.cn/A69zCLK4

https://t.cn/A6oK81FT 我的评分：[星星][星星][星星][星星]
#花式刷片挑战# 故事主要发生在土耳其沿海的某个度假村，地中海暖阳和海风给影片带来了明媚清新的视觉体验。鲜明的色彩效果是本片的一大特色，父女二人在沙滩椅上沐浴暖阳，在水中潜游，在夏夜舞池中恣意摇摆……
画面中大量填充的明艳色块是幼时女儿眼中与父亲出游的愉悦情绪外化，也是导演私人独到的审美表达。
的确，《晒后假日》是一部较为“私人”的电影，源自于导演儿时与父亲出游的一段经历。但这部电影中的“私人”又不同于索伦蒂诺在《上帝之手》中个人与历史事件的交织。
《晒后假日》似乎只是一次模糊的记忆体验，一次多年之后的回望与反思。老旧的dv摄像机充当起苏菲链接过去与现在的媒介。影片开头便是一段磨损的dv录像，父女两人在讨论彼此的生日，而这段录像在之后女儿对假日的回忆中也有所复现。
摄像机聚焦于父女二人在电视机屏幕上的倒影，谈及彼此的生日。此时父女二人的倒影在关闭的电视机上看不清面容和神态，角色内心的情绪细腻而神秘。此时的电视机作为一种“幽灵媒介”横跨在影片与观众面前，又进一步模糊了记忆与真实之间的距离。 
这部影片的“私人”并不只在于媒介表达，还在于摄像机所代表的“个人视点”。影片的视角多模拟女儿十一岁时眼中的世界，年幼的女儿善于观察，在钥匙孔里偷听别人讲话，或是在浅水池下观察他人拥吻。
而其视点着墨最多的还是年轻的父亲，父亲在影片中常常背对着摄像机，情绪并没有直接的流露表现。笔者认为，此时的女儿尚且年幼，并不在意父亲的在假期里不经意流露出的疲惫与忧郁，在女儿印象中的父亲将情绪隐藏，能捕捉的只剩下几个遥远的背影。 
父亲在旅途中的疲态并非无迹可寻，但在影片中的情绪表露大多被导演掩盖、留白。
这位年轻父亲的内心漂浮着一层朦胧雾感，观众只见其表不见其里。他与度假村的休闲气氛格格不入，右手裹着一层石膏，在房间里打太极，不参与水上排球而是与厚重的土耳其毛毯为伴，时不时流露出阴郁的神情。这位父亲的经历我们无从得知，而导演也只是通过与父亲的谈话交代些许碎片式的线索。当父亲与潜水员谈论起周游世界的梦想与安定于一处的乡愁之间的取舍时，父亲似乎对故乡无所留念。
而他在房间里和苏菲关于生日的对话则明确道出了自己对故乡爱尔兰的冷淡感情。一个带着忧愁身世的年轻父亲形象，隐忍地、疏离地出现在观众面前。