痰湿的表现
面部
脸色暗沉发黄、出油多，眼泡微微浮肿

舌象
舌头大而胖，舌苔厚白滑腻，舌边常有成排的
齿痕

体态
形体肥胖，特别是腹部胖而柔软；身体发沉，容易疲惫困倦

机体
痰湿蕴肺：咳嗽反复发作，痰多黏腻
痰蒙头窍：头晕胸闷，记忆力减退
痰困脾胃：消化不良、食欲不振，进食后腹胀难受

适应力
对梅雨及湿重环境适应力差
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身体在正位，就会自然的处于正常运转的状态。牵一发动全身，任何位置脱离了正位，都会导致整个身体重心的改变，从而引起体态的变化，引发健康问题。

正位是健康和优美体态的基础。松弛感也来自于身体的正位。

下面第一张A是正位图，后面三张是非正位的体态。我曾经一度是D，身体处于各种疼痛状态，现在通过康复训练、形体训练恢复了很多了。各种疼痛大大的减轻了。

第二张图展示的是身体正侧面的正位状态。

#遇见艺术# 在艺术上，李孝萱完全冲决了典雅、规范，但空壳化的经典形式技巧，抛弃了流行的写实水墨的抒情矫饰和空洞。在学院教学和展览审评中被视为圭臬的优美与崇高法则，科学的形体与比例与透视，以及和谐适中的笔法均被他打破；空间错位和比例失常成为必要手段，悖缪情理与常规的人、物关系，成为富有表现力的结构方式。
他没有放弃笔法与墨法，而是将它们极端化，强调出黑与白，碎与整，线与面、自由勾画与严密构图的对比，使它们隶属于视觉震撼力与荒诞主题的需要。他的人物造型拙而丑，目光迟滞——有时可怖，有时狰狞，有时暗淡，有时诙谐；形体奇特——夸张但不近乎漫画，残缺但十分结实。他的用笔用墨，方法自由而多变，但并非任意涂鸦，更非缺乏笔墨，根柢的浮烟胀墨。它们的自由伸张和多端变化似乎陈述着画家作画时的无拘无束，它们连画幅中的有序统一又显示出画家的整合能力。
李孝萱作品的另一显著特点是格局大，画面富于张力。大格局和强劲的视觉冲击性是许多现代水墨家追逐的目标。加大尺幅，改变布局结构和笔墨符号，已成为水墨革新的焦点。但不少画家笔力纤柔，或气势有余而内里虚空，或缺乏现代结构意识和相应的方法，或拘泥小趣味而不能自拔。一些尺码巨大的作品，有虚张声势之态，无内在恢宏之力。李孝萱作品内涵充盈，结构多方，大块黑白对比强烈，加之重视体态，眼光、手形手势和寓意性小动物（猫）的刻画，总体上有势有神，既富冲击性，又耐寻味。其大幅作品如果适当减弱随机性，更强化理性构成，其格局还能再大。—摘自《梦魇:城市心象-李孝萱的水墨表现艺术》-郎绍君眼中的李孝萱#水墨# #绘画# #李孝萱#