再来说说王诗龄的八字。
会来事,长袖善舞,察言观色,这些都是财的能量,看过爸爸节目的都知道他多么会社交。
偏印不用说了,聪明精明,年柱偏印祖辈是文化人。
而天干甲己合,地支是卯戌是合的,财印是合作的而不是互断的。
所以父母离婚后还是和和气气合作育儿,爸爸妈妈的角色和爱并无缺失。
这就是财印俱佳,有钱聪明会来事,但这个会来事不是出去靠会来事讨生活的求财,因为印已经给了日主足够多。
用财,月干财,自坐财,身强能担财,所以父母有钱,自身也能有钱,老公有钱。
会来事,长袖善舞,察言观色,这些都是财的能量,看过爸爸节目的都知道他多么会社交。
偏印不用说了,聪明精明,年柱偏印祖辈是文化人。
而天干甲己合,地支是卯戌是合的,财印是合作的而不是互断的。
所以父母离婚后还是和和气气合作育儿,爸爸妈妈的角色和爱并无缺失。
这就是财印俱佳,有钱聪明会来事,但这个会来事不是出去靠会来事讨生活的求财,因为印已经给了日主足够多。
用财,月干财,自坐财,身强能担财,所以父母有钱,自身也能有钱,老公有钱。
昨天工作忙完以后,大概夜里10:30,我想偷偷去医院换他,我看着点输液换液,顺便处理工作,一晚上应该可以搞定,好让翟能踏实睡一觉。到医院门口,他恰好电话打过来,质问我,刚不是到鑫和了么,半个小时了怎么还没到家呢。我说,因为我来医院了,哈哈哈。翟好像有点意外,但是估计也猜到我会过来,说,好吧,我下去接你,站那儿别跑了。
到住院部已经是夜里11:00了,我和翟还有阿姨聊了几句家常话,大概十二点。看着那个输液的瓶子,我说,省考题就有这个,ml换滴数然后在计算min。翟:数量都C。我和郭姨一整个无语住,哈哈哈哈。没有实力,全是技巧[允悲][笑cry]
差不多聊完,我说自己回就可以,翟坚持要送我回家,我说真的不用,二十分钟就到了。翟胖坚持要送。在路上,我第一次从翟翟身上感觉到疲惫吧,所以也没多说什么话,沉默了一会儿,他说,我看见你好多了,真的好多了。我顺势也就说,翟翟,你是大老爷们,这点事情不算什么,以后事儿还多着呢。少睡几天觉,没什么,是不是。他说,嗯,对,随后又问吃饭没有,我说吃过了,其实工作挺忙没顾上,大概翟看出来了,就说咱俩去罗然煮点麻辣烫,你陪我吃点饭去吧,我饿了。
所以,又去了罗然,还是占那个车位,还是坐在每次常去的位置,麻辣烫也依然很好吃,依然很喜欢罗然的调料台小料,边吃边聊,话题是联系哪家医院哪位大夫,话题是怎么把项目经营好,怎么把人用好,话题是明天院里怎么安排,话题是天亮了我们各自担起什么样的责任。我是说,我好像不懂爱,也不太懂得如何去爱别人,只是很幸运遇到了一个真诚踏实的人,知道了我自己喜欢做什么事情,有了对人生初步且主动的想法和计划,然后,其实很简单,就想,我自己要越来越好,就想,生活也要越来越好。
到住院部已经是夜里11:00了,我和翟还有阿姨聊了几句家常话,大概十二点。看着那个输液的瓶子,我说,省考题就有这个,ml换滴数然后在计算min。翟:数量都C。我和郭姨一整个无语住,哈哈哈哈。没有实力,全是技巧[允悲][笑cry]
差不多聊完,我说自己回就可以,翟坚持要送我回家,我说真的不用,二十分钟就到了。翟胖坚持要送。在路上,我第一次从翟翟身上感觉到疲惫吧,所以也没多说什么话,沉默了一会儿,他说,我看见你好多了,真的好多了。我顺势也就说,翟翟,你是大老爷们,这点事情不算什么,以后事儿还多着呢。少睡几天觉,没什么,是不是。他说,嗯,对,随后又问吃饭没有,我说吃过了,其实工作挺忙没顾上,大概翟看出来了,就说咱俩去罗然煮点麻辣烫,你陪我吃点饭去吧,我饿了。
所以,又去了罗然,还是占那个车位,还是坐在每次常去的位置,麻辣烫也依然很好吃,依然很喜欢罗然的调料台小料,边吃边聊,话题是联系哪家医院哪位大夫,话题是怎么把项目经营好,怎么把人用好,话题是明天院里怎么安排,话题是天亮了我们各自担起什么样的责任。我是说,我好像不懂爱,也不太懂得如何去爱别人,只是很幸运遇到了一个真诚踏实的人,知道了我自己喜欢做什么事情,有了对人生初步且主动的想法和计划,然后,其实很简单,就想,我自己要越来越好,就想,生活也要越来越好。
↓以下为铜仁女没事干回顾三体1后突然发癫产物↓
请谨慎阅读(诚恳地)
真的很凝(…………)
这也是为什么我不太喜欢马兆牺牲时的那个镜头
我能理解创作者对于这个已经被安排好去死的角色的爱意、认同感和怜悯
但死亡被诗意化,被美化后,很容易让观者忘记那是“死亡”
三体1开头这段比马兆那段更特殊的地方就在于还叠加了性别层面的凝视
好在官方版本中,马兆由于是个中年男子而幸免于难(但终究难逃铜仁女毒手(不是))
好吧我承认我个人很经常搞死角色,也曾经为了“角色(残忍地被杀)死”这碟醋而认真地包饺子,但是不妨碍我对电影的这一段表达作出自己的评价(开始叠甲)
我欣赏和享受角色的痛苦和死亡,我不是东西(爽朗地)
就像欣赏琥珀中的甲虫,一只被室外油烟机上滴下的热油烫死的壁虎——我曾经亲眼见证着它一天天风化成白骨,却依然蜷缩在已经干枯发黑的油渍中。
但对于有着人的形貌和动作的角色呢?人,或者说创作者的同情心究竟该覆盖到哪些领域,何种程度?书写和诉说不可能是全然剥除了欲望的,而人的动物性从来没有因为文明和社会的驯化而完全消退。在错综复杂的现实和生活中被压抑、逃避、否认的欲望一定会通过笔尖流淌出来,完成投射与释放,达到升华。但这究竟只是指出了创作对于精神和灵魂的净化功效,还是施虐者对于自己淫行的辩解呢?
请谨慎阅读(诚恳地)
真的很凝(…………)
这也是为什么我不太喜欢马兆牺牲时的那个镜头
我能理解创作者对于这个已经被安排好去死的角色的爱意、认同感和怜悯
但死亡被诗意化,被美化后,很容易让观者忘记那是“死亡”
三体1开头这段比马兆那段更特殊的地方就在于还叠加了性别层面的凝视
好在官方版本中,马兆由于是个中年男子而幸免于难(但终究难逃铜仁女毒手(不是))
好吧我承认我个人很经常搞死角色,也曾经为了“角色(残忍地被杀)死”这碟醋而认真地包饺子,但是不妨碍我对电影的这一段表达作出自己的评价(开始叠甲)
我欣赏和享受角色的痛苦和死亡,我不是东西(爽朗地)
就像欣赏琥珀中的甲虫,一只被室外油烟机上滴下的热油烫死的壁虎——我曾经亲眼见证着它一天天风化成白骨,却依然蜷缩在已经干枯发黑的油渍中。
但对于有着人的形貌和动作的角色呢?人,或者说创作者的同情心究竟该覆盖到哪些领域,何种程度?书写和诉说不可能是全然剥除了欲望的,而人的动物性从来没有因为文明和社会的驯化而完全消退。在错综复杂的现实和生活中被压抑、逃避、否认的欲望一定会通过笔尖流淌出来,完成投射与释放,达到升华。但这究竟只是指出了创作对于精神和灵魂的净化功效,还是施虐者对于自己淫行的辩解呢?
✋热门推荐