#电影无名#我还在琢磨叶和王俩人的戏份，一顿早餐生动的刻画出俩人的性格和人品。王在餐桌上兴奋的说着金店老板一家的遭遇，说到老板女儿被侵犯更是流露出羡慕嫉妒恨的口气，这人很冷漠没有一点同理心，他自己也有妹妹啊，当时就觉的背脊发凉！此时叶先生显示出了不耐烦打断他：“侬排骨呢？”这时的叶先生还是把他当同事甚至更要好一点，所以才会吃了他两块排骨，可王对这件事耿耿于怀，一路上反复在唠叨：“早餐就是自己吃自己的，不吃人家的”王的性格是个斤斤计较、有着很强占有欲和嫉妒心的人，他眼见叶更受小日子器重想必心里也嫉妒之极，他把政治当作谋生手段，他没有理想，所以他想在谋生中更讨得好处必然会将叶当成眼中钉，肉中刺，所以这样一个人后来才会做出那种疯狂的伤天害理之事，所谓嫉妒会使人发狂，他应该内心非常嫉妒叶。估计他原来想杀了方然后嫁祸小日子，他很肯定叶不会怀疑到自己，可叶太聪明了，一句话就引起了他的怀疑。虽然怀疑，但叶始终还是不太相信他会对自己下如此卑鄙手段，所以有了后面的试探：“报纸侬丢的吗？”此时还是在试探，内心还是有一丝不相信，直到王开枪，得到验证的叶悲愤交加[泪]#电影无名[超话]##王一博电影无名#

#我的朋友导演说王一博感受力很强#
《我的朋友》：在有限中，去寻找无限（节选）
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李默外表沉默，内心却流淌着浪漫的河流。

该片中王一博的表现，作为一个年轻演员，的确给人带来一些意外和惊喜。

片子篇幅不长，以及片子风格与角色性格的制约，角色台词更为有限，很多信息完全要靠演员用表演去交代

这个角色很有层次，这种层次，既给王一博的表演带来了要求，同时也是他细腻的表演最终塑造完成的。

他既要充分表现李默外在的钝感，又要同时准确外化李默内在的敏感，他既要将这个角色面对世界时充分的“拙”的反应做到极致，又要时刻让我们感觉到，他的内心始终在感知，在流动，是极其“动”的。王一博显然把握住了这种火候，带来了让人惊艳细腻的表现。

王一博非常聪明的使用了一种“多频”但“降格”表达。很明显，王一博设计并时刻把握着这种行动逻辑，这个人物，他对外界做出反应的速度，其实是频繁的不断的，但他的动作表现全部是被减速的，是钝的。

我不得不感慨王一博的聪明。我不知道他是如何把握到人物的这种处理逻辑的李默台词寥寥，王一博却能读透到这个程度，实属难得，能体会到他多么用心琢磨消化了这个角色，并多么聪慧的找到了相同的表达。

大家可以再去找找，看看王一博是如何通过表演去拓宽我们对这个角色的想象空间的，这一点对演员来说是极其重要的，它也是我说的一种演员的“再创作”，能做到这一点，对一个年轻的演员来说，非常了不起，能给人惊喜。

这个片子是生活化的而非戏剧化的，所以它要求演员的表达流畅自然不着痕迹细腻符合生活逻辑并且贴合片子风格，王一博这一点做的非常棒，动作的设计、分寸的把握、细节的处理都很好。

李默出场时什么也没有，李默的性格就只能靠王一博通过台词和肢体去表达，别无凭靠，难度是不是一下子上来了？所以李默这个角色，王一博这次的表演，难度和意义是全然不同的，虽然它在呈现上没有“炫技”的地方，但是处处都已经初显王一博作为演员的成熟，他避开了很多可能会出现的问题和陷阱，吃透了这个角色，完全地准确地让这个角色活着并让我们感知到关于他的一切。无论是影片风格还是体裁的跨越，都是一次挑战，也是一份理想的答卷。

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#周迅王一博我的朋友入围柏林电影节#

他是如何把握住的呢？王一博非常聪明的使用了一种“多频”但“降格”表达。我们可以看到李默这个角色有一个基本的肢体动作逻辑，他有许多细碎的小动作，但这些动作多数时候是一种动作倾向，是将完成而未完成的，不落实的，而且是稍显迟疑缓慢的。比如他放下背包又没全部放下，而是别扭地离地几厘米提在手里。比如他想握衣角边缘却始终只是保持握的姿势虚靠着。他见到张晨先是第一时间喊，然后才步速中透着腼腆慢慢走过去。最明显的，是坐在传达室外等待时，表现内心不安的手指动作，速度也是较缓的。很明显，王一博设计并时刻把握着这种行动逻辑，这个人物，他对外界做出反应的速度，其实是频繁的不断的，但他的动作表现全部是被减速的，是钝的。这就很微妙了，角色的内巧外拙一下子就出来了。我不得不感慨王一博的聪明。我不知道他是如何把握到人物的这种处理逻辑的，但这种逻辑，巧妙的和李默一句台词的表达呼应了。哪一句呢？小周说“亚运会的闭幕歌，你没听过呀？”，常理来说，完整的回答是“昨晚我在火车上，没看”，但李默只说“我在火车上”，这就非常可爱非常生动了，一个社恐，说出来的话是半完成的、不完全的，一半都被卡在脑子里了，王一博的动作处理恰好也完全贴合着这种逻辑。李默台词寥寥，他却能读透到这个程度，实属难得，能体会到他多么用心琢磨消化了这个角色，并多么聪慧的找到了相同的表达。