想起说说胖子刚来家后偷吃犯的错误吧。胖子就是戴着图一这根破绳子来的，一身脏兮兮的乱毛➕这根破绳子，挺埋汰。当时胖子站起来趴我，我就没想到轻轻一提溜，它整个身体就离地了，看着外表虎虎实实大个头的胖子，我是真没想到它还不到40斤。翻看第一个主人找领养的介绍，说它40多斤，那么可以判断，第二任养了它20多天的主人，给它吃的更少，不到一个月，让它又饿瘦了好几斤。也就是它来我家后，见到狗粮都要站起来扒饭盆，着急吃，吓得我不敢一顿喂太多，一个多月的时间我每天中午回家一趟，分三顿喂饭，让它的肠胃慢慢适应调整。胖子来家没几天吧，大舅带着一袋子猪肉韭菜盒子过来，给在哥哥家干活的师傅吃午饭，韭菜盒子放在我家厨房台面上，等中午大舅过来拿时，发现韭菜盒子少了，一数少5个，还打电话问舅妈是不是装的数不对。结果，在桌边发现一个两掰的，才明白是胖子偷吃的，大舅赶快告诉上班的我，担心胖子吃了这么多拉肚子，我也担心了两天，害怕它胰腺炎，结果是软便了，这是发现胖子的第一次偷吃行为。图二偷吃把碗都扒拉地上碎了。图三和图四是桌上的酸奶它偷喝的，酸奶空盒后都没倒，就是桌面上残存了酸奶印记。图五和图六是它的饭，放桌上人家自己吃完了，都没用我拿下来喂它，属于自己偷偷的自助餐了。图七更可恨，台面上的碗里是满满一碗红烧猪肉，凉的，油都是白色凝固状，我放桌上就去哥哥那边了，想着中午我俩回来吃饭时热热吃的。等我俩回家，我就奇怪了，记得自己装了一碗肉啊，怎么没有，是个空碗，难道是我自己癔症了。愣了会儿，看到碗里有个肉色印记才明白过来，胖子偷吃了，而且舔的相当干净，碗的位置纹丝未动，气人啊，满满一碗肉，还有白油呢，又把我紧张了两天。当然，还有我的牛奶放桌上，我带毛姐散步回来，一看，牛奶喝了，玻璃杯也碎了，等等等等，诸如此类偷吃行为还有很多。这些都得益于它有长长的能够直立站着的两条后腿，于是乎，现在它的体重已经超过60斤了（医生说正好，不超重）。而我，只要是它爱吃的，我都会很慎重的放到厨房台面的最里面，不能让它够到嘴。而它本主，也早已很馋很挑嘴，纯狗粮早已经不吃了，必须拌肉。

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#中国大片20年##你好春节档#【张艺谋的《影》被低估了吗？】

总体评价：

《影》是张艺谋对偶像黑泽明的《影武者》的一次模仿。

在故事上，与《影武者》没什么区别，但在色彩与画面方面，张艺谋将水墨画风融入其中，实现了本土化。

摄像师出身的张艺谋，在《影》中不仅构建了强烈的视觉画面感，还对色彩的雕琢也恰到好处，观众能够欣赏到的是清新、唯美、别致的镜像世界和多彩的画面，增添了影片独特的观赏性和审美性。

色彩作为电影艺术的重要元素，不仅能以“百分百天然色”来满足在银幕上复制客观物质现实的目的，而且对故事的发展、矛盾冲突的营造和解决等起着叙述性的作用。

电影中色彩的叙事作用主要指通过对色彩的运用来展现 自然，美化生活，带给观众最真实的视觉感受，在《影》中，张艺谋将色彩的叙事作用发挥得淋漓尽致，无论是叙事时间、故事情节，还是环境和人物生成转换都是通过色彩的运用来完成的。

色彩美学：

《影》中作为基本色调的是黑色和白色，黑色地面、灰黑色城墙和天空、黑色瓦片、白色的服装，黑色的视觉形象与突出的白色之间形成的强烈对比，像幽灵一样跟随着大部分镜头，带给观众沉重压抑的感觉，而静态场面调度型长镜头的运用则使观众深刻地体会到影子与本主内心的痛苦、屈从和反抗、挣扎。

这种基于色彩而来的情感作用来源于对生活实践的联想，张艺谋认为色彩是最能唤起人的情感波动的视觉元素，能表达最真实、最直接的情感，因而，张艺谋的每一部电影中都有一个主色调，借此来来展现内心深处最浓烈的情感，《影》中的黑白色便是如此。

但《影》中，张艺谋对色彩的运用不是简单地再现客观世界，而是将色彩运用与中国传统文化相结合，将色彩融化为影片剧作的节奏和结构，体现出色彩的象征意义和主观表现性，色彩是电影视觉语言的关键元素，一直是电影艺术的精彩一笔。

张艺谋对色彩有着特殊的偏爱，甚至达到了痴醉和偏执的境地，以色彩讲故事虽不是张艺谋的首创，但他是做得最好的，对色彩的处理不仅体现出独特的技巧和丰富的经验 ，而且将中国电影推向了崭新的高度，也许《影》被低估了。#微博新知博主#

【马亚顺:婚外情命理漫谈之一<命理>】婚外情的命理，是八字命理探讨人的婚姻的一部分，也是命理研究者不得不涉及的命理知识。随着社会型态快速的转变，人际关系日趋复杂，两性之间也跟着潮流的变迁而显得开放，相形之下也影响了婚姻生活的品质，现在因婚外情而导致家庭破裂的现象越来越多，已成了一个社会问题。许多看似偶然的现象，实际在命理中都有明显的信息标志，下面师水就来揭示如何从四柱中去寻找婚外情的信息标志。婚外情可分下面三种情况来探讨（一）女命婚外情的看法（二）男命婚外情的看法（三）如何从妻八字中看夫有外遇、从夫八字中看妻有外遇，下面依次一一为你道来。
（一）女命婚外情的看法

从女命原四柱中找出婚外情的信息标志称为婚外情的内因，岁运的引动称为婚外情的外因，内因是通过外因而起变化的，这好比种下了一颗种子，当条件与气候均成熟时就会发牙、生根、结果的道理一样。引起女命婚外情的内因比较复杂，归纳起来也不外下面几点：
女命婚外情内因之一：寂寞：女命结婚后，因夫妻感情不睦（见女命婚姻不顺节）或夫长年在外或与夫两地分居或夫应酬太多无从顾及自己、甚至夫有外遇（有的女性会产生报复之心），因太寂寞无聊，为了寻求安慰，而引起婚外情，正如白居易《琵琶行》中写的“老大嫁作商人妇，商人重利轻别离”只有“去来江口守空船”了，最后赖不住寂寞，只好又重抱琶琶再挑拨了。当然也有能赖得住寂寞、逆来顺受的女性，如施肩吾的《望夫词》“手爇（ruò）寒灯向影频，回文机上暗生尘，自家夫婿无消息，却恨桥头卖卜人”中写的女性，但毕竟太少。故而“寂寞”是引起女性婚外情的内因之一，不过这条引起婚外情的内因得和后面会讲到的其它婚外情的内因相互配合使用。这类八字之特点主要是：夫星被合或夫宫逢冲（不得宜之冲）或冲官又日坐食伤或八字中的财官较旺而日主身弱。
下面举两个实例，实例中用到的其它婚外情的内因，后会一一讲到。
【例1】女：一九六九年十二月十六日申时生命；
八字如右：己酉 丁丑 癸卯 庚申。大运05戊寅 15己卯 25庚辰 35辛已。
学理分析：（1）年柱与日柱天克地冲，年干是夫星，夫星坐支受冲，夫星也动，日坐伤官，这些均主与夫聚少离多之象（事实，命主26岁甲戌年结婚，丈夫长年在外，婚缘欠佳）。（2）八字地支全合，酉丑半合、卯申暗合（女命尤忌这种暗合）（3）八字金水旺，又八字偏寒而喜火，火为财，命主必贪财而好虚荣也。这些均主命主有婚外情之内因，庚辰运三十岁戊寅年，大运与时柱暗拱子水桃花，流年干戊土官星合克日主（其它的男人），命主此年发生婚外情，只因时柱申与流年支寅相冲，故而此次婚外情不会久也。
【例2】女：一九六三年四月十七日亥时生命；
八字如右：癸卯 丁已 癸丑 癸亥。大运10戊午 20己未 30庚申 40辛酉 50壬戌。
学理分析：（1）此命比劫多而日主旺，以财生官煞而克比劫卫财为喜用，地支卯生已而已生丑煞夫星，夫位夫填，本主婚姻和睦。但此命的缺点在于官煞夫星没透干，无力克制比劫，命书云“财宜藏藏则丰厚，官宜显显则清高”；更坏在日柱与时柱暗拱子水桃花，此说明夫会有外遇。（2）八字水旺身强又得年支卯木食伤化泄，说明命主身体好xing欲强。（3）日时两支卯亥遥合而克时丑土夫星（因卯主要是生已、已再生丑，因而这种克并不会造成与夫生离死别之事），日主旺比劫多之人比较固执，又因已丑半合把已中戊土官星也合入夫宫，夫宫就有官煞混杂之象，由此而推，命主有红杏出墙而报复夫之意。这些均为命主有婚外情的内因，命主于己未大运23岁乙丑年成婚，26岁戊辰年发现夫有婚外情，故而在此年命主也发生了婚外情（目的在报复丈夫），盖此为官煞混杂之岁运而引动原命主不利之因素也。从此之后，命主在庚申、辛酉大运先后与六位男人发生了婚外情，此为大运在金旺之地，大运与原命局构成金水太旺之故。命主夫妻均有婚外情，夫妻只是分居而没有离婚。
今天就讲到这里，要知女性婚外情的其它内因，请听下回分解。