不知道时不时普遍现象，之前还算会看看的两个男但主打女性主义的博主，都走向了另一个极端的厌女（指令人不适地嘲讽在恋爱中付出不值当的女生求助询问。就我看到的几个例子，女生也没多倒贴，只是“这样对这种货色的男的，不太值当”的程度，而且也没认死理劝不动。刚刚看到的，女生说男朋友这么这么做，不太舒服该不该分手一类的问题，都得到了一位男播主的阴阳怪气，甚至“别死我手机里”类似生命诅咒的回复，评论区还有附和这句的…）我不知道这是天性使然，还是屈服于市场……无语，男的搞女性权利相关我当然支持，毕竟没有人种歧视、性别歧视、性取向歧视等等的平权大同社会要有不同立场的人共同参与建设，但是某些男的别来吃这口饭还引导厌女
#女性·记录#
感觉被诈骗了，《女人，四十》不值得这么高的评分，也称不上女性主义电影，我只能说它是一部关于女性的电影。
我之前认为戴只是不够激进，但是她对这部电影的推荐和讲述让我觉得她在开历史的倒车。
女主阿娥四十岁，上有老下有小，事业有成但割舍不下家庭，夹在两者之间只能日复一日的辛苦奔波。
公司来了年轻时髦的新同事，深受大家喜爱。我以为她会成为阿娥的启发者或者好友，但没想到导演只是把她单纯安排成一个工具人。年轻思想现代化的女孩和中年思想固执的女人，这种冲突是无法避免的，结局也是注定失败的。但导演结尾以电脑出故障为由突出阿娥的能力就很自欺欺人，电脑只是暂时出了意外，而它长期所带来的效益和速度远不是阿娥能力所能及的。在现实生活中，电脑出问题只会催生发明出越来越完善的现代技术，而不是因此放弃电脑回归原始人工。
更让我恶心的是弹幕在年轻女孩出场时，在和同事相谈甚欢时，竟然出现了几个判定女孩外遇的评论，我以为后续剧情真的是这样发展的，但是看完全片，根本没有看到女孩和女主老公或者上司发展感情的描述。原来只是看客对年轻漂亮女性的恶意诋毁与意淫。就像导演对女孩的偏见，年轻女孩自始至终没有做错什么，没有对女主表达出一丝恶意，但是导演结尾却要通过贬低女孩来衬托出女主的强大。就如同她通过贬低现代技术来衬托传统一样自欺欺人。
这部影片几乎全网无差评，搜遍所有关于它的评论，都是一水的好评，唯有豆瓣和B站几个不起眼的评论表示女主可悲，毫不例外都被喷没有家庭责任感。有一篇研究它的论文讲到了女性主义的悲歌，女主独立观念被剥削殆尽，但作者浅尝辄止没有展开。
但我切实地感受到了影片温情外表下虚伪的内核，令我十分难受不适。
我无法理解女主为什么要承担这个责任。女主父母全程没有出现，属于她个人的母系联系被导演人为切断。养育她的是女主父母，阿娥要承担的赡养责任也应该是她父母。公公根本没有对她有任何付出，却要她承担起所有赡养责任。这个责任本应该属于丈夫和他的兄弟姐妹。而丈夫懦弱无能不敢反抗，赡养责任被踢皮球一样踢到他身上，最后他又把责任踢到她的妻子身上。完美切合了再无能再懦弱的男人背后都有一个被他压榨为她托底的女性这个道理。
还有一条暧昧的公媳关系线，我不明白这样安排的意义在哪里。起初只是模模糊糊觉得，到后来越来越明晰。婆婆丧事上，患上老年痴呆的公公所有亲人都忘记了，却只记得阿娥。有人说是因为只有阿娥最关心她，但是什么时候轮的上阿娥。婆婆作为公公爱人，几十年陪伴在身边，患病之后更是对他无微不至极尽宽容。婆婆才刚死公公就把她忘了，面对她的遗像就如同外人一样毫无波澜地敬礼，看到这里我真是感到心寒。我不知道导演是不是因为为了突出阿娥的特殊而刻意忽视婆婆的付出。
婆婆死后，阿娥无形中充当了婆婆的角色，为公公做饭、洗澡、哄他、找回迷路的他。甚至还有一幕幕暧昧不明的镜头，两人在花树下、田野送花、以及对与仙女幽会的谈论。
有人说过男人永远是从一个女性的怀抱转移到另一个女性的怀抱。从母亲到妻子然后到儿媳妇。他们的人生永远有女人为他们托底，再苦再难也有女人给他垫底，给他压榨，让他在其他男人中丧失尊严的一生得到些许安慰。就像阿娥丈夫，面对兄弟不敢反抗，担下了独自赡养父亲的包袱，却把大部分任务分给了阿娥；面对富人区的侄子，还要打肿脸充胖子把自己的食物分给他们以及付账，却没有想过自己经济拮据的一家子。
对公公与儿媳妇的暧昧安排，就像代表了儿媳妇终于被父权体制所承认所接受，承担起不属于自己的责任，传达出了一种令人可笑的洋洋得意。
“她要自己买花”
影片全部的苦难仿佛都以送花为了结。我不明白导演为什么觉得送一束野花就可以了却前嫌，把之前所有的辛酸与苦难都原谅，是没有人送过花给阿娥吗？一束野花有多么稀奇吗？男性送的花就这么高贵吗？精明的小姑子只因为父亲送自己一束野花夸自己漂亮就像小孩子一样兴高采烈，让人看的十分尴尬。仿佛父权给你一点蝇头小利说一点甜言蜜语就不知所以，乖乖跳入陷阱中。更不用说小姑子上一刻还在想父亲早点死，下一刻就改变人设被野花感动，毫无逻辑可言。
影片注意到了现实处境下女性隐藏于方方面面的悲苦与辛酸，却没有给出任何解决方法，甚至还鼓励女性学会坚忍不要抱怨，这是注定的苦难这就是人生。我无法接受这样的结论。在影片无时无刻的厌女氛围下，支撑我看完的是我对后面反转或者找到解决办法的期待，最后半小时、最后十分钟、最后五分钟我还在期待，但是没有、没有，甚至还让我们自欺欺人地继续忍耐。
“人生，其实是很过瘾的呢!”
看到结尾公公对阿娥说这句话时，我的心中充满愤怒。他的人生的确很过瘾，年轻时候作为空军英雄受人爱戴，大学生妻子回归家庭为他生儿育女，就算危害治安搞得鸡犬不宁，侮辱歧视女性无视晕倒的妻子，也有人一次次反复地说他是英雄他是老人，以此原谅他的恶行。同样是老人，影片里的女性只有照顾别人的戏份，女主婆婆和霞姨不断被丈夫冷眼嫌弃仍然无怨无悔，最后一个劳累而死一个胃癌而死。女人一次次地被融入家庭和国家等宏大叙事，不辞辛劳地付出，却从来没有拥有自我与得到回报。
看完全片女性的遭遇，我真的无法接受导演轻飘飘抛出的“人生很过瘾”这个结论，里面的女人根本没有人生，她们的苦难本来不属于她们，都是男人转嫁给她们的，甚至他们还要你兴高采烈地接受，以此为荣耀。
感觉被诈骗了，《女人，四十》不值得这么高的评分，也称不上女性主义电影，我只能说它是一部关于女性的电影。
我之前认为戴只是不够激进，但是她对这部电影的推荐和讲述让我觉得她在开历史的倒车。
女主阿娥四十岁，上有老下有小，事业有成但割舍不下家庭，夹在两者之间只能日复一日的辛苦奔波。
公司来了年轻时髦的新同事，深受大家喜爱。我以为她会成为阿娥的启发者或者好友，但没想到导演只是把她单纯安排成一个工具人。年轻思想现代化的女孩和中年思想固执的女人，这种冲突是无法避免的，结局也是注定失败的。但导演结尾以电脑出故障为由突出阿娥的能力就很自欺欺人，电脑只是暂时出了意外，而它长期所带来的效益和速度远不是阿娥能力所能及的。在现实生活中，电脑出问题只会催生发明出越来越完善的现代技术，而不是因此放弃电脑回归原始人工。
更让我恶心的是弹幕在年轻女孩出场时，在和同事相谈甚欢时，竟然出现了几个判定女孩外遇的评论，我以为后续剧情真的是这样发展的，但是看完全片，根本没有看到女孩和女主老公或者上司发展感情的描述。原来只是看客对年轻漂亮女性的恶意诋毁与意淫。就像导演对女孩的偏见，年轻女孩自始至终没有做错什么，没有对女主表达出一丝恶意，但是导演结尾却要通过贬低女孩来衬托出女主的强大。就如同她通过贬低现代技术来衬托传统一样自欺欺人。
这部影片几乎全网无差评，搜遍所有关于它的评论，都是一水的好评，唯有豆瓣和B站几个不起眼的评论表示女主可悲，毫不例外都被喷没有家庭责任感。有一篇研究它的论文讲到了女性主义的悲歌，女主独立观念被剥削殆尽，但作者浅尝辄止没有展开。
但我切实地感受到了影片温情外表下虚伪的内核，令我十分难受不适。
我无法理解女主为什么要承担这个责任。女主父母全程没有出现，属于她个人的母系联系被导演人为切断。养育她的是女主父母，阿娥要承担的赡养责任也应该是她父母。公公根本没有对她有任何付出，却要她承担起所有赡养责任。这个责任本应该属于丈夫和他的兄弟姐妹。而丈夫懦弱无能不敢反抗，赡养责任被踢皮球一样踢到他身上，最后他又把责任踢到她的妻子身上。完美切合了再无能再懦弱的男人背后都有一个被他压榨为她托底的女性这个道理。
还有一条暧昧的公媳关系线，我不明白这样安排的意义在哪里。起初只是模模糊糊觉得，到后来越来越明晰。婆婆丧事上，患上老年痴呆的公公所有亲人都忘记了，却只记得阿娥。有人说是因为只有阿娥最关心她，但是什么时候轮的上阿娥。婆婆作为公公爱人，几十年陪伴在身边，患病之后更是对他无微不至极尽宽容。婆婆才刚死公公就把她忘了，面对她的遗像就如同外人一样毫无波澜地敬礼，看到这里我真是感到心寒。我不知道导演是不是因为为了突出阿娥的特殊而刻意忽视婆婆的付出。
婆婆死后，阿娥无形中充当了婆婆的角色，为公公做饭、洗澡、哄他、找回迷路的他。甚至还有一幕幕暧昧不明的镜头，两人在花树下、田野送花、以及对与仙女幽会的谈论。
有人说过男人永远是从一个女性的怀抱转移到另一个女性的怀抱。从母亲到妻子然后到儿媳妇。他们的人生永远有女人为他们托底，再苦再难也有女人给他垫底，给他压榨，让他在其他男人中丧失尊严的一生得到些许安慰。就像阿娥丈夫，面对兄弟不敢反抗，担下了独自赡养父亲的包袱，却把大部分任务分给了阿娥；面对富人区的侄子，还要打肿脸充胖子把自己的食物分给他们以及付账，却没有想过自己经济拮据的一家子。
对公公与儿媳妇的暧昧安排，就像代表了儿媳妇终于被父权体制所承认所接受，承担起不属于自己的责任，传达出了一种令人可笑的洋洋得意。
“她要自己买花”
影片全部的苦难仿佛都以送花为了结。我不明白导演为什么觉得送一束野花就可以了却前嫌，把之前所有的辛酸与苦难都原谅，是没有人送过花给阿娥吗？一束野花有多么稀奇吗？男性送的花就这么高贵吗？精明的小姑子只因为父亲送自己一束野花夸自己漂亮就像小孩子一样兴高采烈，让人看的十分尴尬。仿佛父权给你一点蝇头小利说一点甜言蜜语就不知所以，乖乖跳入陷阱中。更不用说小姑子上一刻还在想父亲早点死，下一刻就改变人设被野花感动，毫无逻辑可言。
影片注意到了现实处境下女性隐藏于方方面面的悲苦与辛酸，却没有给出任何解决方法，甚至还鼓励女性学会坚忍不要抱怨，这是注定的苦难这就是人生。我无法接受这样的结论。在影片无时无刻的厌女氛围下，支撑我看完的是我对后面反转或者找到解决办法的期待，最后半小时、最后十分钟、最后五分钟我还在期待，但是没有、没有，甚至还让我们自欺欺人地继续忍耐。
“人生，其实是很过瘾的呢!”
看到结尾公公对阿娥说这句话时，我的心中充满愤怒。他的人生的确很过瘾，年轻时候作为空军英雄受人爱戴，大学生妻子回归家庭为他生儿育女，就算危害治安搞得鸡犬不宁，侮辱歧视女性无视晕倒的妻子，也有人一次次反复地说他是英雄他是老人，以此原谅他的恶行。同样是老人，影片里的女性只有照顾别人的戏份，女主婆婆和霞姨不断被丈夫冷眼嫌弃仍然无怨无悔，最后一个劳累而死一个胃癌而死。女人一次次地被融入家庭和国家等宏大叙事，不辞辛劳地付出，却从来没有拥有自我与得到回报。
看完全片女性的遭遇，我真的无法接受导演轻飘飘抛出的“人生很过瘾”这个结论，里面的女人根本没有人生，她们的苦难本来不属于她们，都是男人转嫁给她们的，甚至他们还要你兴高采烈地接受，以此为荣耀。
恋爱时双方也依然是独立行走的个体，实际走到发生实际关系那一步开始，女生的每一次每一步都在单方面承担风险，根本就不公平。（对比女性的在肉体上的付出、经济上的损失，男性没啥牺牲就得到了后代吧。）
比如说，生孩子是两个人的决定，然而生育风险/职场歧视这些，只在女性身上特别突出。一旦碰到不负责任的男方（骗子宫生育自己基因的后代，骗到手就原形毕露），生孩子之前说好是两个人一起面对未来，生完后男的就屁事不管，女生离婚也已经吃亏了。
掉血掉肉的是女性，孩子是身上掉下的一块肉，就会珍惜。男的全程不痛不痒的，有时候看到男性摔残孩子的新闻…而女性基本不会把幼儿当成玩具。（去搜爸爸带娃的视频…我觉得不好笑。孩子哭成那样男的还在笑[费解]）
如果全部经济AA，女性生育风险如何补偿？那女的为啥要给自己的孩子找个爸爸呢？不如去挑一个优质的基因自己生。反正也是女的亲自带孩子，自己生自己养，对自己负责。
比如说，生孩子是两个人的决定，然而生育风险/职场歧视这些，只在女性身上特别突出。一旦碰到不负责任的男方（骗子宫生育自己基因的后代，骗到手就原形毕露），生孩子之前说好是两个人一起面对未来，生完后男的就屁事不管，女生离婚也已经吃亏了。
掉血掉肉的是女性，孩子是身上掉下的一块肉，就会珍惜。男的全程不痛不痒的，有时候看到男性摔残孩子的新闻…而女性基本不会把幼儿当成玩具。（去搜爸爸带娃的视频…我觉得不好笑。孩子哭成那样男的还在笑[费解]）
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