楼上冷清的要死不能活的咖啡馆,
年后上班开了个快餐,真的是快餐,
一开业人就络绎不绝,甚至来得晚的都没菜了。
饭菜中等水平,口味不惊艳,量还可以。
胜在所在环境优雅,餐盒由昨天的普通一次性餐盒改为了今天的麦秸餐盒。一荤两素15元,两荤一素18元,两荤两素22元。对于市场里长年累月吃外卖的大店店员或者自带饭菜的小店店主,以及来选品的淘宝、电商、服装厂家的采购和设计师,老板们等,这是一个非常好的午餐去处。因为四季青服装和面料市场附近吃饭特别困难!
这家快餐老板真有眼光和头脑!

不一会儿有几个人来了打了一盆饭进包厢或者办公室了,像这二位一样趾高气昂的气质不多,男的还算得体,女的很是傲气,看样这二位大小也是个领导。两个人站在后面看了很久,嘀咕指点,随后到了摊子上指导,不知道的以为这二位是总领导了。随后包厢里出来两人也是一男一女,正一副生人勿近跟快餐老板交谈的这二位,马上放下架子,满脸堆笑,一溜小跑的跟上去,屁颠屁颠的,完全没有刚才那副盛气凌人的样子。

马勒第一交响曲《巨人》第三乐章——这是我生平第一次那么强烈感受到,我从没有歌词的音乐中读懂了作曲家想要表达的东西。

我在这一乐章中听到了最为怪诞诡异的《两只老虎》,马勒把原本的大调改成了小调,因为这一乐章的主题是葬礼。他的灵感来源是法国版画家卡洛的一副版画,这幅画描绘的是森林中的小动物驮着一位猎人的棺材走向坟墓。但死亡不是这一乐章的唯一主题。乐章开头低音提琴费力地拉奏出低沉鬼魅的法国民间儿歌《雅克兄弟》(后来中国重新填词成为《两只老虎》);接下来,进行曲来了,舞曲插进来,而且不是一个舞曲主题,而是两个。轻松的、欢快的,却是与葬礼毫不相称的,两个舞曲主题此消彼长、戏耍比拼,间或穿插葬礼的主题。仿佛一群人在酒馆作乐,而另一些人在酒馆外送葬。悲欢共存于同一空间。

有一篇评论这一乐章的文章这样写道,马勒的这一乐章让人想起鲁迅《小杂感》中的一句话,“楼下一个男人病得要死,那间隔壁的一家唱着留声机,对面是弄孩子。楼上有两人狂笑;还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。人类的悲欢并不相通,我只觉得他们吵闹”。我在马勒的传记中读到这样一段话,“他的父亲显然是个粗暴蛮横的人,对妻子十分恶劣。有次马勒实在难以忍受父母的争吵,逃出家门。那时他听到街上一位手风琴手正在演奏流行的维也纳歌谣《噢,亲爱的奥古斯丁》。自此,马勒认为高尚悲剧与轻松娱乐并存,这种观念烙印在他的脑海中,其中一种情绪必定会唤起另一种情绪”。童年记忆投射到他的音乐作品,悲剧与戏谑、庄严与调侃、死亡与作乐并存于他的作品中。对于大部分作家或艺术家,我们可以将他们的人与其作品截然分开,但有些人不行,比如马勒,比如卡夫卡。马勒曾说“我的创作和我的存在息息相关;假若我的生活如同流过青草地的潺潺溪水一样平静如水,我想我再也无法写出什么曲子了。”

《沈卿月傅霆渊》2023更新193篇《沈卿月傅霆渊》全文阅读笔趣阁
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书名:《沈卿月傅霆渊》
主角:沈卿月,傅霆渊,李芸
部分章节阅读:傅崇其实很不喜欢女人做这种娇羞乖顺之态,毫无征服感与挑战欲。
他随口调戏:“还叫阿言?今天订婚以后芸芸得换称呼了吧。”
李芸羞涩,娇嗔着捏了一下他的手臂,嘴上却欣喜改口:“……老公。”
傅崇暧昧地摩挲了下她的下巴:“真乖。”
两人正在调情,林澄走了过去,她先跟傅崇打了个招呼,才问李芸。
“看到月月了吗?她怎么这么晚还没到?”
正好傅崇也在这里,李芸心中一动,脸上转瞬间就浮现出忧愁无奈的神情。
“妈,月月姐姐嫌弃我拿给她的礼服不够漂亮,说要自己准备呢,不知道她今天会穿什么……”
“什么?”林澄又惊又怒,“你上次拿给她的礼服都是定制款,她还嫌弃?她不穿那些她穿什么?她哪来的钱准备?我让你给她找的化妆团队她也拒绝了吗?”
李芸其实根本没和沈卿月提过,但此时却毫不犹豫地点点头。
“月月姐姐说她又不姓李,不稀罕用李家的东西。”
林澄想到沈卿月的确说过自己与李姓没有缘分这种话,当即相信了李芸的说辞。
“她真是……小山村里长大的就是不行,不懂事也就罢了,还不知好歹,今天这么重要的场合,她丢的可是李家和傅家的脸。”
傅崇听了半天,也听出她们在讨论的是李家那个被抱错刚回归的女儿,他对那种乡野村姑不感兴趣,便安抚两人:“不碍事,如果她一会儿着装有问题,就安排人带她去楼上休息好了,不会影响什么的。”
林澄脸色不太好看地点点头:“也只能这样了,早知道还不如不让她……”
她话没说完,就被前方一片抽气声打断。
他们三个人是背对着大厅门口讲话的,一直也没有注意周围,这才发现热闹的宴会厅突然安静了下来,偌大的场地中竟然没有一个人说话,连钢琴音都停了下来。
所有人都仿佛失去了语言功能,只能呆呆看着那个走进来的人。
那是一个美到无法形容的少女。
她穿着流云轻纱羽毛肩袖长裙,渐变的星空蓝从胸口一路蜿蜒到脚下,绣着云朵的腰封将她凹凸有致的身材勾勒得无比婉妙。

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