文字真的好有魅力，一些最最简单的词汇单看就觉得很美好蓄意惊艳内敛，象形文字真的好浪漫像画一样。那乌云为什么叫乌云呢，因为是灰色的吗…大雾也好美，阴郁的美。我虽从不喜欢雨天，因为觉得给日常生活造成了不便，但温柔或者跳跃的雨滴，撑开的五彩斑斓的雨伞，雨水淋湿的头发和衣衫，呼啸而过的汽车轮胎溅起的泥点…这些都让我觉得生活也别具一格。我们总要在看似痛苦里寻找慰藉来抵消痛苦，善于把单调变繁多。
哦对了，现在窗外在下着雨 https://t.cn/R2WxQNN

翻看老照片，发现手头上常用的几个皮具小件已经做了近十年了，写了些想法。

身边用得比较久的老皮具有皮带、钥匙包、小零钱包等，钱包、单肩包啥的以后找到老图后再单独发。

皮带。这根皮带是植鞣革的，也是我做的第一根皮带，至今将近10年。刚做好的时候我天天用，不过前两年开始用得少了。

用得少不是不喜欢了，而是近些年因为身宽体胖，没有合适的牛仔裤穿，所以这根皮带也不怎么用。

皮带的颜色从最初比较浅一点的蜜糖色，变成了深蜜糖色，手感反而比之前更柔软。

大家都知道，橡皮筋拉扯过极限以后就弹不回去了，其实皮革变得柔软也差不多是这个道理，本来比较紧实的皮质纤维，即使是5、6mm厚的植鞣革，长期勒紧裤腰带，也会把纤维拉松，从手感来说，皮质就会越用越软。

零钱包。灰色的小零钱包用了将近9年。这个款式很简单，较实用，当年问了一圈下来还挺受欢迎，做了一次小团购，各种颜色、各种皮质（鹿皮、羊皮、牛皮、植鞣革、纳帕、小荔枝）做了蛮多。灰色的纳帕皮是做手包剩下的小料，手感很柔软舒服，就顺手做了个自用。

这款零钱包最初使用频率不高，就是放一些不常用的卡什么的。因为那个时候移动支付还不普及，钱包肯定会随身带。

但近些年，出门谁还带钱包啊，所以这个小零钱包倒成了日常使用的主力，放一些常用的卡和一些现金。

十年前，出门要背个包装钱包、钥匙包、ipod或者psp、耳机、或者其他零零碎碎的，还要背个包。

现在要出门了就揣了手机、车钥匙和这个小零包就走了，用了智能门锁后，连钥匙包都不带了。

这个小零钱包印象中就抹过一次油，那是因为有次洗衣服不小心连着一起洗了，拿出来晾干后就补充了点油脂，这么多年下来也没特意护理过，金属扣子颜色都掉了很多，表面脏了一些，盖子下面那部分倒是脏东西碰不到，还是原本的颜色。皮的手感则还是一如既往的舒服。

顺便提一句，现在很多造车新势力会把Napa皮座椅作为选配，能上就上，还是很香的。

钥匙包。和小零钱包相反，钥匙包是以前使用频率极高，但现在不常用的皮具。

最早的时候这个钥匙包里装了好几把钥匙，有自行车钥匙、有铁门钥匙、有房门钥匙、有信箱钥匙。

当时只要不下雨，我每天晚上都会出去跑跑步，如果犯懒不想跑步的话，就会骑骑自行车。跑步会有固定的路线，骑自行车就随意些，有时候会骑去东方体育中心，十年前晚上哪里还是很悠闲地，马路宽敞汽车又少，骑行很暇意，有时候会花十分钟骑到南码头渡口，然后花2块钱做一次轮渡，到当代艺术中心那里去转转。东转转西转转，还是找到不少拍照的好去处，所以自行车钥匙还是很常用的。

那个时候信箱钥匙也是一把高频使用的钥匙，像《新明晚报》每天都要开信箱拿的吧，那时候还没有美团啥的，家里附近超市几号搞什么活动、什么东西打折到多少钱，这些宣传单还是塞信箱里的吧，电话费、电费、水费、煤气费的账单也都是塞到信箱里的吧。如果一个礼拜不开信箱，里面的传单会满的噗出来，一个月不开信箱不缴纳水电费都是会影响到日常生活的。不像现在，看新闻、团购、缴费什么的一个手机都搞定了，开不开信箱基本没什么差别。

印象中，90年代有一段时间治安还是不怎么好的，时不时会听到谁家被小偷光顾了，谁的自行车停在哪儿被偷了，然后很多人家的房门外面多了一道铁门，低楼层的住户开始出现防盗窗。

时不时还会听到一些段子，某个小区好多户人家，小偷专门盯着装了铁门和防盗窗的人家偷，因为知道这家人家有钱…...有的段子还绘声绘色的说，警察抓住小偷后问，你为什么偷这个装了铁门的人家啊？小偷梗着脖子说，因为那些没装铁门的人家信任这个社会，那么我就不偷他们家了，我就偷那些装了铁门不信这个社会的…...反正类似这样稀奇古怪的小道消息，能听到不少。

但不管怎么说，当时防盗窗和铁门是越来越普及的，而且真的就是防贼的，防止外人进来的，不像现在，家里装个防盗窗，要说防护吧，有那么点意思，但主要还是怕家里小孩乱爬窗掉出去多。

后来，铁门和房门并成了一扇防盗门，从两把钥匙变成一把钥匙。

再后来，防盗门上装了智能锁，指纹、密码或人脸识别进屋，出门不带钥匙都行。

就这样慢慢的，钥匙包从原来的好几把钥匙变成一两把钥匙，直到出门不带钥匙。钥匙包也从一两年就要换一次磨损线的高频率物品，逐渐成为一个使用频率很低的物品。

有些事情是当初做这些皮具时就会想到的，比如皮带用多了会软，植鞣革颜色会变深，就像人会变老；有些事情是当初想不到的，比如不怎么用钱包了、不怎么用钥匙包了，就像生活，总是琢磨不定的。

这些手工皮具，像人一样，会老，会带上岁月的痕迹。

而生活，愿你常新。

二战后的几十年内，一个比较重要的全新的艺术类型——“行为艺术”——浮现在公众的视野中。在此类作品中，艺术家和观众的交流使得运动、姿态和声音替代了可见的客观对象，观众可能参与该事件，也可能不参与。行为艺术具有一种非正式性和自发性。早期行为艺术家初登舞台源自20世纪60年代年轻人的那种叛逆和活力。行为艺术最初被视作博物馆和画廊等主流艺术机构之外的另一种艺术形式。一开始，这些艺术作品仅仅被视作对抗主流艺术的一种手段，以挑战艺术作为商品的功能。然而，到了20 世纪60年代后期，随着博物馆对行为艺术的委托与定制愈加频繁，这种艺术形式的典型性也就随之大大削弱了。不幸的是，因为早期行为艺术家并没有赶上手持摄影机的大规模普及，仅仅留下了行为艺术发生时拍下的照片档案。虽然这些资料十分珍贵，然而，对于行为艺术这个门类来说，缺失声音和动态等不可或缺的重要元素，大大削弱了其艺术的表达效果，十分可惜。

很多对行为艺术发展起到了重要作用的艺术家基本上都受到了约翰·凯奇的影响。这位具有超凡魅力的作曲家兼教师鼓励自己在纽约社会研究新学院以及北卡罗来纳州黑山学院的学生将自己的艺术和生活联系在一起。他将自己对杜尚思想和东方哲学的兴趣带入了音乐创作中，并运用诸如偶发主义之类的方法以避免传统音乐标志性的封闭结构。在他看来，这种封面结构将音乐和日常生活之间那种不可预测性与多层次性割裂了开来。例如，凯奇曾创作这样一个钢琴乐谱：首先表演者出场，在钢琴前坐下，揭开琴盖，以显示作品开始；然后在这件乐器前一动不动地静坐了4分33秒；最后合上琴盖，起身，向观众鞠躬，以表示作品结束。在这里，“音乐”就是观众在“表演”过程中发出的无意的声响和噪声（比如咳嗽和耳语）。
—— 弗雷德·S.克莱纳《加德纳艺术史》