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1.文化·历史与存在：当代中国纪录片的创作现状与未来发展

2.转向--当代艺术创作的新趋势https://t.cn/A6X046Gy
同一作品在不同场域的意义不同
逆全球化背景下中国当代艺术如何自处？二元论。
去意识形态化→失去批判性
观念水墨或实验水墨的区别？90年代中后期天津美院是重镇。新水墨的逻辑形成，与2010以来资本与市场需求息息相关。
城乡二元对立
新绘画：有历史语境的参照系，区别于1978年高大全红光亮，关注普通人，何多苓陈丹青。孟禄丁开始用图像符号寓意塑造绘画意义，王广义的形式和观念，区别于80年代过去是叙事绘画潮流。90年代的新绘画广州卡通一代和四川美院对商业消费社会的应对。
坏绘画：不认同主流体 制审美趣味叙述方法，官方学院当代三大标准，如何面对？王兴伟挪用经典篡改的后现代原型，显得另类
观念绘画：意义生成设定与个人相关的思考，取决于艺术家摄入观念的起点，源于既有理念的挑战或对美术史或生活的深刻思考，杨茂源表现不同时间点的光谱，孟禄丁以机器作画消解艺术家赋予作品，石聪90年代的具象领域植入观念。
80年代欧美绘画回归与中国相反。涉及身份性别种族，是政治正确的体现。两种绘画系统的艺术史逻辑不同，西方不以个人为转移
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早期抽象现代主义还没有完全离开文艺复兴传统原型，只是演绎的简化，康定斯基。
盛期抽象进入乌托邦的系统，只能个人解码，极为神秘，波洛克。
走向观念的抽象，斯特拉的作品去意义化反应形式，简单直观，解读因人而异。
格林伯格认为绘画发展为空白画布也能成为绘画。不以个人意志为转移，内化艺术家自身绝对理性的个人风格原创与越来越简单。
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五四以前老传统，民国时期以来新传统？图像形式方法趣味的出发点与目的？作品的开放性理解，哪个时代的回忆？宋东的《物尽其用》积淀着蕴含时代的记忆。
中国当代艺术的困境：越来越缺少与现实的共振，更多是与商业共谋。

3.宋韵国风 博雅精深——一起聊聊宋代 https://t.cn/z8J7BsJ

【天津美院扩大办学空间】4月26日，天津美术学院与天津市第二医院完成协议签约，根据协议，将位于河北区中山路296号的市第二医院原院区转移给天津美院使用，以拓展其天纬路校区办学空间、提升学生住宿条件。新的办学空间占地面积1.4万平方米、建筑面积1.84万平方米，计划在今年6月份动工，预计于今年秋季学期启用部分功能，将满足近千名学生住宿及部分教学功能。此外，扩大办学空间后，天津美院校区将与金钢公园、海河沿岸景观带连缀成片，成为一道靓丽的城市新景观，能更好发挥大学的文化引领作用。