每周三晚看好电影的美好时光又来临了，今晚八点半，天堂电影院将观看近期电影口碑榜第一名，柏林电影节参展的德国佳片《法比安》。由《无主之作》帅哥汤姆.希林和《巴比伦柏林》美女莎斯琪亚·罗森道尔主演，评分8.4分！萧条之后，劫难之前，唯有心中所爱能慰藉灵魂。

你是否已经步入社会，有着也许成为作家、画家、音乐人等等的梦想，但不得不为了生计做着起早贪黑的工作，而你并不快乐？你是否在喧嚣的城市，等待寻找到某种完整、愉快、充实、自由的生命体验，亦或也不知道自己究竟在找寻什么？你是否不愿被污水浑浊，但又不得不深陷污浊之中？看看这部《法比安》！

根据埃里希·卡斯特纳于1931年在柏林创作的同名小说改编，《法比安》是魏玛共和国最重要的小说，背景设定在20世纪30年代的柏林，讲述一位理想主义者在社会解体时找到爱情的故事。三小时篇幅描绘1931年山雨欲来前的柏林市井生活，也渐而塑造男主角的真诚、纯粹、可爱与坚守。友情、亲情、爱情每条线索都有动人的时刻，直击心灵。

电影越后面越来越有意思，前面不过是恋爱，恋爱是最有聊也最无聊的事情，因为一个男人总会爱上一个女人，反之亦然。80多分钟法比安的母亲出场，虽然她很喜欢漂亮的科妮莉亚，但从此才开始有故事，因为恋爱不是故事，生活才是，两代女人的相遇才开始的生活才是。

此后法比安的失业、30年代初后战争时代德国的动荡，才一步步将两个人的爱情推到炉子上慢慢烤，一步步地将享乐主义其实无乐可享的混乱的德国推向“秩序”，国家主义则透过秩序走向集中营。用七十年代的技法，讲三十年代的故事。

全片以极致朴实的手持摇晃镜头加上4:3画幅的颗粒复古质感，呈现出表面看似云淡风轻实则暗潮涌动的堕落现实环境。影片的过场常采用黑白镜头不断将观众拉回1931年的时代感，有着强烈拼贴感的镜头的组接中结合上少许没有焦点的分屏拼接、高速快放、黑屏文字等将观众引回了久违的老电影感。

入耳前曲高和寡，入耳后流连忘返。模糊现实，倒转舞台，破碎撕裂的影像素材与蔓延翻滚的人物关系合奏出一场摇滚交响，如激流金属与无规律民谣的碰撞。时代坍缩为可供自由出入的交错隧道，人物不再委身于此，而是时刻寻找着破壁而出的可能，以抵达那些不以时空为转移的终极命题，关于爱情、理想以及死亡。

为好友的生命名节奔走呼号怒斥学术不正、和母亲无意间互换钞票饱含关爱、与恋人轰轰烈烈相爱&心心相印分离。上司、鸭店老鸨等配角也同样个性十足令人难忘。旁白有恰到好处的幽默和画龙点睛的妙评。看完电影就好像当年看完《横道世之介》一样，内心泛起满满的温暖和感动。我爱这部电影。

有谁能不爱法比安？有谁能不爱汤姆希林？要学会游泳吗？即使在你眼中污水浑浊。请跟着摄影机，我的眼睛，我的念白，一同穿梭游荡回1931年的柏林。请你活出比我更好的人生，请继续写作，写写过去本该的样子。

泥沙俱下，活着即是侥幸！我们无法选择所处的时代和环境，但可以选择如何面对它。是坚守内心还是随波逐流？

一一天堂电影院每周观影十二年

今年第十一作游戏 对你说再见（sayo教） 通关。
（虽然感觉没什么剧透但基本都是没怎么组织过语序措辞的即时感想流水账，没打算让人看懂所以姑且打个预警在前面）

该如何为这部作品罗织语言呢……与其说难以传达出感想，不如说无法确切的陈述自己所经历的一切。
要用三个词概括出自己在阅读这篇故事时的经历的话，那就是：合流，求索以及坦然。
……开始阅读的时候，最初是被名为狂气的涡流所吞没。苍旻白轮的大脑，人见广介的大脑，被名为文字的尼龙扣紧贴在一起，并且因为强烈的排异反应导致仿佛肠胃在被搅动。能够感到深渊一样的狂气拟态成近似正常人的形态，像是要将自己同化……但是，寻求同化并不是深渊单方面的行为。为了阅读故事，了解故事，能够感觉到自己的精神在阅读的过程中向着深渊伸出手去……寻求着理解和同调，试图明白深渊在宁静中向着少女们发出的对话所包含的希冀，然后在不知不觉间，排异反应渐渐的减轻下去，就像是雪盲症逐渐消退一样，开始能看到深渊之中的景色。
但是所谓的能够看清，也并不是自己单方面的接触行为所致。狂气不知何时已经扩张到无法维持住人的形态，并且还在不断扩张着缓缓地将自己推向现实——这个阶段的自己有如同时被现实和妄想两方压迫。虽然触感相似，但此时开始让人反胃的并不是没有环绕着黑暗的人接触深渊的排异反应，而是被反推向现实的冲力挤压的近似物理面的痛苦。而不需要死死盯着深渊寻求理解的自己，也开始能够伴随着周身的痛苦开始了解——有如初生于异世界一般，转动着大脑理解着深渊的规则。少女们的话语渐渐凝固成指向着某个事实的确定的形态，狂气的扩张也逐渐弥漫到文字的最边际——然后随着撞上第一个BAD END，犹如过于鼓胀的气球爆裂般，故事硬来了终末。我被吹飞了出去，开始走向了回收结局的路程。
深渊随着存档读档的操作回归了旧有的形态，但在近乎同化的过程中理解了深渊的我却因为被吹飞了出来只能站在故事的外侧窥视着深渊。于是我凝视着，深渊的姿态，少女的姿态，变幻有如万花筒，又有如海市蜃楼，无数的侧面终于在我眼中凝聚成了故事。无比令人感叹的，无比令人悲哀的，却又让人疯狂让人陷入回忆的故事。而也是到了此时，我也才终于理解了深渊那可悲可笑的思绪——以及深渊那份无比昂扬的姿态和与之伴生的绝望的末路。同化的枷锁就这样被剥除，因为我不是人见广介，而这是人见广介的故事。这是只属于人见广介的故事。

矮胖子，坐墙头，摔了一个大跟斗，国王呀，齐兵马，破镜重圆没办法！
对人见广介没有终末的，对苍旻白轮仅此一次的，神圣的，异界的，死亡的，自我的，抽离的，相悖的，治愈的，真诚的，一场漫长而又漫长，让人痛苦而又满足的大冒险。
存在的意义比起教给人什么，教化人什么，更多的只是更单纯的想要向人分享名为人见广介的个体的经历……或许sayo教就是这样的游戏。实在是，实在是，太过令人满足的作品。

#随手翻书# “读完这部作品，我泪流满面。”这是我国著名生态文学作家、第六届鲁迅文学奖评委李青松在谈及本书时的感受。而提及对他影响最大的西方作家，法利·莫厄特仅居亨利·梭罗与约翰·缪尔之后。在蕾切尔·卡森以《寂静的春天》揭开世界范围内的生态文学创作热潮后，法利·莫厄特紧随其后，成为世界生态文学创作热潮中的中流砥柱，作品被译成52种语言，畅销2500多万册，也成为近代文学史上无法绕过的经典。令我们十分不解的是，《鲸之殇》作为其代表作，无论是令人震撼的故事本身还是作者的文字表达、经久不衰的生态理念及在世界文学史上的地位，都堪称经典，也值得其豆瓣9.1的好评，但始终没能突破叫好不叫座的困局。

对比，我想说的是，如今提及《瓦尔登湖》《寂静的春天》等经典，读者可谓耳熟能详。而事实上，不管是《寂静的春天》还是《瓦尔登湖》，在最初引介至国内的时候，都不太为人所关注，《瓦尔登湖》初次引入中国是在20世纪40年代末，沉寂几十年后，到20世纪80年代才逐渐被大众关注。我们也期待着，通过我们的努力，法利·莫厄特这位天才作家及其作品，最终能成为中国市场上经久不衰的经典作品，被广大的读者所喜爱。

2022年，我们@广西师大出版社社科分社 将陆续推出法利·莫厄特的其他三本经典著作：《与狼共度》《鹿之民》《屠海》，希望能够为大家重新介绍这位作家，也希望为我们的读者带来一系列经典的阅读盛宴。
https://t.cn/A6iGWFdz