宁静的心境
2012-02-28 11:17:12 作者：约叔亚·罗斯·李普曼 来源：《信德报》2012年2月16日，第6期（总第477期）
曾经，当我还是一个充满了丰富幻想的年轻人时，着手起草了一份被公认为人生“幸福”的目录。就像别人有时会将他们所拥有或想要拥有的财产列成表一样，我将世人希求之物列成表：健康、爱情、美丽、才智、权力、财富和名誉。当我完成清单后，自豪地将它交给一位睿智的长者，他曾是我少年时代的良师和精神楷模。或许我是想用此来加深他对我早熟智慧的印象。无论如何，我把单子递给了他。我充满自信地对他说：“这是人类幸福的总和。一个人若能拥有这些，就和神差不多了。”
在我朋友老迈的眼角处，我看到了感兴趣的皱纹，汇聚成一张耐心的网。他深思熟虑后说：“是一张出色的表单，内容完整详细，记录顺序也合理。但是，我的年轻朋友，好像你忽略了一个要素。你忘了那个要素，如果缺少了它，每项财产都会变成可怕的折磨。”
我立即急躁地逼问：“那么，我遗漏的那个要素是什么？”
他用一小段铅笔划掉我的整张表格。在一拳击碎我的少年美梦之后，他写下三个字：“心之静”。“这是上主为他特别的子民保留的礼物”，他说道。
上主赐予许多人才能和美丽。财富是平凡的，名望也不稀有，但心灵的宁静才是他允诺的最终赏赐，是他爱的最佳象征。他施予它的时候很谨慎，多数人从未享受过，有些人则等待了一生，是的，一直到暮年，才等到赏赐降临到他们身上。
人的生命形态主要由许许多多细小的琐事组成。惊险奇特，英烈悲壮，可遇而不可求。平平凡凡，寻寻常常，随处皆是，是生活的常态。只有那些注目寻常琐事，并在其中能感发出无尽趣味来的人，他的心境必不至枯涩，他的心泉必不至干涸，而一旦弄笔写作便自然容易找到感觉，坠入境界，放任自由。对琐事不大放在心上的人，在平常生活中发现不了诗意的人，其人必定干枯无趣，其心必定顽劣粗糙，自然极难与笔墨有缘。
宁静确是一种享受。夜晚，独自漫步在社区花园竹林中，宁静在夜的气息中流动。回味过去，走过的路恰似这亭亭玉立的竹林，留下的是层层清香；憧憬未来，希望那满天繁星，闪烁在心头，我感到了充实。
来来往往的日子穿梭而过。但我独享宁静的日子并不多。总爱凑那无味的热闹，欢笑过后却抹不去心头的失落（伤感）。在热闹与宁静中徘徊，终于发现热闹只是不能结果的花朵，开的艳丽，却不会留下什么。宁静则是无花果的果实，静静地悬在枝头，却蕴涵着丰富的果实。
本文标题：宁静的心境
关键词： 宁静 心境
2012-02-28 11:17:12 作者：约叔亚·罗斯·李普曼 来源：《信德报》2012年2月16日，第6期（总第477期）
曾经，当我还是一个充满了丰富幻想的年轻人时，着手起草了一份被公认为人生“幸福”的目录。就像别人有时会将他们所拥有或想要拥有的财产列成表一样，我将世人希求之物列成表：健康、爱情、美丽、才智、权力、财富和名誉。当我完成清单后，自豪地将它交给一位睿智的长者，他曾是我少年时代的良师和精神楷模。或许我是想用此来加深他对我早熟智慧的印象。无论如何，我把单子递给了他。我充满自信地对他说：“这是人类幸福的总和。一个人若能拥有这些，就和神差不多了。”
在我朋友老迈的眼角处，我看到了感兴趣的皱纹，汇聚成一张耐心的网。他深思熟虑后说：“是一张出色的表单，内容完整详细，记录顺序也合理。但是，我的年轻朋友，好像你忽略了一个要素。你忘了那个要素，如果缺少了它，每项财产都会变成可怕的折磨。”
我立即急躁地逼问：“那么，我遗漏的那个要素是什么？”
他用一小段铅笔划掉我的整张表格。在一拳击碎我的少年美梦之后，他写下三个字：“心之静”。“这是上主为他特别的子民保留的礼物”，他说道。
上主赐予许多人才能和美丽。财富是平凡的，名望也不稀有，但心灵的宁静才是他允诺的最终赏赐，是他爱的最佳象征。他施予它的时候很谨慎，多数人从未享受过，有些人则等待了一生，是的，一直到暮年，才等到赏赐降临到他们身上。
人的生命形态主要由许许多多细小的琐事组成。惊险奇特，英烈悲壮，可遇而不可求。平平凡凡，寻寻常常，随处皆是，是生活的常态。只有那些注目寻常琐事，并在其中能感发出无尽趣味来的人，他的心境必不至枯涩，他的心泉必不至干涸，而一旦弄笔写作便自然容易找到感觉，坠入境界，放任自由。对琐事不大放在心上的人，在平常生活中发现不了诗意的人，其人必定干枯无趣，其心必定顽劣粗糙，自然极难与笔墨有缘。
宁静确是一种享受。夜晚，独自漫步在社区花园竹林中，宁静在夜的气息中流动。回味过去，走过的路恰似这亭亭玉立的竹林，留下的是层层清香；憧憬未来，希望那满天繁星，闪烁在心头，我感到了充实。
来来往往的日子穿梭而过。但我独享宁静的日子并不多。总爱凑那无味的热闹，欢笑过后却抹不去心头的失落（伤感）。在热闹与宁静中徘徊，终于发现热闹只是不能结果的花朵，开的艳丽，却不会留下什么。宁静则是无花果的果实，静静地悬在枝头，却蕴涵着丰富的果实。
本文标题：宁静的心境
关键词： 宁静 心境
这一期的三联周刊，封面是纳芙蒂蒂的半身像，已经完全不在乎内容是什么，我毫不犹豫地点击了购买按键。
是的，对于我来说，纳芙蒂蒂比名声赫赫的图坦卡蒙更能代表古埃及，代表一种3800多年之前的震撼之美。
纳芙蒂蒂，在埃及语中，是迎面走来的美女的意思。
在我的眼中，她的半身像若是按照她本人的真实形象塑造，那么纳芙蒂蒂的美，就是那种迎面而来的霞光之美。
不同于见识有限的我所见过的埃及的其他人物塑像——它们中的绝大多数，都带着一种圆润，平和乃至于有些呆滞的形象设定。
纳芙蒂蒂的半身像用了近乎于写实的方式，为我们展示了一个拥有着深邃的面部轮廓，莫测的神情，优雅的姿态的古埃及皇族的形象。五官精致，融合了女性的纤柔和男性的刚毅；当我觉得她在温柔微笑时，又觉得她上翘的唇角带上了几分讥讽；当我觉得她是绝世独立般的孤傲时，她微微前倾的欣长脖颈，又让她露出了在倾听世人心声的谦和之态。
总之当我看到这尊半身像的图片和视频时，我会认为，无论古代与现代，无论东方与西方，无论任何一种文明背景下成长起来的人，都会跨越地域与时间的阻隔，对它说上一句：真美，这迎面而来之美，真美。
我喜欢从各种文字材料和媒体资料中去探寻这位神秘的王后的故事。
比如小她一岁的表弟阿肯纳顿，成为了埃及的著名法老，她的丈夫的故事。
她与阿肯纳顿废除埃及众神，独尊太阳神，把王权从祭司们手中夺回，让埃及万民尊他们夫妻二人为神在世界的代言人的故事。
她与阿肯纳顿，各自驾驶一辆战车，并驾齐驱的故事。
她甚至拥有比阿肯纳顿更大的权力的故事。
她将图坦卡蒙收为养子的故事。
权力如日中天，被尊为埃及第一美人，拥有神的力量的她，在30岁左右，忽然消失于古埃及的历史中的故事。
还有这尊半身像，出土时只有一只黑晶石的眼睛，仿佛充满了生命力般，凝视着这个世界的故事。
德国的考古学家兼盗贼，将半身像从埃及偷运回德国，让两国展开了长达已经多达一个多世纪的争夺战的故事。
甚至于对于古早的日本少女漫画《天是红河岸》中关于杜撰的纳芙蒂蒂的故事，我也兴趣盎然（当然这又是另外一个故事了。）
这一期的三联周刊，对纳芙蒂蒂的故事其实所提甚少，但我还是很喜欢，毕竟它以清晰的图片向我们展示着纳芙蒂蒂的正面与侧面——在大多数情况下，很多纳芙蒂蒂的图片，都只会展示她具有黑晶石眼睛的右侧脸颊。
左眼缺失了黑晶石，是纳芙蒂蒂有意为之，还是漫长岁月令其剥落，已经不得而知，但这都妨碍世人称赞的它的美——“所有的形容词，都是多余的。”
而看完这一期三联所有关于埃及的文章，我最喜欢的，除了纳芙蒂蒂的图片，便是它记录的，关于在图坦卡蒙的陪葬品中，有一个雪花石膏做的莲花水杯，它通体半透明，杯口刻着一圈铭文，写道：“愿你的“卡”活下来，愿你度过一百万年，一个爱底比斯并住在底比斯的人，愿你面对着北风，愿你的眼睛看到美好的地方。”
埃及人相信人有两个灵魂，“卡”与“巴”，“卡”是人出生时同时形成的，人死之后，“卡”会去向另一个世界，靠“巴”在人类世界继续享用祭品而活着。
纳芙蒂蒂出生在底比斯，与丈夫一起统治了整个埃及，在三十岁左右消失于历史的洪流中。
如果她的灵魂，要分为“卡”与“巴”，我愿她的故事是“卡”，这座半身像是她的“巴”。
纳芙蒂蒂的“巴”用一只黑晶石的眼睛，神秘莫测的微笑，刚柔并济的面容和近乎于传奇的故事，在人间度过了3800多年的岁月。如今面对北风，这位出生在底比斯的女儿。我愿她的“卡”，在异国他乡，也能看到美好的地方。
是的，对于我来说，纳芙蒂蒂比名声赫赫的图坦卡蒙更能代表古埃及，代表一种3800多年之前的震撼之美。
纳芙蒂蒂，在埃及语中，是迎面走来的美女的意思。
在我的眼中，她的半身像若是按照她本人的真实形象塑造，那么纳芙蒂蒂的美，就是那种迎面而来的霞光之美。
不同于见识有限的我所见过的埃及的其他人物塑像——它们中的绝大多数，都带着一种圆润，平和乃至于有些呆滞的形象设定。
纳芙蒂蒂的半身像用了近乎于写实的方式，为我们展示了一个拥有着深邃的面部轮廓，莫测的神情，优雅的姿态的古埃及皇族的形象。五官精致，融合了女性的纤柔和男性的刚毅；当我觉得她在温柔微笑时，又觉得她上翘的唇角带上了几分讥讽；当我觉得她是绝世独立般的孤傲时，她微微前倾的欣长脖颈，又让她露出了在倾听世人心声的谦和之态。
总之当我看到这尊半身像的图片和视频时，我会认为，无论古代与现代，无论东方与西方，无论任何一种文明背景下成长起来的人，都会跨越地域与时间的阻隔，对它说上一句：真美，这迎面而来之美，真美。
我喜欢从各种文字材料和媒体资料中去探寻这位神秘的王后的故事。
比如小她一岁的表弟阿肯纳顿，成为了埃及的著名法老，她的丈夫的故事。
她与阿肯纳顿废除埃及众神，独尊太阳神，把王权从祭司们手中夺回，让埃及万民尊他们夫妻二人为神在世界的代言人的故事。
她与阿肯纳顿，各自驾驶一辆战车，并驾齐驱的故事。
她甚至拥有比阿肯纳顿更大的权力的故事。
她将图坦卡蒙收为养子的故事。
权力如日中天，被尊为埃及第一美人，拥有神的力量的她，在30岁左右，忽然消失于古埃及的历史中的故事。
还有这尊半身像，出土时只有一只黑晶石的眼睛，仿佛充满了生命力般，凝视着这个世界的故事。
德国的考古学家兼盗贼，将半身像从埃及偷运回德国，让两国展开了长达已经多达一个多世纪的争夺战的故事。
甚至于对于古早的日本少女漫画《天是红河岸》中关于杜撰的纳芙蒂蒂的故事，我也兴趣盎然（当然这又是另外一个故事了。）
这一期的三联周刊，对纳芙蒂蒂的故事其实所提甚少，但我还是很喜欢，毕竟它以清晰的图片向我们展示着纳芙蒂蒂的正面与侧面——在大多数情况下，很多纳芙蒂蒂的图片，都只会展示她具有黑晶石眼睛的右侧脸颊。
左眼缺失了黑晶石，是纳芙蒂蒂有意为之，还是漫长岁月令其剥落，已经不得而知，但这都妨碍世人称赞的它的美——“所有的形容词，都是多余的。”
而看完这一期三联所有关于埃及的文章，我最喜欢的，除了纳芙蒂蒂的图片，便是它记录的，关于在图坦卡蒙的陪葬品中，有一个雪花石膏做的莲花水杯，它通体半透明，杯口刻着一圈铭文，写道：“愿你的“卡”活下来，愿你度过一百万年，一个爱底比斯并住在底比斯的人，愿你面对着北风，愿你的眼睛看到美好的地方。”
埃及人相信人有两个灵魂，“卡”与“巴”，“卡”是人出生时同时形成的，人死之后，“卡”会去向另一个世界，靠“巴”在人类世界继续享用祭品而活着。
纳芙蒂蒂出生在底比斯，与丈夫一起统治了整个埃及，在三十岁左右消失于历史的洪流中。
如果她的灵魂，要分为“卡”与“巴”，我愿她的故事是“卡”，这座半身像是她的“巴”。
纳芙蒂蒂的“巴”用一只黑晶石的眼睛，神秘莫测的微笑，刚柔并济的面容和近乎于传奇的故事，在人间度过了3800多年的岁月。如今面对北风，这位出生在底比斯的女儿。我愿她的“卡”，在异国他乡，也能看到美好的地方。
拯救地球的英雄，从此不再一定是美国人（上）
源自： 一棵青木 远方青木
《流浪地球2》，春节最优秀的电影。
其他商业片的票房再高都不可能与其媲美，因为《流浪地球2》是硬核科幻片。
敢出续集的电影放眼全球都很少，只有质量超硬口碑超好的电影才敢用同一个IP拍第二部。
比如说哈利波特2，变形金刚2，黑客帝国2，阿凡达2等等。
中国绝大多数的流量电影确实赚钱，但绝不敢出续集2，收割一波钱就走人，因为拍的电影看完就算完了，不值得继续深究，连喷的欲望都没有。
这部电影是某明星拍的，很好看，快来看，我看完了觉得很不错。
影评至此结束，没有其他的了，细节及剧情没人会去提，因为没啥可说的。
但现在满大街都是流浪地球2的讨论帖，不管是喷还是支持，都在说流浪地球2，关于探讨流浪地球2剧情的帖子一大把，科普里面各种术语和暗线逻辑的也一大把。
而同期最火的商业片满江红，确实赚钱，但其最大议论热度居然是别人质疑它有没有偷流浪地球票房等操作，探讨其剧情和影片意义的寥寥无几。
说实话我不认为票房有啥黑箱操作，因为流浪地球2和满江红的票房都是30亿以上的级别，操作难度太大。
而且流浪地球2的宣发确实拉胯，估计钱都花在制作上了，很多人看电影前甚至连刘德华在流浪地球2里占了接近一半的戏份都不知道，再加上满江红流量明星云集，大牌导演，本身质量也确实不错，出现此票房结局不算多意外，因为宣发确实很重要。
但两者的差别是非常巨大的。
流浪地球不仅出了2，而且看这势头是肯定要出3的，且出了流浪地球3后一定会有大量的人追着看。
而满江红的制片方我觉得是不敢出续集2的，因为人气明显支撑不起来，你看观影结束后有多少人热议其剧情并期待续集就知道了。
前年的《李焕英》也几十亿票房，数据很优秀，但敢出系列2么？
那肯定是不敢的。
作为商业片满江红很优秀，没有错，就是撞上了内容过于硬核的流浪地球2。
流浪地球2的价值不在于娱乐和搞笑，而在于这个系列的电影填补了中国硬核科幻片的空白。
虽然都是电影，但硬核科幻片和其他的电影有极其明显的区别，是宣传国家实力的利器。
都说好莱坞的电影实力强，到底强在哪？
就强在硬核科幻片上。
好莱坞有很多的优秀娱乐商业片，如《摩登时代》，《小鬼当家》，《变相怪杰》，都属于那种可以跨越国界的优秀。
但这种片即便顶级到这种程度，你看完了之后顶多也就是说美国人拍的片子真不错，断然不会因这种片而认为美国的国家实力极其强大，也不会认为这种片子本国永远拍不出来。
但所有的硬核科幻片，比如说《星际穿越》，《回到未来》，甚至《异形》，你看完之后都会不由自主的认为美国是一个强大无比的国家，也不认为本国短期内能拍出这种级别的电影。
因为里面的科技元素太强大，太颠覆你三观了。
哪怕你知道这只是科幻片，但当那超越你想象力的科幻镜头展现在你面前时，你还是会不由自主的感叹，到底多强大的国家，多么有想象力的人，才能联手拍出这样的电影。
要论商业片娱乐片，印度的宝莱坞完全不输给美国的好莱坞，甚至歌舞方面还能胜出很多。
但印度宝莱坞的商业片你看再多，也不可能因此觉得印度实力强大，因为商业片就是商业片，题材立足点就是生活中的鸡毛蒜皮，和起步线就是拯救全人类，动不动就迈向星辰大海的硬核科幻片从格局上就完全不一样。
硬核科幻片几乎是美国的专属，其他国家都拍不出来，因为国家实力不允许他们拍这种题材。
迈向星辰大海的起步线就是迈出地球，美国人是真的可以迈出地球。
印度宝莱坞实力再强，它能拍一个印度飞船在星辰大海中四处穿梭激战外星人的电影吗？
就算你强行拍出来了，别人也会觉得很违和，看起来也很尴尬，因为你们国家的人连太空都没上过。
所以有资格拍硬核科幻片的全球只有三个国家，中美俄，而其中有经济实力搞这个的，只有美国。
因为硬核科幻片太花钱了，硬件需要砸很多很多钱，拍摄风险极大，而需要配套的各项工业生产能力也要求极高，很多道具你在许多国家那是有钱都造不出来的。
所以美国的好莱坞被人称之为电影工业，而其他国家的电影拍的再好那也是电影业，谈不上工业。
一个明明是人文领域的行业被人强行挂上了工业这个明显是理科的后缀，可想而知硬核科幻片到底需要有多理科，能量又有多大。
但从流浪地球2开始，硬核科幻片不再是美国的专属了，中国也能拍这个领域的电影了。
这是零的突破，也是意识形态领域舆论战的重大胜利。
因为只要我们有能力支撑硬核科幻片的拍摄，那中国从此就拥有了定义谁可以拯救世界这个以前独属于美国的权力。
而有了这个权力以后，我们就能做很多事。
流浪地球1在极度缺少投资，剧组穷的叮当响，特效远弱于美国大片的背景下，依然在全球海外市场斩获了1亿美元的票房。
而流浪地球2投资充足，打造了海量的装备，各种特效已经完全不弱于美国大片，类似下面的镜头比比皆是。
这种情况下在海外市场上斩获的票房一定比流浪地球1更多，也就是很多的外国人会看这部电影。
源自： 一棵青木 远方青木
《流浪地球2》，春节最优秀的电影。
其他商业片的票房再高都不可能与其媲美，因为《流浪地球2》是硬核科幻片。
敢出续集的电影放眼全球都很少，只有质量超硬口碑超好的电影才敢用同一个IP拍第二部。
比如说哈利波特2，变形金刚2，黑客帝国2，阿凡达2等等。
中国绝大多数的流量电影确实赚钱，但绝不敢出续集2，收割一波钱就走人，因为拍的电影看完就算完了，不值得继续深究，连喷的欲望都没有。
这部电影是某明星拍的，很好看，快来看，我看完了觉得很不错。
影评至此结束，没有其他的了，细节及剧情没人会去提，因为没啥可说的。
但现在满大街都是流浪地球2的讨论帖，不管是喷还是支持，都在说流浪地球2，关于探讨流浪地球2剧情的帖子一大把，科普里面各种术语和暗线逻辑的也一大把。
而同期最火的商业片满江红，确实赚钱，但其最大议论热度居然是别人质疑它有没有偷流浪地球票房等操作，探讨其剧情和影片意义的寥寥无几。
说实话我不认为票房有啥黑箱操作，因为流浪地球2和满江红的票房都是30亿以上的级别，操作难度太大。
而且流浪地球2的宣发确实拉胯，估计钱都花在制作上了，很多人看电影前甚至连刘德华在流浪地球2里占了接近一半的戏份都不知道，再加上满江红流量明星云集，大牌导演，本身质量也确实不错，出现此票房结局不算多意外，因为宣发确实很重要。
但两者的差别是非常巨大的。
流浪地球不仅出了2，而且看这势头是肯定要出3的，且出了流浪地球3后一定会有大量的人追着看。
而满江红的制片方我觉得是不敢出续集2的，因为人气明显支撑不起来，你看观影结束后有多少人热议其剧情并期待续集就知道了。
前年的《李焕英》也几十亿票房，数据很优秀，但敢出系列2么？
那肯定是不敢的。
作为商业片满江红很优秀，没有错，就是撞上了内容过于硬核的流浪地球2。
流浪地球2的价值不在于娱乐和搞笑，而在于这个系列的电影填补了中国硬核科幻片的空白。
虽然都是电影，但硬核科幻片和其他的电影有极其明显的区别，是宣传国家实力的利器。
都说好莱坞的电影实力强，到底强在哪？
就强在硬核科幻片上。
好莱坞有很多的优秀娱乐商业片，如《摩登时代》，《小鬼当家》，《变相怪杰》，都属于那种可以跨越国界的优秀。
但这种片即便顶级到这种程度，你看完了之后顶多也就是说美国人拍的片子真不错，断然不会因这种片而认为美国的国家实力极其强大，也不会认为这种片子本国永远拍不出来。
但所有的硬核科幻片，比如说《星际穿越》，《回到未来》，甚至《异形》，你看完之后都会不由自主的认为美国是一个强大无比的国家，也不认为本国短期内能拍出这种级别的电影。
因为里面的科技元素太强大，太颠覆你三观了。
哪怕你知道这只是科幻片，但当那超越你想象力的科幻镜头展现在你面前时，你还是会不由自主的感叹，到底多强大的国家，多么有想象力的人，才能联手拍出这样的电影。
要论商业片娱乐片，印度的宝莱坞完全不输给美国的好莱坞，甚至歌舞方面还能胜出很多。
但印度宝莱坞的商业片你看再多，也不可能因此觉得印度实力强大，因为商业片就是商业片，题材立足点就是生活中的鸡毛蒜皮，和起步线就是拯救全人类，动不动就迈向星辰大海的硬核科幻片从格局上就完全不一样。
硬核科幻片几乎是美国的专属，其他国家都拍不出来，因为国家实力不允许他们拍这种题材。
迈向星辰大海的起步线就是迈出地球，美国人是真的可以迈出地球。
印度宝莱坞实力再强，它能拍一个印度飞船在星辰大海中四处穿梭激战外星人的电影吗？
就算你强行拍出来了，别人也会觉得很违和，看起来也很尴尬，因为你们国家的人连太空都没上过。
所以有资格拍硬核科幻片的全球只有三个国家，中美俄，而其中有经济实力搞这个的，只有美国。
因为硬核科幻片太花钱了，硬件需要砸很多很多钱，拍摄风险极大，而需要配套的各项工业生产能力也要求极高，很多道具你在许多国家那是有钱都造不出来的。
所以美国的好莱坞被人称之为电影工业，而其他国家的电影拍的再好那也是电影业，谈不上工业。
一个明明是人文领域的行业被人强行挂上了工业这个明显是理科的后缀，可想而知硬核科幻片到底需要有多理科，能量又有多大。
但从流浪地球2开始，硬核科幻片不再是美国的专属了，中国也能拍这个领域的电影了。
这是零的突破，也是意识形态领域舆论战的重大胜利。
因为只要我们有能力支撑硬核科幻片的拍摄，那中国从此就拥有了定义谁可以拯救世界这个以前独属于美国的权力。
而有了这个权力以后，我们就能做很多事。
流浪地球1在极度缺少投资，剧组穷的叮当响，特效远弱于美国大片的背景下，依然在全球海外市场斩获了1亿美元的票房。
而流浪地球2投资充足，打造了海量的装备，各种特效已经完全不弱于美国大片，类似下面的镜头比比皆是。
这种情况下在海外市场上斩获的票房一定比流浪地球1更多，也就是很多的外国人会看这部电影。
✋热门推荐