#时空中的绘旅人[超话]# 我希望拿时代说事的人明白，山海经所描述的神话故事背景中，人类是处于母系社会的。
在父权社会中女性敏感一点我觉得没有任何毛病，玩游戏为什么要上纲上线，因为游戏也在输出价值观，可以说我的恋爱观就是乙游交给我的，我推的第一个男主他教会我爱人需先爱己，教我要去做独立的、更好的自己，绘旅人是多少小妹妹的第一款乙游，这次的司岚的剧情写成这样已经严重偏离原来的内核了，我只能看到为了男人献祭自己，没有男人活不下去，这是恋爱脑的“双向奔赴”，这真的是好东西吗？这种价值观难道不应该被批评吗，某些人能不能有点逻辑和思考能力，明白这次司岚剧情里司岚的行为逻辑不对玩家恋爱脑传递出来的恋爱价值观扭曲是很难的事情吗？

#舞台剧世界旦夕之间##YOUNG剧场#

多媒体影像戏剧《世界旦夕之间》改编自导演法斯宾德1973年执导的同名电影，而电影则改编自科幻作家丹尼尔·加卢耶出版于1964年的长篇小说《十三层空间》。
看这部戏之前，我有些焦虑自己没有看过同名电影以及小说，担心不能很好地理解作者的意图。不过整整120分钟下来，巨大的信息量吞没了我的担心，聚精会神地全方位吸收，却也带来了隐隐的不安：
这个世界，真的是真实的吗？

社交媒体、电子游戏、虚拟现实，这些剧目里使用的科技工具，五六十年前对此的预测，准确而传神地演绎了。几十年后科技迅速发展带来的人类社会的进步，只是多了些便利，却依然无法解决所有半个世纪之前遇到的难题。

作为舞台上实时上演的戏剧，绿幕的使用恰好呼应了剧中虚拟空间，印制好图案的假衣服，假领结、假连衣裙、假衬衫，假西装，电子游戏式背景和交互画面，《世界旦夕之间》在创造一个荒诞和虚拟的世界的同时，也在隐喻着现实世界中，无处不在的虚拟营造。高高地坐在后排观众席的我们，似乎在以上帝视角，目光冷峻面无表情地注视着主人公的挣扎与摇摆。在虚拟元素盛行的当下，真实的定义正在被解构，而虚拟人物则愈发逼真地生活在人们中间。

施蒂勒也难逃虚无，他发现了伊娃是上层世界唯一的联系人，面对中层世界荒诞世界的始作俑者的代表人，虽然他表示愿意终止噩梦，却又投入到伊娃的温柔乡，获得暂时且无用的安慰。这样的选择，也代表了每一个中层世界的小人物，有着自私懦弱的本质，无法拒绝鸵鸟式的安慰。当伊娃表示能带他离开中层世界，斯蒂勒却抛弃了这个上层真实的解救，站在汽车顶上慷慨陈词，毅然赴死，也是小人物的宿命——哪怕成为英雄，也只是悲剧英雄。

而坐在观众席上的我，不禁打了个寒颤。虽然身处真实世界，也就是剧中所表现的上层世界，但我们何尝不是施蒂勒一样的小人物呢？真实世界，又一定是真实的吗？

在这里，我也想谈一谈伊娃，她虽然看似是权力的代表，却依然有着浓重的悲剧色彩。这一切的起始，是因为她爱上了施蒂勒，一个酷似真实世界里她的爱人，但却远比她爱人更有感情。她舍不得删除施蒂勒的记忆，让一切如同楚门的世界般严丝合缝运转的中层世界出现了意想不到的缝隙，于是施蒂勒成为了悲壮的吹哨人，成为这个故事存在的原因，也成为了一切麻烦的开端。
当施蒂勒抽了她的烟，接受了她的吻，甚至共度了春宵，但却拒绝她的邀请，独自走向死亡时，伊娃在真实世界无法获得的爱情，在虚拟世界也宣告了失败。

其实在剧情快要结束的最后，我内心暗暗期待施蒂勒能突然摘下面具，露出演员的真实面目，打通第四面墙，更直给地让观众认识到，虽然我们身处真实世界，施蒂勒可能是你，也是我。
而在寒风冬夜赶来看戏的我们，对戏剧这种虚拟情感的热爱沉溺，也间接证明了：
不管我们是不是施蒂勒，我们在座每个人，至少都是伊娃。

又是一年冬，过的很快，去年这个时间已经在离开这里去工作了，今年还是蛮幸运的，一年过去，患得患失，失去了很多，也收获很多，一直在跌跌撞撞中前进，为自己的错误买单，在迷茫中寻找方向，我希望可以踩在我的肩膀上看到更大更圆的月亮，有什么想法就一定要去落地，我抛弃舒适圈去寻找更好的自己，显然我现在还在路上打圈圈，过去我在想去年今日我在干什么，而我现在只想来年今日我又可以过上什么样的生活，每年要有每年的目标，生活过的太难了，但第三方的因素永远是大多数人共有的，我希望今年可以把生活过的普通一些，在普通中进取，在感情中得失并存，我更加理性，也更加清楚我想要什么样的生活，我爱人的存在也把我原本残破不堪的生活恢复到了一个轨道之上，我常说我之前一年多在这边我在求生，任何事情我的可以迁就，这顿饭不吃也就不吃了，这个东西不买我虽然不方便但我也就一个人，所以我在外一年多的时间频繁回家是我对这个地方没有任何感觉，我们常常把这个感觉成为归属感，而现在我们在把想法变为事实，我对这个地方有所留念，不在疲于奔波，心安之处即是家，我每天的劳动是在创造，这是我的自我驱动力