清华大学新展—交织的轨迹:德国现代设计1945-1990),简单、强烈的对比,贡献出一个年度十佳水准的展览 #好展#
文化的同源性与政治的现实差异性,加上“宗主国”美苏的影响,同样承继着包豪斯学术传统的东西德现代设计,演化出两条错综羁绊的发展路径,同源异轨。展览以“交织的轨迹”非常切题。
1949年之后德国设计在边界线两侧的演化,不停的让我想起西魏北周/东魏北齐。
言归正传,西德的设计以出口为推动力,东德的设计旨更质朴些。这似乎也是美苏的审美作祟,至少有影子
工业设计、平面设计、室内设计门类分述为一个主线,差异与共享为第二个主线,加上设计师的视角,功能主义隐藏身后
策展人自己的提问:作为世界现代设计教育先驱的包豪斯人,在经历了短暂的辉煌,1945年后各自会有什么样的作为和命运,他们都好吗?
嗯,是不是也适用于49?
附一个德国设计史的目录
第四章 重建和两个德国的故事:现代化的重生
(1945—1975年)
民主德国的设计:对新身份的认同感
建设新城:斯大林大道
走向市场:民主德国的消费者
民主德国的专业设计:形式主义之争
联邦德国的设计民主:乌尔姆设计学院
迪特·拉姆斯:联邦德国设计的代言人
乌尔姆设计学院受到的批评:与社会趋势的冲突
——
附2:展陈也极好 https://t.cn/A6It7fKM
文化的同源性与政治的现实差异性,加上“宗主国”美苏的影响,同样承继着包豪斯学术传统的东西德现代设计,演化出两条错综羁绊的发展路径,同源异轨。展览以“交织的轨迹”非常切题。
1949年之后德国设计在边界线两侧的演化,不停的让我想起西魏北周/东魏北齐。
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(1945—1975年)
民主德国的设计:对新身份的认同感
建设新城:斯大林大道
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民主德国的专业设计:形式主义之争
联邦德国的设计民主:乌尔姆设计学院
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看见上海人真的因为苏州公交免费特地去苏州玩就索性写一条。
苏州博物馆西的这个法国当代绘画延期至年后,春节期间是一个看展好选择。取名色彩的探索十位艺术家各自风格完全不同。最喜欢策展人的系列(图7),大部分评论都赞赏(图九)地平线色彩,画家采访中说他吸收了印象派的经验。现场这十位基本都是法国现在的学院派艺术家,他们的作品里都有前人的各种影子又做加减法,惊艳地原创性也谈不上。
因为观众较少有时间对着大尺寸画安安静静地欣赏,这种包场体验在免费的艺术展览中太难得了。
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#王俊凯平遥电影展特约策展人#
#九夏燃梦旅,俊凯耀影歌#
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追随光 我对你的爱意永远热烈真诚
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