#微博人文艺术[超话]#吴门后人诗书印集
闲章之句 150年前祖父篆刻
【驱祟】二首

大年三十今宵醉
守岁无忘驱鬼祟
待到初春鹊上枝
又看一树花娟媚

觥中寒月何成寐
不忍堂前梅也睡
醒起惊听鼓吹声
谁能十里长驱祟

注: 《驱祟》出自宋 吴自牧【梦梁录，除夜】:“自禁中动鼓吹，驱祟出东华门，转龙池湾，谓之埋祟而散”。
“娟媚”一词出自清 陈去病《梨花里留别亚子》诗:“谁家水杨柳，秋末尚青青，倒影自娟媚，临风亦娉婷”。

#冒险与叙事的终极游戏#
“叙事的冒险”和“冒险的叙事“，孰优孰劣？我喜欢前者，《阿凡达》属于后者。

不管爱与不爱，在上《人文艺术赏析》时，讲到“世界电影史”总也避不开《阿凡达》，这是一部值得载入史册的电影，它的特效，哪怕是隔着十几年的时光回望，依然让人赞叹。
2009年，《阿凡达》横空出世，创造了新的票房纪录，而之前稳坐世界电影票房冠军宝座长达十二年之久的是卡梅隆的另一部作品——《泰坦尼克号》。卡梅隆是寂寞的，独孤求败，时隔十二年，最终还是自己打败了自己。
那一年，《阿凡达》席卷了金球奖的所有大奖，但不久之后的奥斯卡上大奖旁落；那一年，奥斯卡最佳影片和最佳导演给了纪实片《拆弹部队》，而这部电影的导演凯瑟琳正是卡梅隆的前妻。有时人生比戏剧更出彩。

《阿凡达》1，是我第一次在电影院中看睡的一部电影，因为过于火爆，只能买到前排的票，看着看着就晕菜了。十三年之后的《阿凡达》2，我极认真地看了，很好看，仅仅是好看，一部绝美的风光片。
《阿凡达》2很卡梅隆，一如继往的宏大叙事和薄弱故事。电影里的宏大画面让海洋变得清透深邃，有一种天马行空的吸引力。然，剧情涣散，聚焦在杰克的家长里短；情感单一，着力于个人的恩怨情仇，失了格局，误了宏大场面。
剧中几组动人的镜头都与图鲲有关。图鲲与纳美人心灵互动，共舞于波光粼粼的藍色海洋；图鲲，与洛阿克相识相知，当洛尔克抓住图鲲的鱼鳍飞翔在蓝色辽阔的大海时，那种“一人一鲲一世界”的和谐感，颇有种“万物与我合一”的哲学韵味。
最击中内心的是，人类为了延年益寿的脑髓，肆意捕杀图鲲那一段。最残忍的莫过于只抓带着幼崽的雌鲲，因为幼鲲跑不快，母鲲不会抛弃孩子，容易被困住。当母鲲被捉，孩子围着母亲久久不肯离去，这一幕，残忍且催泪。人与自然的和谐，俗之又俗，却是亘古不变的道理。

我是敬佩卡梅隆的，他的每一次出手都带来了电影技术的革新。2009年，他打开3D的潘多拉魔盒，全世界导演群而效之，那几年不3D不成活。终于，2012年的奥斯卡最佳影片颁给了一部默片——《艺术家》，这是奥斯卡给出的风向标：电影终究是要回到故事本身。
这一局，叙事的冒险胜出。

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