#无名豆瓣不开分真相# 哈哈#于正 无名和满江红本质上是一个故事#
张艺谋仍然稳得二十年如一日。只是这次的画面也老了。典型的票房投机分子。
豆瓣其实是一个意外，因为最恨的不止一家，至少两家都狠狠出手了，然后叠加的效果过于失真。
没有伤害就没有治疗。挺好。
满江红是低配版的无名。
画面、语言、立意、都是。
根本原因在于主导者参与者失去了电影的初心。
蛋仔本来就是一个不可能也不应该红起来的顶流。所以才有这荒诞世界。

多媒体影像戏剧《世界旦夕之间》改编自导演法斯宾德1973年执导的同名电影，而电影则改编自科幻作家丹尼尔·加卢耶出版于1964年的长篇小说《十三层空间》。
看这部戏之前，我有些焦虑自己没有看过同名电影以及小说，担心不能很好地理解作者的意图。不过整整120分钟下来，巨大的信息量吞没了我的担心，聚精会神地全方位吸收，却也带来了隐隐的不安：
这个世界，真的是真实的吗？

社交媒体、电子游戏、虚拟现实，这些剧目里使用的科技工具，五六十年前对此的预测，准确而传神地演绎了。几十年后科技迅速发展带来的人类社会的进步，只是多了些便利，却依然无法解决所有半个世纪之前遇到的难题。

作为舞台上实时上演的戏剧，绿幕的使用恰好呼应了剧中虚拟空间，印制好图案的假衣服，假领结、假连衣裙、假衬衫，假西装，电子游戏式背景和交互画面，《世界旦夕之间》在创造一个荒诞和虚拟的世界的同时，也在隐喻着现实世界中，无处不在的虚拟营造。高高地坐在后排观众席的我们，似乎在以上帝视角，目光冷峻面无表情地注视着主人公的挣扎与摇摆。在虚拟元素盛行的当下，真实的定义正在被解构，而虚拟人物则愈发逼真地生活在人们中间。

施蒂勒也难逃虚无，他发现了伊娃是上层世界唯一的联系人，面对中层世界荒诞世界的始作俑者的代表人，虽然他表示愿意终止噩梦，却又投入到伊娃的温柔乡，获得暂时且无用的安慰。这样的选择，也代表了每一个中层世界的小人物，有着自私懦弱的本质，无法拒绝鸵鸟式的安慰。当伊娃表示能带他离开中层世界，斯蒂勒却抛弃了这个上层真实的解救，站在汽车顶上慷慨陈词，毅然赴死，也是小人物的宿命——哪怕成为英雄，也只是悲剧英雄。

而坐在观众席上的我，不禁打了个寒颤。虽然身处真实世界，也就是剧中所表现的上层世界，但我们何尝不是施蒂勒一样的小人物呢？真实世界，又一定是真实的吗？

在这里，我也想谈一谈伊娃，她虽然看似是权力的代表，却依然有着浓重的悲剧色彩。这一切的起始，是因为她爱上了施蒂勒，一个酷似真实世界里她的爱人，但却远比她爱人更有感情。她舍不得删除施蒂勒的记忆，让一切如同楚门的世界般严丝合缝运转的中层世界出现了意想不到的缝隙，于是施蒂勒成为了悲壮的吹哨人，成为这个故事存在的原因，也成为了一切麻烦的开端。
当施蒂勒抽了她的烟，接受了她的吻，甚至共度了春宵，但却拒绝她的邀请，独自走向死亡时，伊娃在真实世界无法获得的爱情，在虚拟世界也宣告了失败。

其实在剧情快要结束的最后，我内心暗暗期待施蒂勒能突然摘下面具，露出演员的真实面目，打通第四面墙，更直给地让观众认识到，虽然我们身处真实世界，施蒂勒可能是你，也是我。
而在寒风冬夜赶来看戏的我们，对戏剧这种虚拟情感的热爱沉溺，也间接证明了：
不管我们是不是施蒂勒，我们在座每个人，至少都是伊娃。

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“在这禁止恋爱的荒诞世界，

我们迎来了隔世花开般的相逢”

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