#回乡见闻# 一代农民工。上午找了另一位包工头，访谈，信息继续出乎预料。1，近几年，建筑行业出现结构性变化。建筑业总利润二十年不变，但最近几年人工成本成倍上涨，这意味着，其它环节的利润下滑。比如，挖机、拖车等机器已经过剩，拥有它们并不能致富。以前建筑业的小老板，比如包工头、机械投资人，都得亲自干活，赚取工钱。2，工价已经到了三四百元一天，这对普通农民工还是还不错。一代农民工普遍五六十岁了，相当部分都是“半工半耕”，出去务工几个月就可以赚几万元，家里的农作物也不耽误，生活成本又低，相当理想。3，东莞一个工地，工人最多的是广西，其次是四川、贵州、河南的，湖南的也有一些。4，一代农民工是否还继续在工地干活，取决于家庭负担。广西的一代农民工，普遍还是多子；河南等地不仅多子，且高价彩礼也传递了压力，他们打工恐怕不是为了自己，而是为了子女。两湖平原少子化明显，农民工打工普遍是“自养”需要。尤其是只有一个女儿，又远嫁的，只能靠自己。

新的一年，妈妈希望你不生病、少生病
小时候做个健康快乐的小朋友
成年时做个健康阳光自信的普通大人
生活或许很繁琐
工作或许很“复杂”
但是你
可以有自己的追求和理想
可以在炒米油盐酱醋茶找快乐
可以有不开心和烦恼
可以在能力范围内享受自己喜欢的自由
做自己思想的主人，不为没有意义的事情烦恼
做自己的心理咨询师，学会解决不愉快
更重要的是能够锻炼身体，保持心情愉悦
要知道你想要的东西都需要有一个好的身体做为前提
现在的你虽然离成为大人还很遥远
妈妈会努力成为合格的妈妈
让你做一个健康快乐的小孩
为你成年时做个健康阳光自信的大人打好基础

高叶这个演员，自带一股子江湖气，气场强，长得飒，台词功底稳，声音磁性有力，所以她诠释那种黑社会大姐、大嫂、侠义妓女、反派、混不吝的女孩等角色，就很得心应手，浑然天成，往那一站，就有一种压迫感。

还记得《狂飙》时她的出场吗？
她站在二楼楼梯的中间，安欣站在下面，仰视她，一开始就给一个背影，这种压迫感，这种镜头语言，如果镜头转到前面，女演员正面没有接住戏，这种刻意营造出来的力量，就会一下子卸掉，观众就会觉得：就这？什么鬼？装腔作势。

但是高叶很好地接住了，不仅接住了，你会发现她正面比背面压迫感更强，她就那么站着，下巴微抬，面无表情，一张脸异常冷艳，安欣的表情就开始唯唯诺诺了。

这种力量感和江湖气，光靠好看可不行，光靠冷艳也不行，咱们看《狂飙》里的程程，冷艳毫不逊色，长得也好看，她甚至更高，形体线条更利落，但是说到这种江湖气和力量感，这种混不吝的仿佛生在江湖里的劲儿头，这个演员就还逊色几分，她演绎起来就不够生动。

《长安十二时辰》里，高叶演一个侠妓，因为喜欢张小敬，几次三番破戒，最后小乙死了，她给张小敬一个大耳刮子，那种重情重义和狠绝，乱世儿女情，江湖漂泊身不由己，几个表情就演活了。

而高叶的可贵在于，她并没有被自己身上自带的江湖气限制住，她的演技很好，好到完全可以突破自身的形象限制，大家可能都不一定对得上号，《理想之城》里那个懦弱、胆小，行事畏畏缩缩，最后跟大佬搞在一起的吴红玫，正是高叶演的。

在吴红玫身上，你可以看到的，就是导演需要的家常感，钝感，她收敛起身上所有的江湖气和力量感，诠释一个普通的不受待见的女孩，在家被父母慢待，到了公司被上司骂，回家跟老公因为几块钱吵架，那个也是高叶。

这种演员的好处在于，她不给自己贴标签，她不是只为某一个类型的角色而活的，她的演技在这里，她的底气在这里，给她一个角色她就能接住。

我记得是谁评价过，说高叶戏好，以后将是第二个海清。

也许高叶的行业地位和咖位不如海清，但是她的演技和对自身的突破，早已经超越海清了，我们说到海清的时候，说的是海清，而我们说到高叶的时候，吴红玫、陈舒婷这些剧中的角色也能随之而来，这恰恰说明，高叶个人不压角色的特点，这是演员的宝贵之处。