程耳导演与IMAX官博质感对话文字稿摘选：

“电影特别独特的一点在于，观众在影院里，包括我看电影都是这样，我觉得是一种凝望的感觉，就是我始终在凝视这个屏幕。我通过这个画框，凝望着这些人的生活, 去感受他们的一个情感的变化。以及所有的一些刺激的、或者不刺激的段落。
我每一次都在很用心地去结构一个故事。我们不是去演一场接一场的小品，而是把电影当做结构既简单又复杂的建筑物一样；就像音乐一样，我们会有主题，我们也会有过渡，我们也会有“桥”，我们也会有变奏。
在剧本写完之后，当进入到现场拍摄。每一天我都会在现场试图找到一种跟剧作吻合的、从头到尾都统一的、可以一以贯之的一种语境。特别重要的一点，我觉得是一个度的问题。因为一旦我们在“度”的层面上失控的话，其实一切都会崩塌，过犹不及。我觉得度的把握，更多的是一种经由思索之后的一种本能的取舍。
每个演员的人生经历也好，他们的性格特征也好，都是千差万别的。如何把有差异的、各个不一样的演员，能够让他们统一到剧本所提供的一个语境中，这点其实非常重要。
道具当然也是非常重要的，道具是美术的一部分，它的准确度直接决定了观众是否能够沉浸下去还是瞬间出戏。对于食物更是这样。一方面我们要帮助演员的表演,他需要吃得非常的愉悦，吃的食物是安全的。包括我们戏里喝的酒也是一样。它拍出来一定是美的。比如说我们给食物拍的一个巨大特写，但是也非常符合IMAX呈现的标准。
其实我们的每一帧画面都是非常美的, 无论在视觉上还是在表达上都是非常经得起推敲的。IMAX对于我们电影的最终呈现，我觉得它基本上是一种天作之合。
#电影无名#
我觉得创作者和观众的审美之间更多的是一种相得益彰。可能这个观众跟你是完全不相识的，地理上隔了十万八千里。时间上可能他是一个年轻的小伙子或者一个年轻女孩，藉由这样的一个影像、一个故事，其实大家的思想完全是统一的。不要觉得观众会理解不了，他们连自己的人生都可以处理，他们难道还处理不了一部电影吗？

我们所表达的，我们所着力去呈现的，对于个体的生命来说只是谈笑间的一次转身。所以不要认为自己比观众更懂审美，觉得自己比观众更懂人性，不要低估观众。”

#我们为什么期待无名#

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如今都已经物是人非，9年余载光阴似箭…
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