通透宁静空间～～～幽静的茶室摆脱了传统家居的束缚，让屋主享受诗意，悠闲的生活
家的要素，
让城市里忙碌的年轻人住得更好。
说在前面
屋主是一对有趣的年轻夫妻：“如果人们无法摆脱实用功利的束缚，把世界摆在一定距离之外去看，于是这丰富华严的世界，除了可效用于饮食男女的营求之外，便无其他意义”。
屋主关于理想中的家有着自己的看法，设计师从中体会到了一种诗意的、悠闲的生活方式，以此出发去构建空间的功能与艺术感。
进门处，我们没有采用一成不变的定制鞋柜去固定分割玄关的区域，而是采用了有造型的柜子去作为鞋柜，模糊了玄关与餐厨的分割感。
空间一角
客厅
客厅虽在北侧，但光线尺度感都很好，并没有去做更多的添加，夫妻俩都享有属于各自的空间。
作为打游戏看电影的休闲场所，客厅原本普遍的访客功能的诉求，对于他们来说并不是很强烈。
相较于卧室，客厅是从属空间，可以看做是园林中的亲水亭台。
出挑的台跟“檐”是可以进一步模糊阳台的界限感，打破原本住宅功能定义的规矩，不然就没有所谓“阳台”的存在，只有室内室外的界限了。
客厅的地台处增加了暖光灯带，增加空间悬浮感。
空间一角
餐厅&厨房
餐厨区域设定为开放式的烹饪、环绕式的动线，希望屋主从房间的每一处都可以随意步入餐厅。
我们想去叙述的无界限感的餐厅，希望两个人的家庭就餐环境可以更加轻松，没有拘束感。
岛台餐厨结合的一大片区域，没有界限，无拘无束的感觉，让原本的空间变得通透起来。
在材质上，我们想营造出一个温暖、休闲的效果。
空间材料选择哑光的自然木纹饰面，进口粗糙感的水泥艺术漆，哑光白色乳胶漆、白色门板、岩板。
颗粒感哑光灰色瓷砖运用在厨房和卫生间，为空间创造宁静的氛围感。
我们让艺术化的美感适当的贯穿其中，让空间与居住者形成一种舒适融洽的互动。
卧室
入主卧的门和主卫的门采用了和床背一样的木饰面，让主卫在视线里“隐藏”。
考虑到屋主每天上班吃早餐,从主卧室预留了一个到达厨房餐厅的最短动线，这样让行为变得高效起来。
囿于厨房烟火和旷野的风，来创造这诗意的栖居。
同时希望利用洄游动线去调动人的行为感知，在此基础上增加体验感。
我们让艺术化的美感适当的贯穿其中，让空间与居住者形成一种舒适融洽的互动。
卧室
入主卧的门和主卫的门采用了和床背一样的木饰面，让主卫在视线里“隐藏”。
考虑到屋主每天上班吃早餐,从主卧室预留了一个到达厨房餐厅的最短动线，这样让行为变得高效起来。
床头小小的阅读灯，简约又实用，夜晚起夜也十分方便。
床侧面是设计了收纳柜，木饰面+无把手设计，延续动区的风格。
收纳柜和主卫之间留出了一个小空间放置屋主的梳妆台。
主卧的阳台同样抬高做成地台形式，让空间自成隔断。
阳台还定制了木质框的折叠门，关上时，阳台自成一个小空间，打开时，主卧空间也能显得更加开阔。
茶室
主卧的阳台连接茶室，七米的“茶室长廊”拥有开阔的视野，连接城市天际线，是男主心中的一片天地。
茶室的另一面与衣帽间相连，加强空间与空间之间的流动，动线更加舒适。
茶室一隅作为“廊〞的尽头，是整屋氛围感的出发点。
幽静的茶室摆脱实用功利的束缚，赋予了情感和联想。
就像园林中的小品，晚归回到卧室后，便可在此停留，享受一人一盏茶的时间。
主卫
主卧推开隐藏在床后的门，便是主卫的所在。
主卫门打开时，立柱式的盥洗盆也给这个空间带来了一点新颖。
主卫内部是和公卫一样的排序方式，壁挂的马桶、半片玻璃的隔断。
书房
客厅沙发背景墙后是屋主的书房，书桌侧面增加了一整面的开放书架，方便拿取也让空间充满了书香气。
书房就像是散落在这个大庭园中的一个僻静角落，不做太多添加，希望留存此地的空荡感，只有人与书…
人最终是与自己相处，有这样的空间，去和自己度过一段宁静的时光。
卫生间
从厨房走向公卫，借用次卧小部分空间形成了公卫的干区。
台上盆搭配石材台面，以及圆形的镜面，显得更加简单宁静。
下方的柜子，则采用了与地面一样的颜色，弱化了它的存在感，使其融入在整个空间里。
推开门，悬挂式的马桶，半片玻璃式的隔断，以及隐私感的超白磨砂玻璃，让卫生间变得通透的同时，也解决了公卫的隐私问题。
家的要素，
让城市里忙碌的年轻人住得更好。
说在前面
屋主是一对有趣的年轻夫妻：“如果人们无法摆脱实用功利的束缚，把世界摆在一定距离之外去看，于是这丰富华严的世界，除了可效用于饮食男女的营求之外，便无其他意义”。
屋主关于理想中的家有着自己的看法，设计师从中体会到了一种诗意的、悠闲的生活方式，以此出发去构建空间的功能与艺术感。
进门处，我们没有采用一成不变的定制鞋柜去固定分割玄关的区域，而是采用了有造型的柜子去作为鞋柜，模糊了玄关与餐厨的分割感。
空间一角
客厅
客厅虽在北侧，但光线尺度感都很好，并没有去做更多的添加，夫妻俩都享有属于各自的空间。
作为打游戏看电影的休闲场所，客厅原本普遍的访客功能的诉求，对于他们来说并不是很强烈。
相较于卧室，客厅是从属空间，可以看做是园林中的亲水亭台。
出挑的台跟“檐”是可以进一步模糊阳台的界限感，打破原本住宅功能定义的规矩，不然就没有所谓“阳台”的存在，只有室内室外的界限了。
客厅的地台处增加了暖光灯带，增加空间悬浮感。
空间一角
餐厅&厨房
餐厨区域设定为开放式的烹饪、环绕式的动线，希望屋主从房间的每一处都可以随意步入餐厅。
我们想去叙述的无界限感的餐厅，希望两个人的家庭就餐环境可以更加轻松，没有拘束感。
岛台餐厨结合的一大片区域，没有界限，无拘无束的感觉，让原本的空间变得通透起来。
在材质上，我们想营造出一个温暖、休闲的效果。
空间材料选择哑光的自然木纹饰面，进口粗糙感的水泥艺术漆，哑光白色乳胶漆、白色门板、岩板。
颗粒感哑光灰色瓷砖运用在厨房和卫生间，为空间创造宁静的氛围感。
我们让艺术化的美感适当的贯穿其中，让空间与居住者形成一种舒适融洽的互动。
卧室
入主卧的门和主卫的门采用了和床背一样的木饰面，让主卫在视线里“隐藏”。
考虑到屋主每天上班吃早餐,从主卧室预留了一个到达厨房餐厅的最短动线，这样让行为变得高效起来。
囿于厨房烟火和旷野的风，来创造这诗意的栖居。
同时希望利用洄游动线去调动人的行为感知，在此基础上增加体验感。
我们让艺术化的美感适当的贯穿其中，让空间与居住者形成一种舒适融洽的互动。
卧室
入主卧的门和主卫的门采用了和床背一样的木饰面，让主卫在视线里“隐藏”。
考虑到屋主每天上班吃早餐,从主卧室预留了一个到达厨房餐厅的最短动线，这样让行为变得高效起来。
床头小小的阅读灯，简约又实用，夜晚起夜也十分方便。
床侧面是设计了收纳柜，木饰面+无把手设计，延续动区的风格。
收纳柜和主卫之间留出了一个小空间放置屋主的梳妆台。
主卧的阳台同样抬高做成地台形式，让空间自成隔断。
阳台还定制了木质框的折叠门，关上时，阳台自成一个小空间，打开时，主卧空间也能显得更加开阔。
茶室
主卧的阳台连接茶室，七米的“茶室长廊”拥有开阔的视野，连接城市天际线，是男主心中的一片天地。
茶室的另一面与衣帽间相连，加强空间与空间之间的流动，动线更加舒适。
茶室一隅作为“廊〞的尽头，是整屋氛围感的出发点。
幽静的茶室摆脱实用功利的束缚，赋予了情感和联想。
就像园林中的小品，晚归回到卧室后，便可在此停留，享受一人一盏茶的时间。
主卫
主卧推开隐藏在床后的门，便是主卫的所在。
主卫门打开时，立柱式的盥洗盆也给这个空间带来了一点新颖。
主卫内部是和公卫一样的排序方式，壁挂的马桶、半片玻璃的隔断。
书房
客厅沙发背景墙后是屋主的书房，书桌侧面增加了一整面的开放书架，方便拿取也让空间充满了书香气。
书房就像是散落在这个大庭园中的一个僻静角落，不做太多添加，希望留存此地的空荡感，只有人与书…
人最终是与自己相处，有这样的空间，去和自己度过一段宁静的时光。
卫生间
从厨房走向公卫，借用次卧小部分空间形成了公卫的干区。
台上盆搭配石材台面，以及圆形的镜面，显得更加简单宁静。
下方的柜子，则采用了与地面一样的颜色，弱化了它的存在感，使其融入在整个空间里。
推开门，悬挂式的马桶，半片玻璃式的隔断，以及隐私感的超白磨砂玻璃，让卫生间变得通透的同时，也解决了公卫的隐私问题。
牡丹背景图与陛下的同框是种意想不到绝妙搭配。
一样的雍容明艳，没有半含半露的娇羞，闪烁其辞的试探，欲语还休的迎合，只有宝相庄严又声势浩大的夺目，此所谓“艳冠群芳”是也。
可是与牡丹浓烈肆意的娇艳相比，盛年盛貌的陛下却流露出烟云似的惨淡萧索和霜月似的冷冽清明。
牡丹不谙世事、竭尽盛放的生命力是向上的、热闹的，而陛下通身一副万山载雪、风烟俱静的意气，可见是从未有机会彻底的怒放，又或是暗暗的昙花一现，便被沉沉静夜掩去，重被冰雪覆盖。
虽说“任是无情也动人”也不失为一种独一无二的欣愉，但是细看他脸上，威伐、怨怒、傲苦交错，分明是七情俱焚，却决不肯呼号愤发，因而只肯冷冷地表现出无情来掩饰。
世间的繁华靡丽，过眼皆空，而冰雪苦海浸润的天姿国色，痛彻，通彻，却可与天地同色，与万籁同声。
#罗云熙润玉##罗云熙长月烬明#
一样的雍容明艳，没有半含半露的娇羞，闪烁其辞的试探，欲语还休的迎合，只有宝相庄严又声势浩大的夺目，此所谓“艳冠群芳”是也。
可是与牡丹浓烈肆意的娇艳相比，盛年盛貌的陛下却流露出烟云似的惨淡萧索和霜月似的冷冽清明。
牡丹不谙世事、竭尽盛放的生命力是向上的、热闹的，而陛下通身一副万山载雪、风烟俱静的意气，可见是从未有机会彻底的怒放，又或是暗暗的昙花一现，便被沉沉静夜掩去，重被冰雪覆盖。
虽说“任是无情也动人”也不失为一种独一无二的欣愉，但是细看他脸上，威伐、怨怒、傲苦交错，分明是七情俱焚，却决不肯呼号愤发，因而只肯冷冷地表现出无情来掩饰。
世间的繁华靡丽，过眼皆空，而冰雪苦海浸润的天姿国色，痛彻，通彻，却可与天地同色，与万籁同声。
#罗云熙润玉##罗云熙长月烬明#
米菲艺术家专访 | 张见：用文化捍卫传统的尊严
写实与务虚这组概念放在张见身上并不矛盾。用传统技法绘制传统，用艺术真实表现真实。他像导演，安排画中角色姿态，当角色形神在取景框中逐渐舒展直至分离，呈现给观众的是远观的视觉冲击、近观的细节处理，是艺术家心中的一方天地。
观者从他的作品中获得的是疑问，而不是解答。这正是他想要的。
#对话节选#
Q：您对伦勃朗的《夜巡》这幅巴洛克时期的著名作品有什么特别的研究吗？选择这幅画有什么特别的意义？
A：去年文倩馆长在我的工作室，其间她和我聊起上海当代艺术馆的动漫双年展，希望我能参展，并专门创作一件特别一点的作品。今年适逢中国与荷兰建交五十周年，《夜巡》、米菲都来自荷兰，当然还有其他我敬重的荷兰艺术家，但如果只挑选一幅作品来进行绘画上的中西美学比较，无论是尺幅还是知名度，《夜巡》都是我的不二之选。但我之前确实没有想过以《夜巡》为创作蓝本。因为伦勃朗在这张画中的光影运用非常大胆，虚实变化很大，随心所欲，完全不同于我早年创作中借鉴的意大利文艺复兴早期绘画。当年做的是融合的课题，而《当〈夜巡〉来到中国》做的则是对比的课题，所以既有新难度又有新亮点。
Q：您认为在中国传统艺术形式的世界性探索过程中，需要特别注意什么？
A：我认为还是应该立足中国传统文脉，中国悠久独特的历史文化传统是我们自身最有价值优势的部分。当然我反对唯传统，传统指导不了一切。因此历史和现实都需要我们用智慧去理解与投入，用放松的状态自主驾驭中国画、当代水墨的未来。
完整对话内容请查看链接：https://t.cn/A69ATugR
写实与务虚这组概念放在张见身上并不矛盾。用传统技法绘制传统，用艺术真实表现真实。他像导演，安排画中角色姿态，当角色形神在取景框中逐渐舒展直至分离，呈现给观众的是远观的视觉冲击、近观的细节处理，是艺术家心中的一方天地。
观者从他的作品中获得的是疑问，而不是解答。这正是他想要的。
#对话节选#
Q：您对伦勃朗的《夜巡》这幅巴洛克时期的著名作品有什么特别的研究吗？选择这幅画有什么特别的意义？
A：去年文倩馆长在我的工作室，其间她和我聊起上海当代艺术馆的动漫双年展，希望我能参展，并专门创作一件特别一点的作品。今年适逢中国与荷兰建交五十周年，《夜巡》、米菲都来自荷兰，当然还有其他我敬重的荷兰艺术家，但如果只挑选一幅作品来进行绘画上的中西美学比较，无论是尺幅还是知名度，《夜巡》都是我的不二之选。但我之前确实没有想过以《夜巡》为创作蓝本。因为伦勃朗在这张画中的光影运用非常大胆，虚实变化很大，随心所欲，完全不同于我早年创作中借鉴的意大利文艺复兴早期绘画。当年做的是融合的课题，而《当〈夜巡〉来到中国》做的则是对比的课题，所以既有新难度又有新亮点。
Q：您认为在中国传统艺术形式的世界性探索过程中，需要特别注意什么？
A：我认为还是应该立足中国传统文脉，中国悠久独特的历史文化传统是我们自身最有价值优势的部分。当然我反对唯传统，传统指导不了一切。因此历史和现实都需要我们用智慧去理解与投入，用放松的状态自主驾驭中国画、当代水墨的未来。
完整对话内容请查看链接：https://t.cn/A69ATugR
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