我一共看了三场cfa。
第一次在2019年8月3日。我被朋友带进了剧院，度过了人生中最惊喜最难以忘怀的两个小时。我至今还记得那个剧院的名字：埃尔金与冬季花园。它确实是我的花园，让我接触了音乐剧这一片繁复而茂盛的花，让我日日夜夜魂牵梦萦。
第二次在昨天。我坐在山顶，和朋友一起，六十来刀的票也只能坐这里。我知道他们的每一个走位，每一句台词，我跟着他们无声地唱，在黑暗中泪流满面。无数个日子我只能在屏幕里看的他们，又一次站在了我的眼前。我真是，太幸运，太幸运了。
第三次是今天。我坐在第十排正中间。很近，就像19年坐的位置一样。音乐响起的一瞬间我就哭了，像到我恍然自己回到了那年夏天，音乐灯光与人声铺天盖地向我砸来，让我头晕目眩却又目不转睛。
我究竟爱到何种地步呢，其实是说不清的。我19年埋下的梦想，在我艰难的等待与努力中，终于在异国他乡实现了。一切仿佛结束了，却又才刚刚开始。我能够确定的是，只要它继续演下去，我就会继续看下去，永远，永远，直到我沉眠在这片花园里。
第一次在2019年8月3日。我被朋友带进了剧院，度过了人生中最惊喜最难以忘怀的两个小时。我至今还记得那个剧院的名字：埃尔金与冬季花园。它确实是我的花园，让我接触了音乐剧这一片繁复而茂盛的花，让我日日夜夜魂牵梦萦。
第二次在昨天。我坐在山顶，和朋友一起，六十来刀的票也只能坐这里。我知道他们的每一个走位，每一句台词，我跟着他们无声地唱，在黑暗中泪流满面。无数个日子我只能在屏幕里看的他们，又一次站在了我的眼前。我真是，太幸运，太幸运了。
第三次是今天。我坐在第十排正中间。很近，就像19年坐的位置一样。音乐响起的一瞬间我就哭了，像到我恍然自己回到了那年夏天，音乐灯光与人声铺天盖地向我砸来，让我头晕目眩却又目不转睛。
我究竟爱到何种地步呢，其实是说不清的。我19年埋下的梦想，在我艰难的等待与努力中，终于在异国他乡实现了。一切仿佛结束了，却又才刚刚开始。我能够确定的是，只要它继续演下去，我就会继续看下去，永远，永远，直到我沉眠在这片花园里。
#知書club[超话]#新书导读丨正如有人评论拓植义春的作品一般，西里尔•佩德罗萨也“放弃主流漫画的戏剧情节，转而关注图像叙事的心理深度”。佩德罗萨所关心和力图呈现的，并不是一种完整的人生叙事，而是生活表象之下，扰动我们也构成我们的情感和情绪。书里没有大开大合、跌宕起伏的故事情节，甚至是以都称不上故事的日常切片为材料，那些生活中失语和停顿的时刻，以细腻的笔触引领读者想像人物的情感和心灵。对话也总是点到为止，充满留白，没有被言说的意义延宕开，激起一圈圈情感的涟漪。大篇幅的人物内心描写，也总是以好几页的故事、图画做铺垫，以一张特写照片开启，再抽丝剥茧地铺陈内心最细枝末节的念头和思绪的形貌。文字与图画有机互动，拓展了图画的表达可能和意义空间。
故事以春夏秋冬四个季节为基本结构展开，每个季节对应着一种画风，色调、笔法和画法的改变暗示着人物内心状态的变化。作者巧妙选择了最贴合季节特征的不同画风，让人物不可见的内心世界借此外显，在内外生命状态的平行对照中、在图画页和文字页的穿插交织中创造出诗歌一般流动变幻的节奏。开篇的秋天，作者用细线勾勒人、物、风景轮廓，画面清爽；冬天的颜色加深，多了几分厚重、晦暗和混沌；在春天，许多人物都遭遇了内心的震动时刻，作者以彩铅加入活力和紧张感；到夏天，各个人物的命运开始发生决定性的变化，色彩更为鲜明，笔触更为粗放。四季的轮回中，生命也完成了一次往返流转、起承转合。
佩德罗萨选择呈现的是日常生活，他把握住日常中情感流动的起点和终点，将日常折叠、打磨、造型，呈现出生活的各种线条和形态。日常中的每个人物都拥有自己的“声部”，可以沉默，可以娓娓道来，可以激昂呐喊；而剖白内心的文字又为每一个人物的内在提供了充分表达的舞台。由此，我们不仅是在观看他们的动作、表情和语言，也是在观看充满生机的一颗颗心灵。各种声音交织、交汇、交替，在不经意间发生了奇妙的呼应和对话。散落其中的音乐、绘画、文学作品，以及各种看似枝蔓的细节，都是人物内在的侧写、自我的延伸，同画面一起塑造出一种叙事氛围；同时也像一种连接虚构与真实的桥梁，开辟出抵达情感核心的路径，读者借此进入不同质感和密度的故事中。
这部作品没有固定的主角和主线剧情，它描绘了不同年龄、处境和生命状态的人物，花开数朵，各表一枝。角色交替出场，情境时空迁移，线索回环交织，编织出细密而有弹性的故事质地。除生活在同一时空的各色人物外，每章开头都会出现同一个远古时期的小男孩，他的故事只用图画写就，透过图画能充分感受他的喜乐哀愁。他留下的脚印在一次考古大发掘中被我们发现，情感和人性在被拉长的时间维度里显出它的超越性力量，我们仿佛触摸到人类情感中恒久共通的东西。为了衔接从图画页到文字页的过渡，佩德罗萨设置了一个摄影师的角色（灵感来源于英国传奇女摄影师薇薇安•迈尔），每次定格一个人物，先拍下照片，然后进入他们的内心独白。而她作为观看的人，最后也成为故事的一部分。整部作品嵌套回环，超越时间和叙述视角，不断打破壁垒、建立联结，让故事之外的人也进入故事，让观看的人也成为被观看的对象。
#读书##微博you好书##樊登读书#
故事以春夏秋冬四个季节为基本结构展开，每个季节对应着一种画风，色调、笔法和画法的改变暗示着人物内心状态的变化。作者巧妙选择了最贴合季节特征的不同画风，让人物不可见的内心世界借此外显，在内外生命状态的平行对照中、在图画页和文字页的穿插交织中创造出诗歌一般流动变幻的节奏。开篇的秋天，作者用细线勾勒人、物、风景轮廓，画面清爽；冬天的颜色加深，多了几分厚重、晦暗和混沌；在春天，许多人物都遭遇了内心的震动时刻，作者以彩铅加入活力和紧张感；到夏天，各个人物的命运开始发生决定性的变化，色彩更为鲜明，笔触更为粗放。四季的轮回中，生命也完成了一次往返流转、起承转合。
佩德罗萨选择呈现的是日常生活，他把握住日常中情感流动的起点和终点，将日常折叠、打磨、造型，呈现出生活的各种线条和形态。日常中的每个人物都拥有自己的“声部”，可以沉默，可以娓娓道来，可以激昂呐喊；而剖白内心的文字又为每一个人物的内在提供了充分表达的舞台。由此，我们不仅是在观看他们的动作、表情和语言，也是在观看充满生机的一颗颗心灵。各种声音交织、交汇、交替，在不经意间发生了奇妙的呼应和对话。散落其中的音乐、绘画、文学作品，以及各种看似枝蔓的细节，都是人物内在的侧写、自我的延伸，同画面一起塑造出一种叙事氛围；同时也像一种连接虚构与真实的桥梁，开辟出抵达情感核心的路径，读者借此进入不同质感和密度的故事中。
这部作品没有固定的主角和主线剧情，它描绘了不同年龄、处境和生命状态的人物，花开数朵，各表一枝。角色交替出场，情境时空迁移，线索回环交织，编织出细密而有弹性的故事质地。除生活在同一时空的各色人物外，每章开头都会出现同一个远古时期的小男孩，他的故事只用图画写就，透过图画能充分感受他的喜乐哀愁。他留下的脚印在一次考古大发掘中被我们发现，情感和人性在被拉长的时间维度里显出它的超越性力量，我们仿佛触摸到人类情感中恒久共通的东西。为了衔接从图画页到文字页的过渡，佩德罗萨设置了一个摄影师的角色（灵感来源于英国传奇女摄影师薇薇安•迈尔），每次定格一个人物，先拍下照片，然后进入他们的内心独白。而她作为观看的人，最后也成为故事的一部分。整部作品嵌套回环，超越时间和叙述视角，不断打破壁垒、建立联结，让故事之外的人也进入故事，让观看的人也成为被观看的对象。
#读书##微博you好书##樊登读书#
昨晚去同学家喝酒，叙旧，感慨这恍恍惚惚的三年，三年前的夏天我们毕业十周年聚会，大家在一起彻夜喝酒，在深夜的中关村南大街上呕吐…
临晨晕晕乎乎回酒店，早上一觉睡到九点。还想着给妈妈和爱人买礼物，十年前来过这，不确定是地标变了，还是记忆偏差，晕头转向的，下车找了半天路。那个显得高大上的梳子博物馆（其实就是家专门买梳子的店）冷冷清清，没有顾客也没有店员，喊了好几声“老板，老板，有人吗…”，无人应答，只有一只大猫显得格外热情，就我一个在那些货架旁徘徊着，多少显得形迹可疑。
买完东西出门看见一家“XXX兰州牛肉面”，反复确认招牌上也没有看见个“XX”字样，推门进去问服务员“麻烦问下您这是XX的吗…”小服务员先是一愣，马上说“这个…怎么说呢…我们这些厨师都是XX”“哦，好的”心领神会，进去点了碗大宽，好几天没吃个恰当的饭了，几乎连汤都喝干[干饭人]
我们都在很努力的生活，很庆幸那些荒谬的日子一去不复返了。以后虽未必能跳出那些分给你的酸甜苦辣，至少我们相信还会有很多美好即将到来。 https://t.cn/R47v71a
临晨晕晕乎乎回酒店，早上一觉睡到九点。还想着给妈妈和爱人买礼物，十年前来过这，不确定是地标变了，还是记忆偏差，晕头转向的，下车找了半天路。那个显得高大上的梳子博物馆（其实就是家专门买梳子的店）冷冷清清，没有顾客也没有店员，喊了好几声“老板，老板，有人吗…”，无人应答，只有一只大猫显得格外热情，就我一个在那些货架旁徘徊着，多少显得形迹可疑。
买完东西出门看见一家“XXX兰州牛肉面”，反复确认招牌上也没有看见个“XX”字样，推门进去问服务员“麻烦问下您这是XX的吗…”小服务员先是一愣，马上说“这个…怎么说呢…我们这些厨师都是XX”“哦，好的”心领神会，进去点了碗大宽，好几天没吃个恰当的饭了，几乎连汤都喝干[干饭人]
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