【闲聊:《早安,隆回》歌曲刷屏说起】近日,有一首歌被刷屏,据说,播放量超过百亿,也带火了湖南邵阳一个县城,上过了湖南卫视跨年晚会,据网上流传,还被湖南省委宣传部把这首歌曲推荐到2023年央视春晚上去,可见,之火,之重视。
确实没有想到,一首创作于2020年,被许多网友评论为“拼揍”、“裁缝”等在足球世界杯期间却火了,这位50多岁袁树雄想不到火了,所以,有时候“运气”来了,挡不住,也不要在乎自己的年龄等。
说实话,这首歌词虽然有一些激励、正能量等,但个人觉得其实并不适合一个城市之歌,并没有突出一个城市的特色、特点等,这样的歌曲只是激励之歌、嗨歌,有些像80年代,当然,我不懂音乐,仅个人看法,能火也说明他有打动人心的地方,又有巧遇等。
从这首来自于民间创作之手的歌曲,在这个人人可创业、展示才华的时代,每个人都可能有机会“火”,也是丰富了民众的生活、创作思泉,历史是由劳动人民创造的,民众创造了丰富多彩的生活,民众创造了丰富多彩的文化,让更多的民众走向创造的舞台,有正确的价值观和积极向上正能量,贴近生活,贴近群众的好作品等。
确实没有想到,一首创作于2020年,被许多网友评论为“拼揍”、“裁缝”等在足球世界杯期间却火了,这位50多岁袁树雄想不到火了,所以,有时候“运气”来了,挡不住,也不要在乎自己的年龄等。
说实话,这首歌词虽然有一些激励、正能量等,但个人觉得其实并不适合一个城市之歌,并没有突出一个城市的特色、特点等,这样的歌曲只是激励之歌、嗨歌,有些像80年代,当然,我不懂音乐,仅个人看法,能火也说明他有打动人心的地方,又有巧遇等。
从这首来自于民间创作之手的歌曲,在这个人人可创业、展示才华的时代,每个人都可能有机会“火”,也是丰富了民众的生活、创作思泉,历史是由劳动人民创造的,民众创造了丰富多彩的生活,民众创造了丰富多彩的文化,让更多的民众走向创造的舞台,有正确的价值观和积极向上正能量,贴近生活,贴近群众的好作品等。
大自然的神明,我们已经肯定了。久经公认的科学定律,我们也都肯定了。牛顿在《原理》一书里说:“大自然不做徒劳无功的事。不必要的, 就是徒劳无功的。” 哲学家从这条原理引导出他们的哲学。我不懂哲学, 只用来帮我自问自答, 探索一些家常的道理。
大自然不做徒劳无功的事,那么,这个由造化小儿操纵的人世,这个累我们受委屈、受苦难的人世就是必要的了。为什么有必要呢?
大自然不做徒劳无功的事,那么,这个由造化小儿操纵的人世,这个累我们受委屈、受苦难的人世就是必要的了。为什么有必要呢?
[有光的所在]
父後七日,開始整理他的遺物,床邊擺著幾盒拔蘭地,是我妹妹先前送的禮物。她住在台北,每隔一段時間便用手機訂酒,透過網絡平台向父親敬獻濃情重意,虛擬與真實,本就可以雙生並行。
我在家庭訊息群組裡開玩笑道,哈哈,想不到老豆有遺產,喪禮之後,大家把酒乾杯吧。
其後聞說酒瓶是可以放進棺槨裡火化的,等於陪葬,雖說「生不帶來,死不帶去」,但儀式有儀式的解憂作用,對親人,不一定是對亡者。所以決定這麼辦了,只留下兩瓶;一瓶放在家裡留作紀念,一瓶將在家人聚會時分杯共醉。
父親好酒,無酒不歡,吃不下飯,說不了話,唯當三杯下肚,漲紅了臉,方可口若懸河,說些不太正經的笑話,也罵罵人,也吹吹牛,總之是話多而不真實。少年時代我曾經看不過眼,對母親抱怨他太不長進,不自愛。母親聳肩道:「不長進?他一個人養活了一家七八口,還不長進?如果不喝酒,可能他早就熬不住這麼多年的工作了。」
我默然,想想也是。那年頭做「報館佬」,一年只有兩三天假期,平常是下午兩點回去報社,忙碌到半夜兩點才離開,夜深人靜,精神緊繃了十多個鐘頭,不去吃喝紓壓,難家回家躺在床上讀<追憶逝水年華>或<台北人>?個人有個人回應艱難的方式,他不是你,你不是我,個人有個人的業和因,誰都取代不了誰,也責怪不了誰。
我倒常想起美國作家保羅奧斯特在<孤獨及其所創造的>書裡談父親,他的酗酒吹牛的父親。他說:
「他認為唯有停留在自己的表面上,他才可以忍受生命;因此,自然而然地,他滿足於只拿出這個表面給人。我父親的規避能力幾乎是無限的。在浮華世界這齣空虛的喜劇中,他以這個自我代表他自己。這個替身是一種揶揄,是一個極度活躍的孩子,是一個荒誕不經的故事編造者。它無法以嚴肅的態度面對任何事物。每當陷入一個棘手的處境,每當他覺得即將被迫揭露自己,他會撒謊,讓自己由其中逃脫。倘使人們不知道關於他的真相,日後他們就無法回過頭來,以此來對付他。撒謊是一種取得保護的方式。」
奧斯特先生說他父親:「他的孤獨是一種退隱,使他不必看自己,不必看自己被別人觀看。」
年輕時我不懂,直到近幾年偶爾想向他探問家族歷史卻不得要領,他總是說出不同的吹牛版本,我乃記起奧斯特的文字,也才懂了他的閃躲心情。
十二月底父親彌留時,戴著氧氣罩,張著嘴巴,瞪起眼睛,眼神驚慌。這一刻,我明白這一次他逃避不了了,無法再撒謊,這是真實的他,面對未知的死亡,他恐懼,他躲不過去。 家人在他耳邊叮嚀道:「爸,走向前頭,見到有光的所在,你才過去;如果見到的是黑影,千萬別去。」
這回,希望父親聽得懂。#父後#
父後七日,開始整理他的遺物,床邊擺著幾盒拔蘭地,是我妹妹先前送的禮物。她住在台北,每隔一段時間便用手機訂酒,透過網絡平台向父親敬獻濃情重意,虛擬與真實,本就可以雙生並行。
我在家庭訊息群組裡開玩笑道,哈哈,想不到老豆有遺產,喪禮之後,大家把酒乾杯吧。
其後聞說酒瓶是可以放進棺槨裡火化的,等於陪葬,雖說「生不帶來,死不帶去」,但儀式有儀式的解憂作用,對親人,不一定是對亡者。所以決定這麼辦了,只留下兩瓶;一瓶放在家裡留作紀念,一瓶將在家人聚會時分杯共醉。
父親好酒,無酒不歡,吃不下飯,說不了話,唯當三杯下肚,漲紅了臉,方可口若懸河,說些不太正經的笑話,也罵罵人,也吹吹牛,總之是話多而不真實。少年時代我曾經看不過眼,對母親抱怨他太不長進,不自愛。母親聳肩道:「不長進?他一個人養活了一家七八口,還不長進?如果不喝酒,可能他早就熬不住這麼多年的工作了。」
我默然,想想也是。那年頭做「報館佬」,一年只有兩三天假期,平常是下午兩點回去報社,忙碌到半夜兩點才離開,夜深人靜,精神緊繃了十多個鐘頭,不去吃喝紓壓,難家回家躺在床上讀<追憶逝水年華>或<台北人>?個人有個人回應艱難的方式,他不是你,你不是我,個人有個人的業和因,誰都取代不了誰,也責怪不了誰。
我倒常想起美國作家保羅奧斯特在<孤獨及其所創造的>書裡談父親,他的酗酒吹牛的父親。他說:
「他認為唯有停留在自己的表面上,他才可以忍受生命;因此,自然而然地,他滿足於只拿出這個表面給人。我父親的規避能力幾乎是無限的。在浮華世界這齣空虛的喜劇中,他以這個自我代表他自己。這個替身是一種揶揄,是一個極度活躍的孩子,是一個荒誕不經的故事編造者。它無法以嚴肅的態度面對任何事物。每當陷入一個棘手的處境,每當他覺得即將被迫揭露自己,他會撒謊,讓自己由其中逃脫。倘使人們不知道關於他的真相,日後他們就無法回過頭來,以此來對付他。撒謊是一種取得保護的方式。」
奧斯特先生說他父親:「他的孤獨是一種退隱,使他不必看自己,不必看自己被別人觀看。」
年輕時我不懂,直到近幾年偶爾想向他探問家族歷史卻不得要領,他總是說出不同的吹牛版本,我乃記起奧斯特的文字,也才懂了他的閃躲心情。
十二月底父親彌留時,戴著氧氣罩,張著嘴巴,瞪起眼睛,眼神驚慌。這一刻,我明白這一次他逃避不了了,無法再撒謊,這是真實的他,面對未知的死亡,他恐懼,他躲不過去。 家人在他耳邊叮嚀道:「爸,走向前頭,見到有光的所在,你才過去;如果見到的是黑影,千萬別去。」
這回,希望父親聽得懂。#父後#
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