读了美国垮掉一代嬉皮士诗人理查德布劳提根的《草坪的复仇》
正如该书简介所说，精短的各个小说构成
我试图去理解每个故事的浪漫与幽默
又不知道特别好笑在哪里

作者的环境描写真实
早于六十年代的时间轴
真实人民的生活总是渗透着破败与简陋
在这些悲惨的环境中
总会有一二的细节可爱又幽默
但是我个人感觉还是偏于阴暗晦涩
无法理解究竟有多浪漫

直到一个综艺打动了我
李雪琴这个小姐姐身上
就像这本书的内容一样
阳光与阴暗的综合体
浪漫幽默与阴暗晦涩并存
并且她不羞于去表达这种感情

她唤回了曾经的我
我一直在怀疑陷入现实生活的我
早就忘记了那个情愁丰富的自己
过于现实和理性
忘掉了内心的浪漫

但是李雪琴让我看到了那个时候的自己
谢谢她给我呈现的这句话
即使生活乱成一锅粥
也要浪漫的渡过一生

这个cg虽然画的好看，也是我最期待的一张， 但是因为bgm和转场演出不一样，最终还是不如原版好[二哈][二哈]原版的bgm更有感染力，而且不知道为啥，其实结婚这段没给cg的原版，脑补出来的春冬几乎没差别，但真的把图给出来，即使是神态气氛做的特别恰当，也因为缺了点朦胧美而觉得表现力下降。

原版吊灯的场景图更好地给人一种两个人牵着手躺在榻榻米上，痴痴望着天花板，诉说无法实现的爱的幻灭感。

但我觉得大锅还是bgm的问题，这里不搭配心相随啊啊啊，心相随应该是雪原分手的bgm，渲染力主攻“离别的终乐章”，但这段一段情感还是“谎言之爱”，肯定是用早了。

“永远的爱，现在，就在这里。”

在其他两线很少用这种“永远”的字眼，浮气线频繁频繁频繁地在春熙心理活动里独白“永不分离”“永远的爱”“两个人永远在一起”。无数次强调，爱就是这世界上最珍贵的战无不胜的宝物，只要我们相爱，这世界上就不会有任何悲伤痛苦。

我只能说对这条线，没有什么写作文分析的欲望[二哈][二哈]千言万语，能读过这种文本是我发自内心觉得幸运。

靠在床头读香奈儿·米勒《知晓我姓名》，就不由自主地想到伊藤诗织的《黑箱：日本之耻》。即使都在描述性侵，但这两本书的叙事风格是完全不一样的。相对来说，前者柔软细腻，后者冷峻严肃——我愈发佩服伊藤小姐的坚韧和作为新闻工作者的专业素养，悲痛之下，书中的她竟是如此冷静。
我很难像她们这样写下这些文字。一方面，我没有经历过；另一方面，我的研究领域就是性犯罪，无论是学术的客观和严肃性还是相关案件的阅读积累都使我早早脱敏。更何况，施加在伊藤小姐和米勒小姐身上的暴力，其实是现实中较为“轻微”的那一类。因此，坦诚来说，我读这两本书的时候，内心一片平静。唯一有感情绪波动的时刻，还是看到人们对受害者的评价，尤其是《知晓我姓名》中媒体对米勒小姐的所作所为，让我非常自然地想起近年新京报等媒体“寻找汤兰兰”的荒谬。
不过，我相信这两本书已足以为女孩们提供参考——当然，对男孩们也适用。如何治愈受伤的心、维权路上的困难、怎么评价施暴者等问题的答案，都能在这两本书中找到。