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《驾驶我的车》
剧作改编自村上春树的短篇集《没有女人的男人们》里的首篇文章。讲述了一个男人的“失去”以及与其他角色间发生的一些故事(完成<万尼亚舅舅>的舞台戏剧创作)。影片基于城市空间作为叙事环境,透过对白及戏剧台词强化影像内容上的表现力。此外,影片还通过亲密关系,探讨了其复杂和多样,以及一些人生哲学问题。
《驾驶我的车》
剧作改编自村上春树的短篇集《没有女人的男人们》里的首篇文章。讲述了一个男人的“失去”以及与其他角色间发生的一些故事(完成<万尼亚舅舅>的舞台戏剧创作)。影片基于城市空间作为叙事环境,透过对白及戏剧台词强化影像内容上的表现力。此外,影片还通过亲密关系,探讨了其复杂和多样,以及一些人生哲学问题。
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《驾驶我的车》
剧作改编自村上春树的短篇集《没有女人的男人们》里的首篇文章。讲述了一个男人的“失去”以及与其他角色间发生的一些故事(完成<万尼亚舅舅>的舞台戏剧创作)。影片基于城市空间作为叙事环境,透过对白及戏剧台词强化影像内容上的表现力。此外,影片还通过亲密关系,探讨了其复杂和多样,以及一些人生哲学问题。
《驾驶我的车》
剧作改编自村上春树的短篇集《没有女人的男人们》里的首篇文章。讲述了一个男人的“失去”以及与其他角色间发生的一些故事(完成<万尼亚舅舅>的舞台戏剧创作)。影片基于城市空间作为叙事环境,透过对白及戏剧台词强化影像内容上的表现力。此外,影片还通过亲密关系,探讨了其复杂和多样,以及一些人生哲学问题。
【演出预告】怎样才是好人?怎样才能做个好人?快来话剧《四川好人》找答案吧!
话剧《四川好人》是戏剧大师贝尔托特·布莱希特叙事剧的代表作品之一,它作为一部譬喻剧,显示了20世纪20年代西方现代戏剧富有锋芒的思想性:关注人类生活的普遍规律和基本准则,讨论思想与情感的深刻性。
2021年初,《四川好人》经过西安话剧院全新解读,再次回归到观众视线。这部饱含着爱情、生命与人生哲理的剧本被赋予了全新的生命与表现形式。更容易引发当代青年对于现实的探索和思考。
经典剧本先锋解读
重新解构布莱希特原著
01《四川好人》是德国剧作家贝托尔特·布莱希特创作的一部寓意戏剧作品。故事讲述的是三位神仙下凡寻找好人,却屡屡受挫。最终好人山穷水尽,坏人左右逢源,神仙找不着好人,是好人都已灭绝?还是坏人的皮都裹着好人的心肠?
这部剧展现人性的复杂、矛盾、妥协、斗争以及社会环境对于人性的影响。寓言了矛盾的普遍性,提出如果想要改变人,就必须改变人生活于其中的社会现实这一深刻的主题。布莱希特身处于战争年代创作的这部作品,在历经百年的时间沉淀之后,依旧内蕴着生存的思考和对人性的剖析。
这样一个经由岁月磨砺与时光流转的经典剧本,今天依旧保留着深远的影响。一个人,不同面貌、两种人格、两种意识、两种行为,经过西安话剧院先锋解读后的《四川好人》又会发生什么样的新鲜故事?4月16日,期待观众们来揭晓。重温经典,再度品味布莱希特的戏剧思想与艺术魅力。
舞美
02 架空的人间地狱
除了语言对舞台世界呈现的加持作用,舞美设计也值得一提。这里的“四川”不是我们观念里的四川,而是一个架空的人间地狱。舞台上,通过圆形转盘转接三个场景,均是冷冰的钢铁森林,像一块冷硬的画布任由恶意挥洒。三处场景加上三层小楼,配合合理的灯光的调度,世间百态跃然于舞台,情景交融,让人犹如剧中人物沉浸其中。
配乐
03 耳熟能详的BGM
《四川好人》里的歌曲是一首我们非常熟悉的老歌,来剧场听听看吧!或许在音乐声中,更能体味到剧中“好人”沈黛苦乐参半的心情:“当现实的闲言碎语漫天而起,想要躲进五彩斑斓的梦幻想象里,可清醒之后,留下的是更多难言的苦涩”。
04人物
善与恶,人性的对决
最后关于剧情,此处就不多剧透了,只分析几组人物。
沈黛与隋达两个角色由一人分饰,象征着人性的两面,从服装上也能看出一些端倪。沈黛一袭白色长裙,穿着一双黑色的鞋;隋达一身黑衣,内里却是一件白衫。善与恶相生相对。沈黛的善良,无法让众人脱离贫穷,甚至害得自己也深陷泥潭。隋达的恶,却可以让众人吃饱穿暖,行事规矩。如此看来,善真的善吗?恶真的恶吗?当最后隋达表明身份,隋达与沈黛合为一体时,自此我悟到这样一句:善是信仰,恶是手段.
六爷与杨荪其实也可以当做一组对照。六爷不是一个好人,他撞了老王,却行贿警察,不做赔偿。可是在爱情面前,他从一开始只想和沈黛困觉到希望能和沈黛有灵魂上的交流,他愿意为沈黛行善出钱出地,他愿意呵护一朵废墟之中开出的花朵。而杨荪,看起来年轻、帅气、有远大的理想,实际上自私自利、软弱无能,他以爱情的名义将沈黛敲骨吸髓。
神明高高在上,以万物为刍狗。他们寻找好人,肯定好人,却不会伸手拯救在困难中的好人。正应了那句“唯有自渡,方是真渡”,神明救不了沈黛,只有隋达——沈黛她自己才能救赎自己。
众生汲汲营营,行事全为自己的利益。“仓廪实而知礼节,衣食足而知荣辱”,在深渊挣扎不得温饱时,他们如豺狼吞噬沈黛的血肉;在工厂做工虽然辛苦却足够生活时,他们又会担忧沈黛的安危,寻找沈黛的下落。人们无法痛恨他们,人性复杂,可说到底只是为了生存,贫苦压得人喘不过气,又怎么能要求人们体面优雅。
关于人性,关于爱情,甚至沈黛和隋达在处事时世人的偏见隐喻着的性别歧视。诚挚希望大家能够走进剧院,亲身体验,也许你走出剧场时,就能拿到做一个好人的“钥匙”。
话剧《四川好人》,4月16日,剧场等你。
【观演信息】
演出名称|布莱希特经典作品 话剧《四川好人》
演出时间|2023年4月16日 19:30
敬请期待!
话剧《四川好人》是戏剧大师贝尔托特·布莱希特叙事剧的代表作品之一,它作为一部譬喻剧,显示了20世纪20年代西方现代戏剧富有锋芒的思想性:关注人类生活的普遍规律和基本准则,讨论思想与情感的深刻性。
2021年初,《四川好人》经过西安话剧院全新解读,再次回归到观众视线。这部饱含着爱情、生命与人生哲理的剧本被赋予了全新的生命与表现形式。更容易引发当代青年对于现实的探索和思考。
经典剧本先锋解读
重新解构布莱希特原著
01《四川好人》是德国剧作家贝托尔特·布莱希特创作的一部寓意戏剧作品。故事讲述的是三位神仙下凡寻找好人,却屡屡受挫。最终好人山穷水尽,坏人左右逢源,神仙找不着好人,是好人都已灭绝?还是坏人的皮都裹着好人的心肠?
这部剧展现人性的复杂、矛盾、妥协、斗争以及社会环境对于人性的影响。寓言了矛盾的普遍性,提出如果想要改变人,就必须改变人生活于其中的社会现实这一深刻的主题。布莱希特身处于战争年代创作的这部作品,在历经百年的时间沉淀之后,依旧内蕴着生存的思考和对人性的剖析。
这样一个经由岁月磨砺与时光流转的经典剧本,今天依旧保留着深远的影响。一个人,不同面貌、两种人格、两种意识、两种行为,经过西安话剧院先锋解读后的《四川好人》又会发生什么样的新鲜故事?4月16日,期待观众们来揭晓。重温经典,再度品味布莱希特的戏剧思想与艺术魅力。
舞美
02 架空的人间地狱
除了语言对舞台世界呈现的加持作用,舞美设计也值得一提。这里的“四川”不是我们观念里的四川,而是一个架空的人间地狱。舞台上,通过圆形转盘转接三个场景,均是冷冰的钢铁森林,像一块冷硬的画布任由恶意挥洒。三处场景加上三层小楼,配合合理的灯光的调度,世间百态跃然于舞台,情景交融,让人犹如剧中人物沉浸其中。
配乐
03 耳熟能详的BGM
《四川好人》里的歌曲是一首我们非常熟悉的老歌,来剧场听听看吧!或许在音乐声中,更能体味到剧中“好人”沈黛苦乐参半的心情:“当现实的闲言碎语漫天而起,想要躲进五彩斑斓的梦幻想象里,可清醒之后,留下的是更多难言的苦涩”。
04人物
善与恶,人性的对决
最后关于剧情,此处就不多剧透了,只分析几组人物。
沈黛与隋达两个角色由一人分饰,象征着人性的两面,从服装上也能看出一些端倪。沈黛一袭白色长裙,穿着一双黑色的鞋;隋达一身黑衣,内里却是一件白衫。善与恶相生相对。沈黛的善良,无法让众人脱离贫穷,甚至害得自己也深陷泥潭。隋达的恶,却可以让众人吃饱穿暖,行事规矩。如此看来,善真的善吗?恶真的恶吗?当最后隋达表明身份,隋达与沈黛合为一体时,自此我悟到这样一句:善是信仰,恶是手段.
六爷与杨荪其实也可以当做一组对照。六爷不是一个好人,他撞了老王,却行贿警察,不做赔偿。可是在爱情面前,他从一开始只想和沈黛困觉到希望能和沈黛有灵魂上的交流,他愿意为沈黛行善出钱出地,他愿意呵护一朵废墟之中开出的花朵。而杨荪,看起来年轻、帅气、有远大的理想,实际上自私自利、软弱无能,他以爱情的名义将沈黛敲骨吸髓。
神明高高在上,以万物为刍狗。他们寻找好人,肯定好人,却不会伸手拯救在困难中的好人。正应了那句“唯有自渡,方是真渡”,神明救不了沈黛,只有隋达——沈黛她自己才能救赎自己。
众生汲汲营营,行事全为自己的利益。“仓廪实而知礼节,衣食足而知荣辱”,在深渊挣扎不得温饱时,他们如豺狼吞噬沈黛的血肉;在工厂做工虽然辛苦却足够生活时,他们又会担忧沈黛的安危,寻找沈黛的下落。人们无法痛恨他们,人性复杂,可说到底只是为了生存,贫苦压得人喘不过气,又怎么能要求人们体面优雅。
关于人性,关于爱情,甚至沈黛和隋达在处事时世人的偏见隐喻着的性别歧视。诚挚希望大家能够走进剧院,亲身体验,也许你走出剧场时,就能拿到做一个好人的“钥匙”。
话剧《四川好人》,4月16日,剧场等你。
【观演信息】
演出名称|布莱希特经典作品 话剧《四川好人》
演出时间|2023年4月16日 19:30
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