好不容易才走到今天，一点不想再年轻了。不过为姑娘们能生活在更包容的环境中高兴。可能因为708090的很多女孩已做妈妈？如果不是微博，还真不能这么细致地观看她们的生活，这点倒要感谢微博。/姑娘们总觉得这个社会还是太压抑，不够自由，但把我们小时候的舆论氛围与现在进行对比的时候，我们这代人是能看到环境在变得更包容的[心]。其实还是有一定的规矩为好，要完全像西方那样太乱了。可能会受到很多不必要的伤害？瞎想的[二哈]喜欢看她们的分享[爱你]

最后几集迟迟不敢看，以一天一集的速度拖延着，顾（gu）比郭（guo）少个句号，但是，是小顾为他们填了圆满结尾。而且，汪影学姐和朱青，小顾那两个怎么也不爱他的太太，是同一天穿上的婚纱，和王刚，和郭軫。
最开始觉得朱青演技生硬，等到她在台湾出现唱“一把青”，才惊觉她是那样美丽，演技也变得生动起来。所有人都老去，逝去，但她还是那样年轻，因为青春作伴好还乡，小朱青要陪东北的废铁一堆，所以只要她卸下妆，就会从小茶花女变成不知名姓的黄昏好风景。
life goes on……and on

昨天聊到科幻所以怀旧一下，重读了一遍《路边野餐》，还是很感动。
老实说我前几年看了《潜行者》之后并不喜欢，不能否认那是成功的改编，但这种成功和原作小说似乎没有多少关系。潜行者的叙事过于模糊抽象了，而路边野餐的叙事不仅是explicit的，同时也是写实的，有着明确的内涵和主旨。我是不太能欣赏那种“不知道在追寻什么总之就是追寻”的作品，因为不喜欢做阅读理解，猜导演的想法。（但我欣赏潜行者的音乐美术，这个不冲突）

路边野餐所构造的世界是紧贴着现实生活，仅仅在某个点—造访区—延伸出了怪诞的扭曲，所有人的动机都是现实的：潜行者为什么冒着横亖的风险一次次进入造访区，因为他们穷，他们需要钱来活下去；造访区里的东西又为什么能卖出高价，因为人类真的从中获得了科技进步和现实收益。虽然现在还是“像把盖革计数器当成手斧”那样稀里糊涂地使用，但是继续研究下去总会从“知其然”进化为“知其所以然”，毕竟“人类最伟大的成就就是存活下来了，并且打算继续活下去”。
造访区的怪诞让人类体会到了自身的渺小脆弱，但这并不引向对自我的放弃，而是呈现出更多可供探索的未知空间。这种叙事是开放的，向前看的，不是坐在原地仰望天空。
具体到个人来说呢，雷德做潜行者，一开始是因为他需要钱来打牌喝酒，接着是为了撑起家庭，最后是为了治好女儿，这都是很现实的原因，而他始终带着一种高贵的沉默，忍受命运加诸于身的痛苦。读者一次一次地提心吊胆，想象他是否会腐/化、堕/落、受到区域的影响而蜕变成不知名的东西，但在最后的考验到来之时，他还是一个好人。救所有人的理想终究压过了救自己、救家人的私利。
虽然勒古恩的序言里评价斯特鲁伽茨基兄弟的作品是去郑智化、背景模糊、不分郭嘉的，但是我觉得这样的故事却也恰恰有着米国作者写不出来、只有在社的国家才能哺育的精神内核。

这么说啊，我觉得in the end故事情节确实不是最重要的，重要的是作者通过主人公传达的精神，但情节也不是可有可无的，因为主人公的形象正是仰赖于这些情节而塑造出来。不能说拍个电影把情节全扔进垃圾桶了，一切靠意会，那哪怕我看过小说也很难体会导演的意图。