「ヘンタイ・プリズン」波多江妙花线√(8/10)
感想:呀呀呀(>ω<)。这条线就算是爱挑毛病的我,也没有不满的地方。相当均衡稳定,捏他满载,感情也没像千咲都生硬,“计中计中计中计中计中计”尚可,契合极道风格。海明威在《谈创作》提到“作家写小说应当塑造活的人物。人物,不是角色。角色是模仿。”,那么可以说倉骨治人做到了,人物用语各有特色,立场也并非单纯的二元对立,塑造得相当活灵活现(打上“日语白学”的游戏日语是不是都这样)。
PS:最喜欢3_17剧本,结束后两人平静又带着一抹忧伤的追忆氛围相当棒。
这才发现HS的BGM不错(
#紅葉のデタラメ#
感想:呀呀呀(>ω<)。这条线就算是爱挑毛病的我,也没有不满的地方。相当均衡稳定,捏他满载,感情也没像千咲都生硬,“计中计中计中计中计中计”尚可,契合极道风格。海明威在《谈创作》提到“作家写小说应当塑造活的人物。人物,不是角色。角色是模仿。”,那么可以说倉骨治人做到了,人物用语各有特色,立场也并非单纯的二元对立,塑造得相当活灵活现(打上“日语白学”的游戏日语是不是都这样)。
PS:最喜欢3_17剧本,结束后两人平静又带着一抹忧伤的追忆氛围相当棒。
这才发现HS的BGM不错(
#紅葉のデタラメ#
中国油画家何多苓|《带阁楼的房子》系列作品|||《带阁楼的房子》(节选)-1986年,何多苓先生根据俄国作家契诃夫的小说《带阁楼的房子》为脚本创作了44幅同名连环画,在当时画坛引起轰动。
画中主人公的原型是画家列维坦,手法也是地道的俄罗斯画派技巧,甚至在一些场景上也是直接移植了列维坦和谢洛夫原作的画面。
那一时期何多苓的作品是抒情的、诗意的、神秘的、不可知的….…当下何多苓的作品更具个人化,在写实主义的自身语言模式中努力探求一种当代的可能性。
画面神秘、耐人寻味、灰色的色彩微妙而复杂,灵动性的笔触准确的把握了造型,细微的层次感,微妙的灰色和彩色交织,无形中流露出淡淡的伤感。#mok的生命之光#
画中主人公的原型是画家列维坦,手法也是地道的俄罗斯画派技巧,甚至在一些场景上也是直接移植了列维坦和谢洛夫原作的画面。
那一时期何多苓的作品是抒情的、诗意的、神秘的、不可知的….…当下何多苓的作品更具个人化,在写实主义的自身语言模式中努力探求一种当代的可能性。
画面神秘、耐人寻味、灰色的色彩微妙而复杂,灵动性的笔触准确的把握了造型,细微的层次感,微妙的灰色和彩色交织,无形中流露出淡淡的伤感。#mok的生命之光#
交流理论共鸣摘录
小说创作生命悲剧理论素材
《对空言说》
列维纳斯(Emmanuel Levinas):
“如果说交流被打上了这种失败和非本真的烙印,那是因为(我们)将交流的目标竖得太高,将其作为相互融合来追求而导致的。”
(我的天,太喜欢这句话了,这完全就是L的病症[苦涩],L对交流和爱情的追求都是如此,太完美主义了)
《普鲁斯特中的他者》
小说创作生命悲剧理论素材
《对空言说》
列维纳斯(Emmanuel Levinas):
“如果说交流被打上了这种失败和非本真的烙印,那是因为(我们)将交流的目标竖得太高,将其作为相互融合来追求而导致的。”
(我的天,太喜欢这句话了,这完全就是L的病症[苦涩],L对交流和爱情的追求都是如此,太完美主义了)
《普鲁斯特中的他者》
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