芭蕉雨·观史有感，次韵程垓
（一）
▶《纪》《传》千秋似叶。
读丹心化碧，青灯热。
叹息百年霜滑。
感慨旦夕风流，男儿快惬。
▶那[nǎ]堪兴废幻蝶。
遗恨积冰雪。
偏轶史艳闻，人犹说。
但把酒、酹西风，还倩万里浓愁，凄凉旧月。
（二）
▶百代兴亡一叶。
角声悲断续，寒无热。
忆昔蕊宫香滑。
破灭玉树庭花，金罍意惬。
▶可怜生死似蝶。
销白骨如雪。
凭一纸半笺，何堪说。
夜过也、捻馀香，还望海靖天清，年年皓月。
旧韵为入声，今读平声者：
读、息、滑、夕、蝶、积、说、一、昔、白
建议以上入声字读去声（现代汉语第四声，声长缩短，即发即收就差不多了），“雪”字亦为入声，最好同读去声。
另外，个人觉得，由于我们当代人的语言基础大多是普通话，入声韵填词应该慎重。建议：
（1）或者尽可能用现读平声的入声字，或者尽多用现读上、去声的入声字；
（2）多数中、长调的上、下片都是四个韵（偶有五韵的），某一韵字与其他韵字现代声调有别影响还可承受，两个的话可能就会有不适感——个人以为，现代声调有异于其他的那个韵字作为上片（或下片）的第一韵较好，插在上、下片中间的某个位置就容易破坏整体的节奏感。（程垓的《芭蕉雨》和我的次韵在这两方面都有问题）
当然，这两点建议是以有不很了解入声韵的朋友阅读为前提的，抛开这个前提，怎么用韵都可以。
程垓《芭蕉雨》：
雨过凉生藕叶。晚庭消尽暑，浑无热。枕簟不胜香滑。怎奈宝帐情生，金樽意惬。
玉人何处梦蝶。思一见冰雪。须写个帖儿，丁宁说。试问道、肯来么？今夜小院无人，重楼有月。
词谱：
仄仄平平仄仄。仄平平仄仄，平平仄。仄仄仄平平仄。仄仄仄仄平平，平平仄仄。
仄平平仄仄仄。平仄仄平仄。平仄仄仄平，平平仄。仄仄仄、仄平平，平仄仄仄平平，平平仄仄。
南宋的某些作者，词填得很好（如程垓、周密），但个人厌恶其生于乱世中却唯知感月吟风、自适其乐而殊无匹夫有责之觉悟，所以他们的词我也是不喜欢的。
此二首次韵程垓词，但故意反转其婉媚风格。 https://t.cn/Rv4QWvv
（一）
▶《纪》《传》千秋似叶。
读丹心化碧，青灯热。
叹息百年霜滑。
感慨旦夕风流，男儿快惬。
▶那[nǎ]堪兴废幻蝶。
遗恨积冰雪。
偏轶史艳闻，人犹说。
但把酒、酹西风，还倩万里浓愁，凄凉旧月。
（二）
▶百代兴亡一叶。
角声悲断续，寒无热。
忆昔蕊宫香滑。
破灭玉树庭花，金罍意惬。
▶可怜生死似蝶。
销白骨如雪。
凭一纸半笺，何堪说。
夜过也、捻馀香，还望海靖天清，年年皓月。
旧韵为入声，今读平声者：
读、息、滑、夕、蝶、积、说、一、昔、白
建议以上入声字读去声（现代汉语第四声，声长缩短，即发即收就差不多了），“雪”字亦为入声，最好同读去声。
另外，个人觉得，由于我们当代人的语言基础大多是普通话，入声韵填词应该慎重。建议：
（1）或者尽可能用现读平声的入声字，或者尽多用现读上、去声的入声字；
（2）多数中、长调的上、下片都是四个韵（偶有五韵的），某一韵字与其他韵字现代声调有别影响还可承受，两个的话可能就会有不适感——个人以为，现代声调有异于其他的那个韵字作为上片（或下片）的第一韵较好，插在上、下片中间的某个位置就容易破坏整体的节奏感。（程垓的《芭蕉雨》和我的次韵在这两方面都有问题）
当然，这两点建议是以有不很了解入声韵的朋友阅读为前提的，抛开这个前提，怎么用韵都可以。
程垓《芭蕉雨》：
雨过凉生藕叶。晚庭消尽暑，浑无热。枕簟不胜香滑。怎奈宝帐情生，金樽意惬。
玉人何处梦蝶。思一见冰雪。须写个帖儿，丁宁说。试问道、肯来么？今夜小院无人，重楼有月。
词谱：
仄仄平平仄仄。仄平平仄仄，平平仄。仄仄仄平平仄。仄仄仄仄平平，平平仄仄。
仄平平仄仄仄。平仄仄平仄。平仄仄仄平，平平仄。仄仄仄、仄平平，平仄仄仄平平，平平仄仄。
南宋的某些作者，词填得很好（如程垓、周密），但个人厌恶其生于乱世中却唯知感月吟风、自适其乐而殊无匹夫有责之觉悟，所以他们的词我也是不喜欢的。
此二首次韵程垓词，但故意反转其婉媚风格。 https://t.cn/Rv4QWvv
#苏轼[超话]#
蘇軾詩文|嘉祐四年|40|灩澦堆賦並敘
世以瞿塘峽口灩澦堆為天下之至險，凡覆舟者，皆歸咎於此石。以餘觀之，蓋有功於斯人者。夫蜀江會百水而至於夔，彌漫浩汗，橫放於大野，而峽之大小，曾不及其十一。苟先無以齟齬於其間，則江之遠來，奔騰迅快，盡銳於瞿塘之口，則其險悍可畏，當不啻於今耳。因為之賦，以待好事者試觀而思之。
天下之至信者，唯水而已。江河之大與海之深，而可以意揣。唯其不自為形，而因物以賦形，是故千變萬化而有必然之理。掀騰勃怒，萬夫不敢前兮，宛然聽命，惟聖人之所使。余泊舟乎瞿塘之口，而觀乎灩澦之崔嵬，然後知其所以開峽而不去者，固有以也。
蜀江遠來兮，浩漫漫之平沙。行千里而未嘗齟齬兮，其意驕逞而不可摧。忽峽口之逼窄兮，納萬頃於一杯。方其未知有峽也，而戰乎灩澦之下，喧豗震掉，盡力以與石鬥，勃乎若萬騎之西來。忽孤城之當道，鉤援臨沖，畢至於其下兮，城堅而不可取。矢盡劍折兮，迤邐循城而東去。於是滔滔汩汩，相與入峽，安行而不敢怒。
嗟夫，物固有以安而生變兮，亦有以用危而求安。得吾說而推之兮，亦足以知物理之固然。
在南行进入三峽之前，会先遇见滟滪堆，这块高耸于江心的巨石，曾是众多行舟者的噩梦。江水在这里被巨石分割成两条水道，流速加快，急流巨浪，暗涌旋涡，船行此处，凶险无比。直到1959年，为了长江航道的安全，滟滪堆被直接爆破清除。
这首赋初看起来，似乎是轻狂少年故作惊人之语，你们都说滟滪堆凶险，我偏说你们只看到一面，另一面是，正因为江水在进入三峡之前，被滟滪堆消减了大半的冲击力，所以峡中的水流才平缓了许多，否则峡中行船，必定也是凶险无比，苦不堪言。而人生的道理何尝不是如此，既有原以为平安可依靠而后发生变故（遭遇不幸）的，也有敢冒风险结果求得平安的。
细看几遍，又不由得佩服年轻苏轼对自然之理的敏悟。赋的起首就是：天下最有可靠规律的，就是水。不管是江河之大，海洋之深，都可以揣度。它自身没有固定形状，装盛它是外物是什么形状，它就是什么形状，虽然看上去千变万化，其中的道理却是简单明了且必然。
从经典力学到复杂科学，我们已经知道，纷繁万物的运行，往往受制于一些简单规则。通过牛顿三大定律和一些基础的天文观测，我们就能准确地预测行星的轨迹，日食月食，计算出精准的日历。生物细胞只需要简单追求更好地汲取养分，就能排列出整齐精美的组织，近乎完美的叶镶嵌图形。计算机只用0和1，就能表达无穷的世界。
苏轼不了解这些，大概也不需要，凭细致的观察，不受陈规阻碍的思考，以及来自内心深处赤子般的相信，他就能够直抵事理深处。
这篇赋大概是我们现在能看到的苏轼最早的一篇赋，比起后来声名显赫的赤壁赋，它还有些青涩，一些词句反复，显得用力过猛。但其中简单直接又精准的思考，已经显出不凡的力量与个性，北宋文坛即将接受他猛烈澎湃的冲击。
蘇軾詩文|嘉祐四年|40|灩澦堆賦並敘
世以瞿塘峽口灩澦堆為天下之至險，凡覆舟者，皆歸咎於此石。以餘觀之，蓋有功於斯人者。夫蜀江會百水而至於夔，彌漫浩汗，橫放於大野，而峽之大小，曾不及其十一。苟先無以齟齬於其間，則江之遠來，奔騰迅快，盡銳於瞿塘之口，則其險悍可畏，當不啻於今耳。因為之賦，以待好事者試觀而思之。
天下之至信者，唯水而已。江河之大與海之深，而可以意揣。唯其不自為形，而因物以賦形，是故千變萬化而有必然之理。掀騰勃怒，萬夫不敢前兮，宛然聽命，惟聖人之所使。余泊舟乎瞿塘之口，而觀乎灩澦之崔嵬，然後知其所以開峽而不去者，固有以也。
蜀江遠來兮，浩漫漫之平沙。行千里而未嘗齟齬兮，其意驕逞而不可摧。忽峽口之逼窄兮，納萬頃於一杯。方其未知有峽也，而戰乎灩澦之下，喧豗震掉，盡力以與石鬥，勃乎若萬騎之西來。忽孤城之當道，鉤援臨沖，畢至於其下兮，城堅而不可取。矢盡劍折兮，迤邐循城而東去。於是滔滔汩汩，相與入峽，安行而不敢怒。
嗟夫，物固有以安而生變兮，亦有以用危而求安。得吾說而推之兮，亦足以知物理之固然。
在南行进入三峽之前，会先遇见滟滪堆，这块高耸于江心的巨石，曾是众多行舟者的噩梦。江水在这里被巨石分割成两条水道，流速加快，急流巨浪，暗涌旋涡，船行此处，凶险无比。直到1959年，为了长江航道的安全，滟滪堆被直接爆破清除。
这首赋初看起来，似乎是轻狂少年故作惊人之语，你们都说滟滪堆凶险，我偏说你们只看到一面，另一面是，正因为江水在进入三峡之前，被滟滪堆消减了大半的冲击力，所以峡中的水流才平缓了许多，否则峡中行船，必定也是凶险无比，苦不堪言。而人生的道理何尝不是如此，既有原以为平安可依靠而后发生变故（遭遇不幸）的，也有敢冒风险结果求得平安的。
细看几遍，又不由得佩服年轻苏轼对自然之理的敏悟。赋的起首就是：天下最有可靠规律的，就是水。不管是江河之大，海洋之深，都可以揣度。它自身没有固定形状，装盛它是外物是什么形状，它就是什么形状，虽然看上去千变万化，其中的道理却是简单明了且必然。
从经典力学到复杂科学，我们已经知道，纷繁万物的运行，往往受制于一些简单规则。通过牛顿三大定律和一些基础的天文观测，我们就能准确地预测行星的轨迹，日食月食，计算出精准的日历。生物细胞只需要简单追求更好地汲取养分，就能排列出整齐精美的组织，近乎完美的叶镶嵌图形。计算机只用0和1，就能表达无穷的世界。
苏轼不了解这些，大概也不需要，凭细致的观察，不受陈规阻碍的思考，以及来自内心深处赤子般的相信，他就能够直抵事理深处。
这篇赋大概是我们现在能看到的苏轼最早的一篇赋，比起后来声名显赫的赤壁赋，它还有些青涩，一些词句反复，显得用力过猛。但其中简单直接又精准的思考，已经显出不凡的力量与个性，北宋文坛即将接受他猛烈澎湃的冲击。
「2023柏林愛樂除夕音樂會」，乔纳斯.考夫曼與佩特連科。
所幸B站有4K高清可以觀看，高度還原的現場讓我屏息。
馬斯卡尼歌劇「鄉村騎士」間奏曲，還有「教父」的西西里主題，威爾第「命運之力」，考夫曼 響遏行雲，對於這個現場，他太游刃有餘，於是這場音樂會，除了 考夫曼 頂級的炫技之外，還是具備深刻的品味，以表達人們對於新年複雜的期許。
考夫曼在2017年11月在廣州大劇院的演出猶在耳邊，當然是一段傳奇。
昨晚沈醉於 考夫曼熾熱的柏林現場，聲音通透，無與倫比，感覺生活的盛宴又回來了，忍不住舉杯祈願。
附 當年在臉書的紀錄（寫的人和唱的人都激情四射）～
JONAS KAUFMANN喬納斯.考夫曼，這位歐洲頂級的男神、俊美歌劇明星、歌唱家，11月13日（2017）在廣州大劇院，帶來意醉神迷的瘋狂夜晚，是的，他的獨唱，令這個洞穴般的、又如宇宙飛來的礫石的輝煌劇場，精靈一樣，讓人深深地迷戀。
JONAS KAUFMANN的聲音凝練、剛毅，氣息控制有如神助，穿透力響遏行雲，上半場我在三樓聽，所謂繞梁三日，有一種奇特的感受，第一單元他唱舒伯特«冬之旅»，其中的«鱒魚»、«菩提樹»，讓我瞬間被擊倒，哪來的天使般的聲音，飽滿、情緒張力十足，而傾訴又如耳邊的絮語，詩性與歌唱性完美地熔於一爐，頂級的文學體認和歌劇詠歎!考夫曼天才般的歌唱性發自他的內心，粘著的劇場魅力很罕見。接下來是«春天的青春»和«繆斯的兒子»，我仿佛在聽一個詩人和歌者，從容莊嚴地書寫內心的告白，文本讓我如醉如癡，現場讓我驚歎不已。
下半場我到了一樓前排，考夫曼先唱舒曼的«十二首詩»節選，«暴風雨之夜的快樂»，«流浪漢»，«沉默的眼淚»，«問題»，«第一抹綠色»，近距離聽，聲音的細節更加清晰，發現考夫曼的音量很大，廣州大劇院歌劇院，他可以輕易hold住，聲音強勢地淹沒全場。觀眾太熱情，以至於鼓掌太多，引發了考夫曼的調侃。是啊，一個作曲家的多首單曲，是一個情緒單元，不宜每首都大聲鼓噪。觀眾當然還是我行我素，我樂了!衹是恨時間流逝得太快，我希望凝視天才考夫曼，聽他的歌唱，如先哲、作家、詩人對世間的深刻陳述——迪帕克的航行的邀請、悲傷的歌、羅斯蒙德的莊園~李斯特的不願安寧，也不願爭鬥，我在大地之上看到天使般的美德，值得祝福的日子，裴特拉克的三首十四行詩~
考夫曼越往後唱，越酣暢，他昨晚的狀態太好了，聲音的質感如果不是近在咫尺，我不相信如此地厚實，在高音處也很厚實，氣息非常充沛，而理性解讀，又讓考夫曼的聲音聽得見思想的冷峻和情慾的痛楚！理查.斯特勞斯——秘密邀請，蔓延在我頭上的黑髮，我愛你，一個愉快的愿景 ，弗里德，少女，這有什麼用~
衹能説，全場屏息，很罕見的現場，觀眾瘋狂喊叫!我也跳起來，就好像搖滾和電音的現場——完全一樣!
返場多首，欲罷不能，最後考夫曼唱托斯卡中馬里奧的詠歎我是«如此地眷戀生命»，把現場徹底燃燒!看來如果有機會看考夫曼的整本大歌劇，一定是超級的享受，比如他的托斯卡，茶花女，羅恩格林，崔斯坦和伊索爾德，瓦格納諸神的黃昏，在柏林歌劇院、MET OPERA、倫敦科芬園的皇家歌劇院，米蘭斯卡拉歌劇院，事實上考夫曼演遍了這些歌劇院，是近年最炙手可熱的歌劇男神!廣州大劇院神奇的現場，人間能有幾回聞呢！那是天使的精靈之聲降臨，滋潤這夜色。 https://t.cn/z822E1u
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馬斯卡尼歌劇「鄉村騎士」間奏曲，還有「教父」的西西里主題，威爾第「命運之力」，考夫曼 響遏行雲，對於這個現場，他太游刃有餘，於是這場音樂會，除了 考夫曼 頂級的炫技之外，還是具備深刻的品味，以表達人們對於新年複雜的期許。
考夫曼在2017年11月在廣州大劇院的演出猶在耳邊，當然是一段傳奇。
昨晚沈醉於 考夫曼熾熱的柏林現場，聲音通透，無與倫比，感覺生活的盛宴又回來了，忍不住舉杯祈願。
附 當年在臉書的紀錄（寫的人和唱的人都激情四射）～
JONAS KAUFMANN喬納斯.考夫曼，這位歐洲頂級的男神、俊美歌劇明星、歌唱家，11月13日（2017）在廣州大劇院，帶來意醉神迷的瘋狂夜晚，是的，他的獨唱，令這個洞穴般的、又如宇宙飛來的礫石的輝煌劇場，精靈一樣，讓人深深地迷戀。
JONAS KAUFMANN的聲音凝練、剛毅，氣息控制有如神助，穿透力響遏行雲，上半場我在三樓聽，所謂繞梁三日，有一種奇特的感受，第一單元他唱舒伯特«冬之旅»，其中的«鱒魚»、«菩提樹»，讓我瞬間被擊倒，哪來的天使般的聲音，飽滿、情緒張力十足，而傾訴又如耳邊的絮語，詩性與歌唱性完美地熔於一爐，頂級的文學體認和歌劇詠歎!考夫曼天才般的歌唱性發自他的內心，粘著的劇場魅力很罕見。接下來是«春天的青春»和«繆斯的兒子»，我仿佛在聽一個詩人和歌者，從容莊嚴地書寫內心的告白，文本讓我如醉如癡，現場讓我驚歎不已。
下半場我到了一樓前排，考夫曼先唱舒曼的«十二首詩»節選，«暴風雨之夜的快樂»，«流浪漢»，«沉默的眼淚»，«問題»，«第一抹綠色»，近距離聽，聲音的細節更加清晰，發現考夫曼的音量很大，廣州大劇院歌劇院，他可以輕易hold住，聲音強勢地淹沒全場。觀眾太熱情，以至於鼓掌太多，引發了考夫曼的調侃。是啊，一個作曲家的多首單曲，是一個情緒單元，不宜每首都大聲鼓噪。觀眾當然還是我行我素，我樂了!衹是恨時間流逝得太快，我希望凝視天才考夫曼，聽他的歌唱，如先哲、作家、詩人對世間的深刻陳述——迪帕克的航行的邀請、悲傷的歌、羅斯蒙德的莊園~李斯特的不願安寧，也不願爭鬥，我在大地之上看到天使般的美德，值得祝福的日子，裴特拉克的三首十四行詩~
考夫曼越往後唱，越酣暢，他昨晚的狀態太好了，聲音的質感如果不是近在咫尺，我不相信如此地厚實，在高音處也很厚實，氣息非常充沛，而理性解讀，又讓考夫曼的聲音聽得見思想的冷峻和情慾的痛楚！理查.斯特勞斯——秘密邀請，蔓延在我頭上的黑髮，我愛你，一個愉快的愿景 ，弗里德，少女，這有什麼用~
衹能説，全場屏息，很罕見的現場，觀眾瘋狂喊叫!我也跳起來，就好像搖滾和電音的現場——完全一樣!
返場多首，欲罷不能，最後考夫曼唱托斯卡中馬里奧的詠歎我是«如此地眷戀生命»，把現場徹底燃燒!看來如果有機會看考夫曼的整本大歌劇，一定是超級的享受，比如他的托斯卡，茶花女，羅恩格林，崔斯坦和伊索爾德，瓦格納諸神的黃昏，在柏林歌劇院、MET OPERA、倫敦科芬園的皇家歌劇院，米蘭斯卡拉歌劇院，事實上考夫曼演遍了這些歌劇院，是近年最炙手可熱的歌劇男神!廣州大劇院神奇的現場，人間能有幾回聞呢！那是天使的精靈之聲降臨，滋潤這夜色。 https://t.cn/z822E1u
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