去重庆这一趟太值了，吃了很多美食，逛了很多地方，走过最多的路还是楼梯，自己在旅行途中也想了很多未来，现在以及过去，大多都是幻想罢了，但是有些东西变得清晰了很多，我终于找到一种找到自己的方式：旅游！在这一年，我希望自己能赚很多很多钱，让我能去更多地方旅游，下一次，想去云南，想去三亚，西藏

很多年来，我坚持认为：我们做造型艺术的首要做的事就是，探索建立一种属于自己的艺术语汇、形式语言。“人各有体”四个字是我幼时的国画先生、艺术导师胡献雅教给我的，我为这四个字，在艺术上面找自己的“身体”找了一辈子，找了几十年。一晃就到了中年，甚至年过半百才仿佛认识自己，找到自己的（艺术）“身体”！

经历了几十年的磨砺、探索，我终于找到了一个方向，一个存在的方位，明白了应该怎么做作品。《世纪娃》的痕迹、趣味在上世纪八十年代就有，在“八五美术新潮”涌动的时代，国内诸多同行一味西化，而我则以逆反的思维悟到了艺术必须坚持自己的道路。一九九七年《世纪娃》面世，是我对千年传统文化的一种体悟。可以说，《世纪娃》是在我心中孕育了千年的娃娃。这一系列作品体现了一种很放松很自然的状态——灵动的外表充满着生趣和亮色，意态轻松自如，却老辣有力。以娃娃与动植物为载体，跟随着自己的兴趣、感觉，去游乐玩耍。在创作时，我认为艺术家不仅仅是要去理解材料、掌控技术，而是要顺乎自然，让思想在窑火中重生。《水》系列是在这个基础上进一步的推进，并表达了我本人对人文环境的真切关怀。

为了提升作品的表现力，长期以来我一再尝试着用自己琢磨出来的一些技艺手法，努力在材料运用、成型烧造、形象构思等诸多方面，展示我内心的呼唤和渴望。如把中国水墨写意的手法融汇到雕塑的造型上；首创一种随性泥片卷塑法；率先将青釉在瓷雕上大量重复地使用，并独创配景方式，加强了青釉光影的律动感，突破了雕塑的一般原理……所有这些，都获得了国内外同行的谬奖和热评。大家认为，这属于中国，更属于世界。

我是个被放逐的人，我的艺术，传统艺术说不是，当代艺术说不是，雕塑说是陶艺，陶艺说是雕塑……我很懒，不愿做个展，喜欢参加项目展，因为这样方便，但经常落选。或者，什么都不是，什么都不像，成就了我的艺术，我的追求。

——————姚永康先生的自述

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那天我在朋友家 我们玩了会儿小时候喜欢的超级玛丽
无论是画面还是操作 都比以前要好太多
但我们很快就玩不下去了
“怎么就没感觉了呢”
“我记得以前挺好玩的呀”

不知道从什么时候开始 很多事都变得无趣了起来
有时候你坐在沙发上不知道该干点什么 于是你打开电视机 逛了一圈 然后关掉
而如今再提起网吧 KTV之类的地方 一点兴趣都没有
“真是怀念19年那会儿啊 那时候我们想去哪里旅行都可以”
“现在可以了呀 都放开啦”
“我刚测了一下 两条杠”

2022年年末 世界开始变得冷清了起来
我坐在办公室里 眼睁睁地看着身边的同事越来越少
有一天下午 最后一个同事跟我说“就你这个身体素质 活该打一辈子工啊”

这一年 我几乎没有去过什么地方 没看过几部电影 也没见过几个朋友
不出意外的话 接下来又会是一个冷清的春节
除夕夜里没有鞭炮声 手机上收到群发的新年祝福 不到十点 就关掉了无聊的春晚
而就算是见不了面 亲戚的问候也永远不会缺席“你今年挣了多少钱啊”

这一年 谁又过得容易呢
有人失业 有人还不上房贷
朋友去年交往了一个在隔壁市医院上班的女友 而这一年 他们几乎没怎么见过面“本来我们计划今年结婚的 但谁能想到呢 今年这么多的意外”

在本就无趣的世界里 2022年注定又是一个更不太开心的年份 这一年发生了太多的事情 也却让我们愈加期盼着 就像曾经那样 迎来一个个充满烟火充满希望的新年 在2022年即将过去的时候 我和朋友开着车 终于找到了一片能放烟花的地方

你说
“2023年会变得更好吗”
“一定会的”