比赛结束一个小时了心里刚平静 回看这次世冠之旅 从残酷BO1跌跌撞撞一路杀上来 南京队一直在给我惊喜 他们每个人都在队伍逆风的时候站出来 勇敢的去拼 冷静的规划 我一次一次被南京队的表现惊艳到
BO1铁铁中单关羽亮相 惊喜之余不免心酸 转位置不久 英雄熟练度配合方面都需要磨合 但是铁铁的关羽就是这么让人心安 他总能绕后找到关键时刻进场 帮助队伍拿到关键点 我仍然记得中单关羽那场拿下比赛后 所有人都为这手bp跟铁铁的表现而感到惊喜和不可思议 今晚铁铁的火舞更是节奏飞起 一人之力把节奏拉满 火舞出现就是一波节奏 好像在南京队没有什么是不可能的 哲之BP 是那么让人无条件信任 BO2小组赛前后两次对战es 南京队的成长肉眼可见 第一次被拆散的大乔体系 在第二次拿出来的时候就能跟es打个有来有回 无畏橘右京一波重要团战先手切掉对面中单 是逆风不断找机会的小队长 每个人都在成长 每个人都在为队伍的更好做努力 久酷射手转辅助最懂射手需要什么 酷酷的大师既能开团又能好好保护射手 酷酷会永远酷下去 东方成长也好快 第一次看东方比赛跟现在的东方不是一个东方 还有铃铛的百里守约 …感动 惊喜 紧张…太多情绪了 …我没上场的一笙 春天 春天我想看到一笙上场
南京队能走到现在真的已经很棒很棒了 就像久哲说的这次世冠之旅就是对自己的突破 从起初无人看好到一步一步走到八强 南京队一次又一次颠覆别人对他的认识 没有人有资格责怪任何一位选手 今晚无畏的凯一直被说掉点 你不能因没有开到人 就说是掉点啊 那局结束解说也说了 南京队的决策重点是切对面伽罗 他一个凯 他不上去抗 他不主动一点 如何摸到对面后排呢 他在我这里永远是最棒的打野 敢打敢拼 他是会运营会主动出击也会蹲草等机会的澜 也是逆风找机会隐身出门断兵线的兰陵王 每次看到比赛失利就开选手的人我真的很难过 比赛以前怎么说的 不是都说走到现在很好了吗 不是都说赢了血赚输了不亏的吗 怎么就那一局比赛就会让人改变这么多啊 我见过太多人用恶毒的语言人身攻击他们 但他们永远不会因为那些话怎么样 相反 他们只会越来越好
最后 无畏是最棒的打野。
我的南京队 春天见。
BO1铁铁中单关羽亮相 惊喜之余不免心酸 转位置不久 英雄熟练度配合方面都需要磨合 但是铁铁的关羽就是这么让人心安 他总能绕后找到关键时刻进场 帮助队伍拿到关键点 我仍然记得中单关羽那场拿下比赛后 所有人都为这手bp跟铁铁的表现而感到惊喜和不可思议 今晚铁铁的火舞更是节奏飞起 一人之力把节奏拉满 火舞出现就是一波节奏 好像在南京队没有什么是不可能的 哲之BP 是那么让人无条件信任 BO2小组赛前后两次对战es 南京队的成长肉眼可见 第一次被拆散的大乔体系 在第二次拿出来的时候就能跟es打个有来有回 无畏橘右京一波重要团战先手切掉对面中单 是逆风不断找机会的小队长 每个人都在成长 每个人都在为队伍的更好做努力 久酷射手转辅助最懂射手需要什么 酷酷的大师既能开团又能好好保护射手 酷酷会永远酷下去 东方成长也好快 第一次看东方比赛跟现在的东方不是一个东方 还有铃铛的百里守约 …感动 惊喜 紧张…太多情绪了 …我没上场的一笙 春天 春天我想看到一笙上场
南京队能走到现在真的已经很棒很棒了 就像久哲说的这次世冠之旅就是对自己的突破 从起初无人看好到一步一步走到八强 南京队一次又一次颠覆别人对他的认识 没有人有资格责怪任何一位选手 今晚无畏的凯一直被说掉点 你不能因没有开到人 就说是掉点啊 那局结束解说也说了 南京队的决策重点是切对面伽罗 他一个凯 他不上去抗 他不主动一点 如何摸到对面后排呢 他在我这里永远是最棒的打野 敢打敢拼 他是会运营会主动出击也会蹲草等机会的澜 也是逆风找机会隐身出门断兵线的兰陵王 每次看到比赛失利就开选手的人我真的很难过 比赛以前怎么说的 不是都说走到现在很好了吗 不是都说赢了血赚输了不亏的吗 怎么就那一局比赛就会让人改变这么多啊 我见过太多人用恶毒的语言人身攻击他们 但他们永远不会因为那些话怎么样 相反 他们只会越来越好
最后 无畏是最棒的打野。
我的南京队 春天见。
日渐粘人的兔子现在每天像个跟屁虫一样跟着我们，这不差点出事了！
跟屁兔跟到太婆婆身后的时候，脚丫子被老太太踩到了，于是死命想把前脚从鞋底下抽出来。
囡囡看见挣扎的兔子立马冲过去用自己的手去垫开兔子的脚，结果囡囡的手也被踩了一脚。于是囡囡张着大嘴巴哭了半个多小时。
好在有惊无险，兔子的脚没事，囡囡的手也没事。
买的草都到货了。品种也不用介绍了，反正价格分别是：20、22、30、35/每千克。
然后兔子它还就只肯吃30和35的草。30以下的一口不碰。挺好，还是只得富养的兔[笑cry]
兔子是一种警惕性很高的动物，它一般不会深睡眠，会睁着眼睛打个盹，方便遇到危险立刻逃跑。除非是在非常安心的环境下才敢躺下来睡。很开心它现在非常信任我了，现在它在我身上睡觉已经会放飞自我了，不再一直母鸡蹲蹲着，身体拉的老长，一倒倒下来，做梦磨牙手和脚抖抖，甚至睡到肚皮朝上，翻着白眼丑萌丑萌……
哎，它怎么那么可爱……好喜欢我的兔兔
跟屁兔跟到太婆婆身后的时候，脚丫子被老太太踩到了，于是死命想把前脚从鞋底下抽出来。
囡囡看见挣扎的兔子立马冲过去用自己的手去垫开兔子的脚，结果囡囡的手也被踩了一脚。于是囡囡张着大嘴巴哭了半个多小时。
好在有惊无险，兔子的脚没事，囡囡的手也没事。
买的草都到货了。品种也不用介绍了，反正价格分别是：20、22、30、35/每千克。
然后兔子它还就只肯吃30和35的草。30以下的一口不碰。挺好，还是只得富养的兔[笑cry]
兔子是一种警惕性很高的动物，它一般不会深睡眠，会睁着眼睛打个盹，方便遇到危险立刻逃跑。除非是在非常安心的环境下才敢躺下来睡。很开心它现在非常信任我了，现在它在我身上睡觉已经会放飞自我了，不再一直母鸡蹲蹲着，身体拉的老长，一倒倒下来，做梦磨牙手和脚抖抖，甚至睡到肚皮朝上，翻着白眼丑萌丑萌……
哎，它怎么那么可爱……好喜欢我的兔兔
1、写楷书时发笔逆入时速度要快，如惊蛇之入草；逆入作点后调锋时宜慢一些，所谓＂迟回不进，以成藏头护尾之势＂。
2、笔与笔交换过渡时要快，所谓＂过贵乎疾＂；钩法要快，蹲锋得势而出，所谓＂峻快以如锥＂，快则力聚锋尖。
3、捺法宜抑扬顿挫，一波而三折，所谓＂不徐不疾，欲卷复驻，得意徐乃出之＂。
4、短撇要快，锐而且速，如鸟之啄物，所谓＂仓皇而疾掩＂。
5、挑法宜迟，仰笔锋，轻抬而进，所谓＂贵乎迟留＂。
6、长撇宜悠扬，贵险而劲，意欲婉转流畅，笔力送到而势有余韵。
7、楷书当以沉静为本，即用笔精到细腻，锋势备全，笔形到位，结字熨帖，有雍容自如之态，迹如前人所谓点画如刻入缣素，结构似天成铸就，增之不能，减之不得，故初学楷法，当缓笔以定其形势，切勿以字小而忙行笔势，亦勿以字大而慢展毫头，而是一种沉着的节奏-举止匆遽，易伤浅薄。
8、悬针宜徐，徐则意足而态有余妍。
9、垂露宜疾，疾则力劲而笔能复逆。
10、点贵乎重，其势如高峰之坠石。
11、至于长画中间之走笔当视其情况而定，或逆势涩进，而中截略细。毫内墨饱时用笔可略快，毫中墨少时用笔可略慢。
12、就虚实而言，按处皆实，提处皆虚，点画是实，就曲直而言，楷法妙在曲势中求直，不平中求平，或向或背，或向中有背，或背中有向，或上平而下高拱，如覆舟之状，有轻重徐疾，有疏密虚实，有曲直向背。久而久之，一一运用纯熟，用笔就会灵动起来，而墨色亦会在灵动的笔法中产生浓淡枯润的变化。
13、在书写楷书时最忌写一个字去蘸一次墨，这样永远不会有枯笔，有飞白，有干渴之笔。最理想的楷书用笔是画之当中浓，两边枯，不光而毛，涩中自有无穷之韵味；最理想的用墨是枯中见润，即在笔酣墨饱的情况下依靠速度和中锋、笔力和笔势拉出来的枯笔，有＂干裂秋风，润含春雨＂之状。一幅楷书墨色有变化，就会大大增强它的灵动性。
14、总之书写楷书没有绝对的快慢，就风格而言，有快节奏的楷书，所谓＂作真如草＂，故其作楷时肘下生风，有沉着痛快之状。不论迟速，肥瘦，都贵于控制在＂度＂的范围之内，过疾则笔即直过而意思浅薄，过迟则骨肉凝滞而笔力孱弱，太重则肥而露肉，太轻则瘦而露骨。
15、故作楷之法如闲庭之信步，有优游自得之状，缓以会心，疾以出奇，速以取劲，迟以取妍，能速而不速，谓之＂赏会＂，能速而速，谓之＂入神＂，赏会则含蓄蕴藉，入神则意外之笔流溢于纸上，此楷法用笔韵律之大略也。
2、笔与笔交换过渡时要快，所谓＂过贵乎疾＂；钩法要快，蹲锋得势而出，所谓＂峻快以如锥＂，快则力聚锋尖。
3、捺法宜抑扬顿挫，一波而三折，所谓＂不徐不疾，欲卷复驻，得意徐乃出之＂。
4、短撇要快，锐而且速，如鸟之啄物，所谓＂仓皇而疾掩＂。
5、挑法宜迟，仰笔锋，轻抬而进，所谓＂贵乎迟留＂。
6、长撇宜悠扬，贵险而劲，意欲婉转流畅，笔力送到而势有余韵。
7、楷书当以沉静为本，即用笔精到细腻，锋势备全，笔形到位，结字熨帖，有雍容自如之态，迹如前人所谓点画如刻入缣素，结构似天成铸就，增之不能，减之不得，故初学楷法，当缓笔以定其形势，切勿以字小而忙行笔势，亦勿以字大而慢展毫头，而是一种沉着的节奏-举止匆遽，易伤浅薄。
8、悬针宜徐，徐则意足而态有余妍。
9、垂露宜疾，疾则力劲而笔能复逆。
10、点贵乎重，其势如高峰之坠石。
11、至于长画中间之走笔当视其情况而定，或逆势涩进，而中截略细。毫内墨饱时用笔可略快，毫中墨少时用笔可略慢。
12、就虚实而言，按处皆实，提处皆虚，点画是实，就曲直而言，楷法妙在曲势中求直，不平中求平，或向或背，或向中有背，或背中有向，或上平而下高拱，如覆舟之状，有轻重徐疾，有疏密虚实，有曲直向背。久而久之，一一运用纯熟，用笔就会灵动起来，而墨色亦会在灵动的笔法中产生浓淡枯润的变化。
13、在书写楷书时最忌写一个字去蘸一次墨，这样永远不会有枯笔，有飞白，有干渴之笔。最理想的楷书用笔是画之当中浓，两边枯，不光而毛，涩中自有无穷之韵味；最理想的用墨是枯中见润，即在笔酣墨饱的情况下依靠速度和中锋、笔力和笔势拉出来的枯笔，有＂干裂秋风，润含春雨＂之状。一幅楷书墨色有变化，就会大大增强它的灵动性。
14、总之书写楷书没有绝对的快慢，就风格而言，有快节奏的楷书，所谓＂作真如草＂，故其作楷时肘下生风，有沉着痛快之状。不论迟速，肥瘦，都贵于控制在＂度＂的范围之内，过疾则笔即直过而意思浅薄，过迟则骨肉凝滞而笔力孱弱，太重则肥而露肉，太轻则瘦而露骨。
15、故作楷之法如闲庭之信步，有优游自得之状，缓以会心，疾以出奇，速以取劲，迟以取妍，能速而不速，谓之＂赏会＂，能速而速，谓之＂入神＂，赏会则含蓄蕴藉，入神则意外之笔流溢于纸上，此楷法用笔韵律之大略也。
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