#大s##大s 具俊晔##汪小菲##张兰# 【大S显现本性了吗？跨年夜不与具俊晔相守，派对方去新加坡打碟】
大s和汪小菲之间的互撕，似乎让大家嗅到了阴谋的味道。原本众人感慨时隔多年，具俊晔和大s还能走在一起，这真是天赐良缘。
可一切事情彰显在大家面前后，具俊晔的深情也就变成了吃软饭。
按理来说具俊晔和大s两人现在应该打的火热，毕竟新鲜劲还没过去呢！
可没曾想，两人婚后的第一个跨年夜，他们并没有与对方相守在一起，而具俊晔则是去往新加坡打碟了。
53岁的具俊晔打碟尤为卖力，表现活力满满，精神状态也是蛮不错的。
他这样卖力工作的模样真的是有点帅呢！
有网友感慨称，按理来说，具俊晔去新加坡打碟，作为妻子的大s应该紧紧的跟随在他的身边，到现场给予支持。
可如今在跨年夜这样的重大时刻，大s如此一个重视仪式感的人，居然显得稀松平常，难道大s已经逐渐显露自己的本性了吗？
与汪小菲在一起的十年中，大s的生活质量那可不是一般的高，简直就是想要什么就有什么，想拥有什么汪小菲就会送给他什么。
何况在大家眼中，汪小菲还是一个十足的恋爱脑，这还不得被大S哄得团团转。
可大s仍旧不满足，她非要去追寻自己的真爱，非要与韩国光头走在一起。
可一个50多岁的老男人，事业发展稀松平常，别说是买豪宅，就连台北随随便便一套房子，他都买不起，大S究竟图的是什么呢？
在汪小菲晒出账单后，大家就感慨：大S真的将自己的一手好牌打了个稀巴烂。
他是否能够接受这种生活上的差距？他是否心理上能得到平衡？
大S似乎为了找寻自己生活上的平衡点，努力鼓动具俊晔推进事业，当具俊晔和自己走在一起后，就努力将具俊晔推到台前，让他去结识更多圈内的人物。
而如今人家具俊晔已经成为台北2022年最受关注的娱乐明星榜单第1名了，按这样的情况来看，具俊晔的事业发展一片大好。
而这一切都与大s有密不可分的关系，尤其是汪小菲的床垫和电费事件，更是对具俊晔的名气起到了一定的推动作用。
他各种通告和演出接到手软，而他喜爱的打碟事业更是从国内发展到了国外。
但在大家看来，他们夫妻两人的感情或许并不会太持久。
从大S与汪小菲两人的种种就可以发觉，大S其实并没有表现的这么恋爱脑，她与具俊晔走在一起，或许只是因为有她想要得到的东西。
在这段感情中，她能获得汪小菲无法给予她的东西，而他们两人的感情主动权完全握在大S一个人的手中。
具俊晔就好像是一个打工仔，时时刻刻在为自己的老板赚钱。
但也有网友说，很有可能具俊晔在跨年夜跑这么远，不是因为受大S的驱使，而是因为自己想远离这个是非之地，想躲躲清静。
你们怎么看呢？
大s和汪小菲之间的互撕，似乎让大家嗅到了阴谋的味道。原本众人感慨时隔多年，具俊晔和大s还能走在一起，这真是天赐良缘。
可一切事情彰显在大家面前后，具俊晔的深情也就变成了吃软饭。
按理来说具俊晔和大s两人现在应该打的火热，毕竟新鲜劲还没过去呢！
可没曾想，两人婚后的第一个跨年夜，他们并没有与对方相守在一起，而具俊晔则是去往新加坡打碟了。
53岁的具俊晔打碟尤为卖力，表现活力满满，精神状态也是蛮不错的。
他这样卖力工作的模样真的是有点帅呢！
有网友感慨称，按理来说，具俊晔去新加坡打碟，作为妻子的大s应该紧紧的跟随在他的身边，到现场给予支持。
可如今在跨年夜这样的重大时刻，大s如此一个重视仪式感的人，居然显得稀松平常，难道大s已经逐渐显露自己的本性了吗？
与汪小菲在一起的十年中，大s的生活质量那可不是一般的高，简直就是想要什么就有什么，想拥有什么汪小菲就会送给他什么。
何况在大家眼中，汪小菲还是一个十足的恋爱脑，这还不得被大S哄得团团转。
可大s仍旧不满足，她非要去追寻自己的真爱，非要与韩国光头走在一起。
可一个50多岁的老男人，事业发展稀松平常，别说是买豪宅，就连台北随随便便一套房子，他都买不起，大S究竟图的是什么呢？
在汪小菲晒出账单后，大家就感慨：大S真的将自己的一手好牌打了个稀巴烂。
他是否能够接受这种生活上的差距？他是否心理上能得到平衡？
大S似乎为了找寻自己生活上的平衡点，努力鼓动具俊晔推进事业，当具俊晔和自己走在一起后，就努力将具俊晔推到台前，让他去结识更多圈内的人物。
而如今人家具俊晔已经成为台北2022年最受关注的娱乐明星榜单第1名了，按这样的情况来看，具俊晔的事业发展一片大好。
而这一切都与大s有密不可分的关系，尤其是汪小菲的床垫和电费事件，更是对具俊晔的名气起到了一定的推动作用。
他各种通告和演出接到手软，而他喜爱的打碟事业更是从国内发展到了国外。
但在大家看来，他们夫妻两人的感情或许并不会太持久。
从大S与汪小菲两人的种种就可以发觉，大S其实并没有表现的这么恋爱脑，她与具俊晔走在一起，或许只是因为有她想要得到的东西。
在这段感情中，她能获得汪小菲无法给予她的东西，而他们两人的感情主动权完全握在大S一个人的手中。
具俊晔就好像是一个打工仔，时时刻刻在为自己的老板赚钱。
但也有网友说，很有可能具俊晔在跨年夜跑这么远，不是因为受大S的驱使，而是因为自己想远离这个是非之地，想躲躲清静。
你们怎么看呢？
面对现实真的很痛苦，为什么必须控制自己的情感，就算很在乎也要去演戏不在乎，就算不在乎也要去演戏自己很在乎！好可怕的人心…
其实，现在有点害怕这样的感觉，人性虚伪！唯有努力不与人走近，利益交换才是生存法则，真诚的人有几个？冷血却是流行，无情却是常态，处处是戏子，唯有现实得欲望，然后互相伤害，内心不变的是谁又赢过谁，谁又败过谁？这到变成了他们最大的骄傲…
可知人心的真诚，可以胜过所有的现实，但真心只有爱、美好、全心全意奉献的感受，从未有胜败的影子…
一声叹息，可悲、可泣！
其实，现在有点害怕这样的感觉，人性虚伪！唯有努力不与人走近，利益交换才是生存法则，真诚的人有几个？冷血却是流行，无情却是常态，处处是戏子，唯有现实得欲望，然后互相伤害，内心不变的是谁又赢过谁，谁又败过谁？这到变成了他们最大的骄傲…
可知人心的真诚，可以胜过所有的现实，但真心只有爱、美好、全心全意奉献的感受，从未有胜败的影子…
一声叹息，可悲、可泣！
在家收拾书柜，翻到了玛丽昂·法约尔的这本《碎片人》，想起去年曾受邀为她简中版新书《小家伙》写过导读，跟大家聊两句吧，家务一会儿再干。
Marion Fayolle的名字在国内曾有两个译法，原因是之前有两个出版社在引进她作品时，分别用了不同的译名——读库在引进《碎片人》（https://t.cn/A6Ke8FHe）时写作「玛丽昂·法约尔」，而雅众在引进《悬停的爱》（https://t.cn/A6Ke8FHg）时写作了「玛丽昂·法约勒」，其实都是一个人。
去年东京奥运会时，曾出现过一个相当「诡异」的人头气球，而我第一时间想到的就是法约尔的《碎片人》的封面，不过后者可要比前者唯美、艺术得多。
玛丽昂·法约尔是一个很年轻，但相当有才情的年轻创作者，热情、幽默但又对生活有自己的思考和一种举重若轻的视点。我们先不聊书，先从她本人开始聊起。
2014年1月30日，第41届安古兰国际漫画节正在法国小镇安古兰举行，时年25岁的玛丽昂·法约尔出现在了「青年才俊馆」的门前，这是一个专门为表现优异的年轻创作者们设立的场馆。此时此刻，场馆中正在举行为玛丽昂·法约尔举办的特别展览，用以褒奖她最近几年在安古兰漫画节上的优异表现。
玛丽昂·法约尔在25岁之前就已经三度斩获安古兰漫画节「青年才俊奖」的桂冠——分别是在她20岁、22岁和23岁时——而彼时「三冠加身」的她尚在大学就读。今天她是作为展览主宾出现在这里，安古兰作为世界上最著名的两大漫画节之一，其奖赏一向被视为对创作者职业生涯的极高认可和褒扬。
玛丽昂·法约尔曾在著名的斯特拉斯堡装饰艺术学院就读，这座成立于1892年的学府是一座历史悠久的法国艺术名校，曾培育出过多位享誉世界的绘画艺术家，比如法国版画家古斯塔夫·多雷、插画家汤米·温格尔都毕业于此。时至今日，这座百年名校仍在源源不断地向全世界输送优秀的绘画艺术家，而玛丽昂·法约尔无疑是其中的佼佼者。
2011年，玛丽昂·法约尔从斯特拉斯堡装饰艺术学院毕业，她的毕业作品《碎片人》成为了她第一部正式出版的书籍，这是一部收录了大约50篇短篇漫画的作品集，以无字漫画的形式深入浅出地探讨了两性关系和家庭生活。这部作品几乎奠定了玛丽昂·法约尔日后一以贯之的创作风格——诙谐的哲思、流动的诗意、迷离的寓言。
玛丽昂·法约尔在校期间曾与人合作创办了一本独立艺术杂志，这本杂志吸引了一名名叫朱利安·马格纳尼的出版人的注意，他提议与玛丽昂·法约尔合作成立独立出版社，并继续发行后续作品。这家出版社就是后来的「马格纳尼出版社」，它成为了玛丽昂·法约尔后续作品的指定出版社。
玛丽昂·法约尔的安古兰之旅并没有终止于2014年，而更像是一种开始，她获得了更多的关注，开始涉猎舞蹈、平面、服饰、家居等多个极具原创性的设计领域，并逐渐成为法国当代最具人气的青年艺术家代表。2017年她出版了第六部作品《悬停的爱》，随后便荣膺第46届安古兰漫画节“年度评委会特别奖”，那年她刚刚29岁。
而刚才提到的两部作品，《碎片人》和《悬停的爱》都引进了中国，不得不说，雅众和读库虽然在作者名字上闹了「乌龙」，但它们的选品眼光无疑是值得称赞的。
玛丽昂·法约尔的大部分作品都十分关注「人际关系」的探讨，尤其是两性关系。她非常擅长以诙谐、幽默甚至超现实的方式去展现人与人之间微妙的情感关系，这在她的大部分作品中都有所体现。
比如，在《碎片人》中，从追求到拒绝，从热恋到离异，从自恋到嫉妒，从悔恨到不忠，玛丽昂·法约尔以自己独特的视觉语言，描绘了别有意趣的两性情感侧影。而在《小淘气》（Les Coquins）中——这一本暂时还没有引进——她更是通过对某些器官的拟态刻画，直白地探讨两性之间的相互吸引以及肉体欲望。
2020年，玛丽昂·法约尔出版了最新作品《小家伙》，而这一次，她将视角转向了两性关系之外的全新领域——亲子关系。创作这部作品时，玛丽昂·法约尔刚刚生下自己的第一个孩子，她将这一段时期内丰富而矛盾的情绪诉诸于笔端，记录下自己、爱人与孩子的共同生活。
2022年，乐府文化的编辑找到我，想让我为它们即将引进的这本新书写一篇介绍性的文字，事实上上面的这些文字大部分都出自于这篇导读中的第一部分。《小家伙》同样是一部非常精彩的作品，从中能够明显看到法约尔因为母亲身份的转变，而引发的创作观点上的变化，对比她之前的作品来看，非常有趣。
不过可惜的是，本来说好年底上架的《小家伙》因为某些原因而不得不延宕到2023年出版了，所以我在这里也就不再过多地谈论这本尚未出版的作品了，保留一些神秘感。等这本书真正出来之后，我们再聊也不迟。
让我们说回到《碎片人》，这是一本非常独特的作品，介于「漫画」与「绘本」之间，法约尔放弃了对白，把所有的信息传递都托付给角色的肢体语言和表情，这当然对她的视觉叙事能力提出了更高的要求。
但法约尔很好地做到了这一点，比如有一篇叫做《惹火》（P14），女性角色拿着一支火柴「点燃」了男性角色头上的「蜡芯」，男性角色就像蜡烛一样燃烧，然后化为一摊蜡水，而此时女性角色脱掉了衣服，赤身裸体一头扎入其中。
全篇没有任何文字描述，但却通过男女角色之间的互动体现出一种极为浓烈的情愫，激情之火、爱欲之光、鱼水之欢、如泥如滩，原本香艳的场面却用如此清新雅致的方式呈现出来。此时此景，任何文字描述都是多余的，其中的意蕴只可意会不可言传。
而且，法约尔在这部作品中表达了很明确的性别观念思考，这在当下的时代中是尤为值得关注的。
Marion Fayolle的名字在国内曾有两个译法，原因是之前有两个出版社在引进她作品时，分别用了不同的译名——读库在引进《碎片人》（https://t.cn/A6Ke8FHe）时写作「玛丽昂·法约尔」，而雅众在引进《悬停的爱》（https://t.cn/A6Ke8FHg）时写作了「玛丽昂·法约勒」，其实都是一个人。
去年东京奥运会时，曾出现过一个相当「诡异」的人头气球，而我第一时间想到的就是法约尔的《碎片人》的封面，不过后者可要比前者唯美、艺术得多。
玛丽昂·法约尔是一个很年轻，但相当有才情的年轻创作者，热情、幽默但又对生活有自己的思考和一种举重若轻的视点。我们先不聊书，先从她本人开始聊起。
2014年1月30日，第41届安古兰国际漫画节正在法国小镇安古兰举行，时年25岁的玛丽昂·法约尔出现在了「青年才俊馆」的门前，这是一个专门为表现优异的年轻创作者们设立的场馆。此时此刻，场馆中正在举行为玛丽昂·法约尔举办的特别展览，用以褒奖她最近几年在安古兰漫画节上的优异表现。
玛丽昂·法约尔在25岁之前就已经三度斩获安古兰漫画节「青年才俊奖」的桂冠——分别是在她20岁、22岁和23岁时——而彼时「三冠加身」的她尚在大学就读。今天她是作为展览主宾出现在这里，安古兰作为世界上最著名的两大漫画节之一，其奖赏一向被视为对创作者职业生涯的极高认可和褒扬。
玛丽昂·法约尔曾在著名的斯特拉斯堡装饰艺术学院就读，这座成立于1892年的学府是一座历史悠久的法国艺术名校，曾培育出过多位享誉世界的绘画艺术家，比如法国版画家古斯塔夫·多雷、插画家汤米·温格尔都毕业于此。时至今日，这座百年名校仍在源源不断地向全世界输送优秀的绘画艺术家，而玛丽昂·法约尔无疑是其中的佼佼者。
2011年，玛丽昂·法约尔从斯特拉斯堡装饰艺术学院毕业，她的毕业作品《碎片人》成为了她第一部正式出版的书籍，这是一部收录了大约50篇短篇漫画的作品集，以无字漫画的形式深入浅出地探讨了两性关系和家庭生活。这部作品几乎奠定了玛丽昂·法约尔日后一以贯之的创作风格——诙谐的哲思、流动的诗意、迷离的寓言。
玛丽昂·法约尔在校期间曾与人合作创办了一本独立艺术杂志，这本杂志吸引了一名名叫朱利安·马格纳尼的出版人的注意，他提议与玛丽昂·法约尔合作成立独立出版社，并继续发行后续作品。这家出版社就是后来的「马格纳尼出版社」，它成为了玛丽昂·法约尔后续作品的指定出版社。
玛丽昂·法约尔的安古兰之旅并没有终止于2014年，而更像是一种开始，她获得了更多的关注，开始涉猎舞蹈、平面、服饰、家居等多个极具原创性的设计领域，并逐渐成为法国当代最具人气的青年艺术家代表。2017年她出版了第六部作品《悬停的爱》，随后便荣膺第46届安古兰漫画节“年度评委会特别奖”，那年她刚刚29岁。
而刚才提到的两部作品，《碎片人》和《悬停的爱》都引进了中国，不得不说，雅众和读库虽然在作者名字上闹了「乌龙」，但它们的选品眼光无疑是值得称赞的。
玛丽昂·法约尔的大部分作品都十分关注「人际关系」的探讨，尤其是两性关系。她非常擅长以诙谐、幽默甚至超现实的方式去展现人与人之间微妙的情感关系，这在她的大部分作品中都有所体现。
比如，在《碎片人》中，从追求到拒绝，从热恋到离异，从自恋到嫉妒，从悔恨到不忠，玛丽昂·法约尔以自己独特的视觉语言，描绘了别有意趣的两性情感侧影。而在《小淘气》（Les Coquins）中——这一本暂时还没有引进——她更是通过对某些器官的拟态刻画，直白地探讨两性之间的相互吸引以及肉体欲望。
2020年，玛丽昂·法约尔出版了最新作品《小家伙》，而这一次，她将视角转向了两性关系之外的全新领域——亲子关系。创作这部作品时，玛丽昂·法约尔刚刚生下自己的第一个孩子，她将这一段时期内丰富而矛盾的情绪诉诸于笔端，记录下自己、爱人与孩子的共同生活。
2022年，乐府文化的编辑找到我，想让我为它们即将引进的这本新书写一篇介绍性的文字，事实上上面的这些文字大部分都出自于这篇导读中的第一部分。《小家伙》同样是一部非常精彩的作品，从中能够明显看到法约尔因为母亲身份的转变，而引发的创作观点上的变化，对比她之前的作品来看，非常有趣。
不过可惜的是，本来说好年底上架的《小家伙》因为某些原因而不得不延宕到2023年出版了，所以我在这里也就不再过多地谈论这本尚未出版的作品了，保留一些神秘感。等这本书真正出来之后，我们再聊也不迟。
让我们说回到《碎片人》，这是一本非常独特的作品，介于「漫画」与「绘本」之间，法约尔放弃了对白，把所有的信息传递都托付给角色的肢体语言和表情，这当然对她的视觉叙事能力提出了更高的要求。
但法约尔很好地做到了这一点，比如有一篇叫做《惹火》（P14），女性角色拿着一支火柴「点燃」了男性角色头上的「蜡芯」，男性角色就像蜡烛一样燃烧，然后化为一摊蜡水，而此时女性角色脱掉了衣服，赤身裸体一头扎入其中。
全篇没有任何文字描述，但却通过男女角色之间的互动体现出一种极为浓烈的情愫，激情之火、爱欲之光、鱼水之欢、如泥如滩，原本香艳的场面却用如此清新雅致的方式呈现出来。此时此景，任何文字描述都是多余的，其中的意蕴只可意会不可言传。
而且，法约尔在这部作品中表达了很明确的性别观念思考，这在当下的时代中是尤为值得关注的。
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